新浪棋牌原创内容 谢绝转载 镇神头之一子解双征妙局 谱1-43 这就是那个传奇的镇神头一子解双征弈谱。 黑2镇，这一手法被称为“镇神头”。 白3搭，直接求战，不甘示弱。黑4、6顶断，虽是最强应对，但有无理之嫌。 白7打、9长应对得当。黑10拐，只此一途。白11、13先手延气，明智，黑14、16执着，白17长后，黑已然不好办。黑18爬，意欲长气，白19长重要，此时不可鲁莽行事。 黑22断，是最后抵抗，白23冷静。黑28断，白30弯计算精确，以下为双方必然应接，白43肩冲，正好防两个征子，是为一子解双征之妙手，名垂棋史，黑全灭，遂败，而棋局亦终。 图1 谱中白3应于本图1拆二，不惧神头，为佳。这在清代名家施定庵所著《弈理指归》中就有所记述。白1也可在A飞，当然那个时代在B位点角，是不被大家所接受的。 图2 谱中黑4其实在本图1扳、3粘走厚就不坏，这样白也不见得利。 图3 谱中黑6如于本图1位虎，再3长，也很简明，如果是现代，大概很多人会如此选择。 图4 这是第一个关键点，谱中白19不可盲目在本图1位扳，如此则黑2断，白3只好长，黑4、6成为征子，白立败。 图5 谱中白23如在本图1位打吃，则嫌俗，黑2长至8将白右边全部破坏，白不满。 图6 谱中白28如于本图1打，则是随手，黑2打成为滚包征子，白崩溃。 图7 谱中白28在本图1跳，看似可以解围，但黑2拐后、4点绝妙，使6粘成为先手。黑8打后，白左支右绌，黑14拐后，因有A位罩，白15打不得已，黑14打至18成为滚包征子，白立败。 这里需要澄清的是，此谱引自宋李逸民《忘忧清乐集》王积薪一子解二征谱，当与顾师言胜日本王子的33手镇神头无关。此谱古人就已做过研究，并有诸多变化传世，限于篇幅，容后再做详细介绍。 前一篇已敬告读者：笔者近期工作较忙，此专题拟暂停一段，有机会再做奉献，敬请谅解。有很多读者致信要求将此谱录上，故补此谱略作介绍，谨以此篇作结，此专题暂时告一段落，谢谢广大围棋同好一直以来的支持，忙过这一段，我当更加努力，争取有更好的文章奉献给读者。 唐明皇一路妙手屠郑观音 攻杀能力超强(多谱) 隋唐时期围棋发展高峰 明皇诏郑观音弈棋局图 三国司马炎棋局评析 棋风酷似武宫正树自然流 三国时代的围棋“名人”们 曹操曹丕司马炎 三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格 《古今棋观》 作者李昂 [详情]

　　新浪棋牌专稿 谢绝转载 谱58 坂田栄男执黑vs高川格 这是著名的三羽乌争霸战，参赛者是当时希望之星高川格、藤泽库之助、坂田栄男。 当时对付三连星的方法，就是2、4的相小目。 黑5挂，白6守无忧角是当时流行下法。 黑7拆三，白8、10贯彻无忧角的意图，继续扩张。 黑11夹，展开下边是要领，这一布局在那个年代很常见。 谱59 高川格 执黑vs坂田栄男 这是本因坊的挑战者决定战，两雄的第一次焦点战役。 白2、4双目外，因其向外，被形象的称为蟹眼布局，这是坂田先生钟爱的对付二连星的策略。 黑5挂，白6四间拆，就是为了顺势限制黑二连星的发展。 白8守无忧角，黑9拆是绝对的，此处是双方必争大场。 白14不在右上完成定式，转而挂角，是坂田栄男的趣向，如此大对决坂田敢于大胆尝试，体现了大将之风。 黑15夹，是气合，高川先生也是不甘示弱。 本局最终高川先生以力胜之，并得到了得到本因坊挑战的权利。 谱60 本因坊秀格 执黑vs坂田栄男 时间荏苒，转瞬间，在处于事业上升期的坂田对上了已经本因坊六连霸的高川格。 高川先生很喜欢1、3对角星布局，白8侧飞是吴清源定式，至黑17是双方简明的下法。 白18守无忧角，黑19、21追究白脱先之过。 谱61 坂田荣男 执黑vs本因坊秀格 谱62 坂田荣男 执黑vs本因坊秀格 面对苦手，高川先生做了很多尝试，本局白2目外，就是一例。 白4挂，黑5目外针锋相对，白6拆，黑7守无忧角。 黑9打入是想借劲定型，白10、12有趣，反其道而行之。 谱63坂田荣男执黑vs本因坊秀格 雌伏十年的坂田先生，终于站到了挑战九连霸的高川先生帐前。 如同前述，黑1占星再3、5无忧角的布局在坂田的巅峰之战中曾两度使用。 白6分投的选点，相对少见。 黑7大飞挂，至白10逼，正常。 至黑15宛如当今流行布局，可见虽是半个世纪之前，但是人类棋士对棋的发展并没有多大进步。 谱64本因坊荣寿执黑vs高川秀格 打破了高川10连霸美梦的坂田，如同接受诅咒般的失去了日本棋院选手权者8连霸的机会。 黑再度祭出了1-5的布局。白想到的对策，是选择了4目外，6守无忧角的下法。 黑7挂，至白12是二间高夹的基本定式，至白16双方各行其是。 黑17打入，率先挑起战斗。 谱65本因坊荣寿执黑vs高川秀格 高川先生在时隔一年之后，重夺挑战权，再会老冤家坂田栄男。 全盛期的坂田先生，开始了对三三布局的研发，1位三三加3、5无忧角，就是代表型之一。 白6也守无忧角，与前例思路相同，不愿被黑的步调所牵制。 白8夹，黑9跳，是当时坂田先生喜爱的定式，至白16，属两分。 黑17夹，积极，有霸气，双方开战在所难免。 8 谱66高川秀格执黑vs本因坊荣寿 上一年的惜败高川先生并未气馁，此番卷土重来，再度与绝佳状态的荣寿本因坊大战7番棋。 与之前不同，黑5一间缔，有了变化。而白6以无忧角作为对策，黑7挂，白8拆下边是显而易见的大场。 黑9夹，抢先攻角，至黑13的定式，由于深得坂田先生的钟爱，被冠以“坂田定式”的雅号。 白14拦角，似小实大，黑15拆，是最后的大场，布局至此告一段落。 谱67 本因坊荣寿执黑vs高川秀格 丢掉了名人的坂田栄男先生，开始十段位的征程。 黑1-5的错小目无忧角，可以说是现代围棋实利主义的代表布局。 至黑11是十分常见的，白12拆，是标准托退定式。 黑13拦，在很多布局都视为必然的下一手，本局也不例外。 白14低位连片，如同双三三布局，都是高川先生对局中鲜有的布局方法，可以看作是他背水一战的决心。 黑15、17占大场，白18跳补打入，是本手。 谱68坂田荣男执黑vs高川秀格 这是两雄最后一次在冠军争夺战中相遇。 黑1-5是被称为“秀策流”的经典布局。 白6挂，黑7、9的选择虽说是吴清源先生首创，但坂田先生很爱采用，至白18的定型，他在名人、本因坊的挑战赛对局中多次与林海峰先生弈出。 黑19守无忧角，很悠闲，布局快速。 谱69高川秀格执黑vs坂田栄男 高川先生执黑也下1-5的布局，白6小飞挂，黑7一间高挂很有想法，至白16是定式次序，黑17脱先挂角，积极。体现了高川先生的斗志，本局最终高川先生终于再次击败苦手，从而获得名人挑战权，并以53岁的“高龄”夺得名人，成就了不死鸟的神话。 高川与坂田先生一生交战97局，争夺冠军争霸赛15次。在所见棋谱的92局中，双方下无忧角的对局就有45局之多，可见双方对于无忧角的钟爱，不过亦如两雄交战的辉煌一样，无忧角和那时代的实地主义理念一直延续到现在，不知道无忧角亦或是现代围棋还要受到坂田时代开始的围棋理念影响多久，或许我们真的应该彻底的传承并大胆的发扬。 无忧角专题暂时向大家介绍到这里，有机会再继续讨论其他围棋技术发展的专题。 （作者：李昂）[详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 围棋历史上的一桩公案至今无人能解，这就是唐人顾师言的镇神头和王积薪一子解双征的故事 《旧唐书•宣宗本纪》旧唐书载：（大中二年（公元848年）三月间。）“……三月己酉，兵部侍郎、判度支周墀本官平章事。以礼部尚书、盐铁转运使马植本官同平章事。日本国王子入朝贡方物。王子善棋，帝令侍诏顾师言与之对手。” 唐苏鹗《杜阳杂编》云：“大中中，日本国王子来朝，献宝器音乐。上设百戏珍馔以礼焉。王子善围棋，上敕顾师言待诏为对手。王子出楸玉局，冷暖玉棋子。云：“本国之东三万里，有集真岛，岛上有凝霞台，台上有手谈池。池中生玉棋子，不由制度，自然黑白分焉，冬温夏冷，故谓之冷暖玉。又产如楸玉，状类楸木，琢之为棋局，光洁可鉴。”及师言与之敌手，至三十三下，胜负未决。师言惧辱君命，而汘手凝思，方敢落指，则谓之镇神头，乃是解两征势也。王子瞪目缩臂，已伏不胜。回语鸿胪曰：“待诏第几手耶？”鸿胪诡对曰：“第三手也。”师言实第一国手矣。王子曰：“愿见第一。”对曰：“王子胜第三，方得见第二；胜第二，方得见第一。今欲躁见第一，其可得乎？”王子掩局而吁曰：“小国之一，不如大国之三，信矣。”顾师言镇神头今好事者尚有顾师言三十三镇神头图。” 对于“镇神头”一说，明王世贞却在其所著《弈问》中提出了不同看法： 问：“顾师言三十三着而胜神头王，信乎？”曰：“一说日本王也，弈至三十三着而决胜，可谓‘通神’者也，其犹在‘坐照’上乎？师言于品不登第一，而考之古史，未有神头国，而日本王由来不入朝，将无好事者为此势以附会其说乎？未对必也。”此处其实是王世贞搞错了，镇神头其实说的是一子解双征之一手，而并非什么神头王。而王世贞却曲解为神头王为日本王子，还去考之古史，寻什么渗透过，足见其迂腐之至，也足见其围棋水平之低下，大谬！且宣宗时日本王子来朝，前已引述，《旧唐书》中史有明载，日本史学家渡部义通也在日本《棋道》杂志上对此有过论述：认为“日本王子可能是高岳亲王（平成皇帝之子）。高岳亲王于仁明朝承和二年（835年）随十三次遣唐使入唐，于阳城朝元庆四年（880年）归国途中殁。前后在唐共四十五年，而大中年间他当然在唐。” 然而，镇神头故事虽然精彩，可惜没有棋谱传世，一子解双征的棋谱却载于宋代李逸民所著《忘忧清乐集》中，而弈者为唐代著名国手王积薪，并附有一段故事： 王积薪棋术功成，自谓天下无敌。将游京师，宿于逆旅。既灭烛，闻主人媪隔壁呼其妇曰：“良宵难遣，可棋一局乎？”妇曰：“诺。”媪曰：“第几道下子矣。”妇曰：“第几道下子矣。”各言数十。媪曰：“尔败矣。”妇曰：“伏局。”积薪暗记，明日复其势，意思皆所不及也。 被《四库总目》称为“小说家之表表者”的 薛用弱在其所著《集异记》中载： “元宗南狩，百司奔赴行在，翰林善围棋者王积薪从焉。蜀道隘狭，每行旅止息中道之邮亭，人舍多为尊官有力者之所见占，积薪栖无所入，因沿溪深远，寓宿于山中孤姥之家，但有妇姑，止给水火（生活必需品）。才暝，妇姑皆阖户而休，积薪栖于檐下，夜阑不寐。 忽闻室内姑谓妇曰：“良宵无以为适，与子围棋一赌可乎？”妇曰：“诺。”积薪私心奇之，况堂内素无灯烛，又妇姑各处东西室，积薪乃附耳门扉。 俄闻妇曰：“起东五南九置子矣。”姑应曰：“东五南十二置子矣。”妇又曰：“起西八南十置子矣。”姑又应曰：“西九南十置子矣。” 每置一子，皆良久思维，夜将尽四更，积薪一一密记其下，止三十六。忽闻姑曰：“子已败矣，吾止胜九枰矣。”妇亦甘焉。 积薪迟明具衣冠请问，孤姥曰：“尔可率己之意而按局置子焉。”积薪即出橐中局，尽平生之秘妙而布子，未及十数，孤姥谓妇曰：“是子可教以常势耳！”妇乃指示攻守杀夺救应防拒之法，其意甚略，积薪即更求其说。孤姥笑曰：“止此已无敌于人间矣！” 积薪虔谢而别，行十数步，再诣则已失向之室闾矣。 自是积薪之艺，绝无其伦。即布所记姑妇对敌之势，罄竭心力，较其九枰之胜，终不能得也。因名《邓艾开蜀势》，至今棋图有焉，而世人终莫得而解矣。” 忘忧清乐集认定一子解双征指产权应归属王积薪，但 “ 明谢肇淛更有灼见。 谢肇淛博学多才，在其所著 《五杂俎•人部二》中对诸如博弈、象戏、双陆、樗蒲、弹棋、打马之戏等，无不有评，下面所引，可见其对围棋认识之深刻： “古今之戏，流传最久远者，莫如围棋，其迷惑人不亚酒色，木野狐之名不虚矣。以为难，则村童俗士，皆精造其玄妙；以为易，则有聪明才辩之人，累世究之而不能精者。杜夫子谓其有裨圣教，固为太过，而劝其开阖操纵，进退取舍，奇正互用，虚实交施，或以予为夺，或因败为功，或求先而反后，或自保而胜人，幻化万端，机会卒变，信兵法之上乘，韬钤之秘轨也。《棋经》十三篇，语多名言，意甚玄着，要一言以蔽之曰：着着求先而已矣。“ 正是基于对围棋的深刻理解和认识，他接着对“顾师言镇神头”及王积薪的一子解双征均提出了质疑：”弈秋、杜夫子、王抗、江彪、王积薪、滑能之技，不知云何，即其遗谱，亦无复传者矣，今所传者，尚有王积薪所遇姑妇，及顾师言镇神头二势。妇姑之说，荒诞不足信，或者积薪以此自神其术耳。镇神头以一着解两征，虽入神妙，而起手局促缠累，所谓张置疏远者安在哉？恐亦好事者为之耳。今之势谱，如所谓大小铁网、卷帘边、金井栏者，凡以百计，要其大意只求制人，而不制于人而已。 唯其求制人，故须求先。始而布置，既而交战，终而侵绰，稍缓一着，则先手为彼所得，而我受制矣。先在彼者，弃子可也；先在我者，无令人有可弃之子可也。” 谢肇淛之论，姑不论其优劣，只此不迷信权威，大胆质疑的治学态度，就足可令后学汗颜！ 其实，今天我们能够见到的镇神头，一子解双证的棋谱自有其历史价值和学术价值，我们确实没有必要究其产权归属，顾师言也好，王积薪也罢，都是令后人景仰的围棋高手，而传世之谱是唐时珍品，亦或是好事者为之，总之至少是宋时就已传世，这就足够了。 笔者近期工作较忙，此专题拟暂停一段，有机会再做奉献，敬请谅解。 三国司马炎棋局评析 棋风酷似武宫正树自然流 三国时代的围棋“名人”们 曹操曹丕司马炎 三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格 《古今棋观》 作者李昂 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 《明皇诏郑观音弈棋局图》棋谱出自《忘忧清乐集》 白方唐明皇 黑方郑观音 第一谱1-15 至黑8形成了模仿棋的形。白9飞，先手利。 白11挂，黑12的应法，十分新奇，并不见得好。 白13跳起，意在中央，黑14分投，当然的一手。白15拦这一侧，与前面孙策与吕范的对局异曲同工。 图1 谱中黑12在本图1位跳，是现代下法，白2点角，黑3、5的应法，是α互搏的对局中的定型。接下来黑9挂，如此也是一局棋。 图2 谱中黑14在本图1位尖，可以间接地防白于A位打入，不过这样白可在2位守角，布局速度快速。 图3 在之前的专题中讲过，笔者觉得白15在本图1位拦较好，黑2拆二，白3曲镇，白无不满。 第二谱16-24 黑16挂，顺理成章，白19跳，与现代定型一样，是亮点。 黑20打入，白21守角，正着，黑22交换，再24跳出必然。 图4 谱中白19这一手，古人一般很喜欢在本图1位大飞，但如此则黑2点角，白不满意，白3挡，黑4扳取角，不如实战。 图5 谱中白21如果直接在本图1跳，则平凡，黑2大飞，愉快，白3跳守角，黑4尖刺，令白不舒服，白不满。 第三谱25-43 白25、27靠断，在现代棋中也常见，黑30挡，是失着，白33长后，黑已难办，白35长细腻，至白43，黑五子被擒，损失巨大。 图6 白25亦可于本图1位打入，十分严厉，黑2压，白3、5是利用征子的强烈下法，至白11，黑崩。 图7 谱中黑30应于本图1长，白2当然，黑3挡，白4碰虽是手筋，至黑7长，黑两边都活，明显好于实战。 图8 谱中黑34如果本图1位吃白三子，则白2、4先手定型，至8镇，攻击步调绝佳，黑不好办。 第四谱44-54 黑44点角，试图寻找胜机，白45挡简明，黑46尖，也无奈，白先手定型后，再51、53加厚上边，稳健保持胜势。黑54分断白棋，是最后一搏。 图9 谱中黑44如果按普通下法，于本图黑1位跨，白就简单2、4坚实的应，黑5、7虽是最佳局部定型方法，但至白12，白很厚，黑全无机会。 图10 谱中黑46如于本图1位冲，白2、4简单活角，黑也无法继续攻白。 图11 谱中黑54如果在本图1位挡，再3、5固角，虽较实战为佳，但仍不足以争胜。 第五谱55-77 白55搭，施以最后一击，黑难以为继，黑56飞，也无济于事，白57、59继续袭击，黑勉强一战，黑64长，无奈，白65挡，黑66直接扳，显然是计算失误，至白77形成对杀，黑被全歼，棋局戛然而止。 图12 谱中黑56如于本图1扳，白2、4冲出断开，再8断，黑亦不好办。 图13 谱中黑64如果在本如1位扳，则白2冲，正是时机，黑3如打，白4冲下，黑空被冲破，局面无望。 图14 前图黑3如在本图1挡，由于白已长气，再2、4打后，黑仍被杀。 图15 谱中黑66应在本图1扳抵抗，白2打、4断是手筋，白8粘，黑9只能粘，至白12退，是白有利的劫争。 图16 前图黑9如于本图1位长，还是不能长气，白2、4先手延气，至白8，黑死。 本局唐明皇展示了超强的攻杀能力，令人肃然起敬。 隋唐时期围棋发展高峰 明皇诏郑观音弈棋局图 三国司马炎棋局评析 棋风酷似武宫正树自然流 三国时代的围棋“名人”们 曹操曹丕司马炎 三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格 《古今棋观》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌专稿 谢绝转载 秀荣秀哉吴清源名局中的无忧角 谱49 林秀栄执黑vs伊藤松和 作为林家继承人的秀栄，与坊门前辈伊藤松和下十番棋，以作磨练。这是其中一局 黑下出了即使是今天仍是流行布局的1、3错小目，再5守无忧角。 白6小飞挂，黑7三间低夹，形成拆兼夹。白8镇，是伊藤所爱下的定式，黑9尖冷静。白10补，正着。黑11挂高目，这一局与上篇与秀策的那局异曲同工，可见秀栄在青年时代也经常效仿先辈秀策。 谱50秀栄执黑vs秀甫 这是秀甫与秀栄的和解十番棋(秀栄代表旧势力的本因坊家与秀甫代表新势力的方圆社之和解)，在日本围棋的复兴大势之下，如期而至，这是第一局。 至白6挂，是秀策流布局的一型，黑7无忧角，为秀栄所爱，白8五间拆，再10夹，豪放。 谱51田村保寿执黑vs本因坊秀栄 本局是炉火纯青的秀栄对战正当壮年的田村保寿(秀哉)，当时秀栄正如日中天，唯一能对他形成威胁的就是弟子保寿。 白6挂、12镇，数度脱先，是秀栄行云流水般棋风的特点。 白14守无忧角，很大。 黑17进攻，惩罚白脱先，以求均衡棋局。 本局被高川格、藤泽秀行等大师所推崇，是秀栄巅峰时期的代表作。 谱52田村保寿执黑vs本因坊秀栄 本局早于前一例，保寿以最为坚实的无忧角开局，大概是正视与师父秀栄的差距。 黑5挂，又有些倾向于在上边一侧下棋，白6脱先占目外， 黑7双飞燕，这么下黑有偏于上边的凝重之感，布局不成功。 谱53田村保寿执黑vs石井千治 其实在青年时期的保寿与少年时期就同入方圆社的石井千治有很多对局，本局是他二人第一次十番棋中的一局。 黑7守无忧角，白8大飞，针锋相对。 黑9夹时，白10逼无忧角的下法，很罕见。黑15飞，白16镇无忧角，大概就是与10逼相关联的构思，此举意在张下边模样，黑17搭出反击，体现了保寿的力量。 谱54 小岸壮二执黑vs本因坊秀哉 秀哉晚年已无人可与之匹敌，培养接班人是他晚年最为重视的工作，小岸壮二就是其得意弟子，秀哉对其寄予厚望。 在上边看起来白的很薄的情况下，还在白11守无忧角，是秀哉授子棋中经常采用的下法，黑12、14堂堂正正，足见小岸壮二的棋才。可惜他英年早逝，令秀哉唏嘘不已。 谱55木谷实执黑vs吴清源 著名的镰仓十番棋，是木谷实和吴清源共同创作的传世经典，本局是其中一局。 黑9已拆一边，白10仍守无忧角，允许黑11两翼张开，是吴大师的策略，待黑13扩张模样，白14再刺，开始消空，当年的吴清源先生也很钟爱无忧角——虽然在晚年吴先生对无忧角评价不高。 谱56 吴清源执黑vs桥本宇太郎 桥本先生和吴清源也是一对好敌手。 黑1-5的布局，大家一定很熟悉，几乎每个高手巅峰期都爱采用，从那个时代开始，直至前些年，白6分投就似乎是必然的一手，可是此着受到吴清源，坂田荣男大师的诟病，近年此种下法已濒临被淘汰的命运。 黑7挂这边，很有趣，高手对局中相对少见。 白14尖三三，是桥本流的多变着法，可算是新手。 黑19打入，意欲打破实地平衡。 谱57 藤泽库之助执黑vs吴清源 藤泽年少吴先生5载，平生以战胜吴先生为目标，这是他以受先挑战吴先生的十番棋中的一局。 黑以秀策流开局，白6挂，黑7尖，坚实。秉承了秀策避免复杂定式的精神。 黑13白14两度守无忧角，各自占据大场。 黑15夹，是全局最后的大场，白16大飞罩，将黑压低。 本次十番棋对局，难能可贵的是藤泽竟然6:4获胜，这也是吴先生十番棋中唯一的败绩。 本篇介绍了无忧角从近代走向现代的一些代表名局，随着吴清源先生称霸日本棋坛，二十世纪的围棋进入了全新的时代。 (未完待续) 无忧角”真的无忧了么 三秀名局中的无忧角 “无忧角”真的无忧了么 丈和时代的新尝试 “无忧角”真的无忧了么 无忧角的黄金时代 “无忧角”真的无忧了么 中日古谱里的无忧角 “无忧角”真的无忧了么 谁先下出的无忧角 围棋技术发展探究之无忧角 作者李昂 每周一更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 继三国两晋南北朝围棋高速发展之后，到了隋唐时期，我国围棋发展史上迎来了第二个高峰时期，这是因为自唐高祖李渊始，接连几代皇帝都是围棋爱好者。太宗李世民就曾有《五言咏棋》诗： 手谈标昔美，坐隐逸前良。参差分两势，玄素引双行。舍生非假命，带死不关伤。方知仙岭侧，烂斧几寒芳。 治兵期制胜，裂地不要勋。半死围中断，全生节外分。雁行非假翼，阵气本无云。玩此孙吴意，怡情静俗氛。 上有所好，下必效之，上至宫廷权贵，斯时下至朝野逸民，无不以弈事为能，著名的唐朝诗人刘禹锡在《论书》中对此就曾做过生动的描述：“吾观今之人，适有面诋之曰：“ 子书居下品矣”。其人必逌尔而笑，或謷然不屑。有抵之曰：“ 子握槊、弈棋居下品矣”。其人必艴然而愧，或艴然而色。”我们知道，唐诗开科取士，书法的好坏亦是评定标准之一，而时人对围棋的重视程度竟然还在书法之上，弈风之盛，可见一斑。 本局《明皇诏郑观音弈棋局图》 明皇，当是唐明皇，即唐玄宗李隆基（685—762），公元712—756年在位。《旧唐书•本纪》称他“性英断多艺，尤知音律，善八分书。仪范伟丽，有非常之表。”玄宗多艺，棋艺尤精，经常在宫中与臣下，妃子等对弈，或观棋，《太平广记》曾载：玄宗方与张说观棋，中人抱泌至。俶与刘晏，偕在帝侧。及玄宗见泌，谓说曰：“后来者与前儿绝殊，仪状真国器也。”说曰：“诚然。”遂命说试为诗。即令詠方圆动静。泌曰。愿闻其状。说应曰：“方如棋局，圆如棋子，动如棋生，静如棋死。”说以其幼，仍教之曰：“但可以意虚作，不得更实道棋字。”泌曰：“随意即甚易耳。”玄宗笑曰：“精神全大于身。”泌乃言曰：“方如行义，圆如用智，动如逞才，静如遂意。”说因贺曰：“圣代嘉瑞也。”玄宗大悦，抱于怀，抚其头，命果饵啗之。”此则故事正反映了玄宗时宫中和文人士大夫围棋活动的盛况。 陶彀《靖异录》还记载了唐玄宗和宁王对弈的一则故事： 明皇因对宁王问：“卿近日棋神威力何如？”王奏：“托陛下圣神，庶或可取。”上喜，呼将方亭侯来。二宫人以玉界局进。遂与王对手。 玄宗称围棋器具为方亭侯，未知典出何处，却也无须考证，足证玄宗对围棋的热爱程度。 另有唐段成式《酉阳杂俎•忠志》还曾记载了一则有趣的故事： ：“上夏日尝与亲王棋，令贺怀智独弹琵琶，贵妃立於局前观之。上数枰子将输，贵妃放康国猧子於坐侧。猧子乃上局，局子乱，上大悦。” 玄宗棋局将输时，杨贵妃不失时机，机敏地将怀中抱着的康国进贡的小狗放出，猧子乃上局，棋局自然乱了，虽属搅局，却大慰天心。 五代时南唐画家周文矩为此曾绘《明皇会棋图》，此图现存台湾故宫博物院，图中有乾隆皇帝御笔题诗二首： 明皇遗事写南唐，杂列朝簪缁与黄。 棋局当前未着子，如何布置且思量。 放猧〔wō窝〕乱局传杂俎，妃厕亲王太不伦。 善讳白诗犹厚道，良家女选入宫嫔。 上述轶事虽史有所载，可惜却没有碁谱传世，但《明皇诏郑观音弈棋局图》却有77手棋谱传世，殊为可贵。 关于郑观音其人，根据当代 • 史仲文主编的《中国全史》第046卷隋唐五代习俗史所载： “唐代统治者因酷爱下棋，便在翰林院设置专门侍奉帝王弈棋的官职，名棋待诏。设置棋待诏始于唐玄宗，当时著名的棋待诏有王积薪、郑观音、杨季鹰等人。”笔者遍查资料，未能找到有关郑观音的史料记载，然《中国全史》编者既如此说，当有所据， 故《明皇诏郑观音弈棋局图》与明皇对弈的应是棋待诏郑观音。 这里需要说明的是，有人认为郑观音是唐隐太子妃则误，我们知道，隐太子妃郑观音出身于北朝望族荥阳郑氏，十六岁嫁唐国公李渊之长子李建成。义宁二年（618年）唐朝建立，李建成被册立为皇太，郑观音成为皇太子妃。武德九年（626年）六月四日玄武门政变，郑观音夫死子亡，孀居五十年之后，于上元三年（676年）薨于长乐门内。而唐明皇李隆基生于郑观音死后9年的685年。 三国司马炎棋局评析 棋风酷似武宫正树自然流 三国时代的围棋“名人”们 曹操曹丕司马炎 三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格 《古今棋观》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌专稿 谢绝转载 无忧角4 三秀名局中的无忧角 谱41坂口仙得执黑vs秀和 这是以名人碁所为目标的秀和第一次出场御城碁，对手是天保四杰之一的坂口仙得。 黑1、3守无忧角，秀和应以对角布局，至黑9的变化很有趣，很快就进入中盘战。 谱42秀和执黑vs井上幻庵因硕 丈和名人日渐老去，幻庵因硕是名人碁所的最佳候选，却在本局的争棋中，被代表本因坊门的秀和予以阻击。 至白8夹，是标准的对角型布局。黑9单逼，是那时的流行定式。白10尖，淡定。黑11夹打散上边，是正确选择。 本局秀和完胜，从而阻止了幻庵因硕就位名人。 谱43井上松本因硕执黑vs秀和 缘分使然，当年被秀和指导过的松本锦四郎，继承幻庵因硕出战御城碁，本局也是秀和出战御城碁的最后一局。 互相守角是典型的布局，本局两度出现无忧角，可见无忧角在当时的流行程度。 白12先浅消，再占其他大场，是秀和的韬略。 至黑17互相拆大场，自然流畅。 白18开始破黑模样，不容错过。 本局秀和一目小败，后来在秀和想就位名人之时，恰好是又被幻庵因硕的继承人，这位松本因硕所阻碍，可谓造化弄人。秀和与幻庵因硕都黯然失去名人碁所。 谱44 秀策执黑vs伊藤松和 当年秀策有被松和指导之谊，本局是被称之为秀策御城碁中最苦胜的一局。 因为是不贴目，白一般不愿意让黑走成如本图黑5守无忧角，因此才有了“秀策流”布局的大流行，在秀策出战的19局御城碁中，如本局黑5走成无忧角的，是唯一的一局。 白10镇，体现了天保四杰之一伊藤松和的飘逸棋风。 黑15大斜，挑起战斗，不甘示弱，秀策的棋风极具活力。 谱45太田雄藏执黑vs秀策 秀策一生的另一大战役，就是与太田雄藏的30番棋大战，本局是第一局。 高目、目外布局在太田雄藏的对局中屡见不鲜。 在那个时代，以守角为基础的布局，仍可互拼模样。 黑15肩冲，主动挑战，进入中盘争夺。 谱46秀策执黑vs井上幻庵因硕 本局是在秀策无敌的御城碁征战之后，再遇前辈幻庵因硕，与上次不同，秀策更多了些成熟的气质和更强的棋局掌控能力。 右上角的定式，在秀策对局中出现过多次。 对于黑47的大飞应，白48置左下的薄弱于不顾，转而守无忧角，很有气魄，黑49先占大场，沉着应战，不慌不忙。 白50拆四，似乎是对后辈的考验，亦或是幻庵的雄心仍在。 黑51利用右上角的厚势打入，强烈，充分体现了秀策的力量。 谱47村濑弥吉执黑vs秀和 青年秀甫，早早的就可以和恩师抗衡了。 白8无忧角，是秀和闲逸的态度。 黑11大斜，白12、14是简明的应对方法，至黑29拆，形成新变化。 白30分投，黑31顺势守无忧角，无不满。 白38扳出作战，试看弟子如何应对。 秀策 谱48秀甫执黑vs秀策 在秀甫的成长经历中，秀策总扮演着被追赶目标的角色，这次秀甫与师兄的十番棋，对其棋士生涯影响巨大。 白8分投，既然白不挂角，黑9守无忧角，就是自然而然的。 白10拆二，简单。 黑19完成定式，白20动出，正是时机，这是与白10、12相关联的手段，这一阶段，秀甫的功力还不如当时如日中天的秀策。 -此阶段的棋界因为有了三秀的出现，围棋技艺得到了更加蓬勃的发展。 （未完待续） “无忧角”真的无忧了么 丈和时代的新尝试 “无忧角”真的无忧了么 无忧角的黄金时代 “无忧角”真的无忧了么 中日古谱里的无忧角 “无忧角”真的无忧了么 谁先下出的无忧角 围棋技术发展探究之无忧角 作者李昂 每周一更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 古今棋观3 晋武帝诏王武子之局 本局执白的司马炎，充分利用先着效率，牢牢控制局面，而且对中央十分看重，有点武宫正树先生自然流之风范，颇有帝王气魄，无愧一代英主。 武宫正树九段 忘忧清乐集刊晋武帝诏王武子弈棋谱 白方 晋武帝 （司马炎） 黑方 王武子 （王济） 第一谱1-20 司马炎开局走出了3逼，非常注重边，此时他已荡平四野，只求四海升平。 黑4夹，不多见，白不拘泥局部，5位反夹，正确。 黑6尖，白7大飞拆回，正确。 黑8打入，白9、11处理十分灵活，黑14扳，是古代的定型方式，现代棋已不多见，至黑20，白先手取角，全局两分。 图1 在古代，更为流行的是谱中黑4于本图1位下四间夹，如此于全局的协调更有利，我们将在今后的名局解说中还将介绍。 图2 即使是今天，谱中白9在本图1跳，也嫌重。黑2挂，白3、5是一般应对，黑6跳，白仓皇逃孤，被动。 图3 谱中黑14如在现代，应于本图1位长，白2至黑7是正常应接，此处将来黑A扳、C虎是先手，将来白D的托过受限制，黑优于实战。 第二谱21-36 白21跳，必要，因为黑左下太厚，须要补强。黑22尖，是为防止白托过，白23稍缓，可以考虑不应。 黑24是显而易见的大场。 白27挂，黑28、30应法颇为积极，白31拆，稳健。 黑34、36扳粘，是古风，很难评价好坏。 图4 谱中白21如急于1位挂角，因为黑有跳起之子，黑2挂，白倍感压力，白3跳下守角，本手，黑4拆兼夹，局面可以满意。 图5 谱中白23若是笔者来下，会在1位拆，黑2拆上边，白3继续挂角，局面自然流畅，不失为一策。 图6 谱中黑28在本图1立，普通，这样白2拆，发展上边，黑略缓。 图7 谱中白31如果在本图1位打入，则有违入界宜缓的要义，黑2尖出反击，白3点角，黑就先手定型后，再10逼，白两子孤单，得不偿失。 第三谱37-50 白37、39是惩罚黑脱先的手筋，黑40委屈，此时似应反击，白43、45，好手，至白50先手将黑压迫，白很满意。 图8 谱中白37如于本图1位打入，也是可以考虑的，黑2压，当然，白3扳，至白11成为必然的变化，这之后或许可以打劫或者还有多种可能性，白这么下也许更严厉，但也难以简明控制棋局。 图9 谱中白39或可于本图1位点角，这样，黑2挡，白3扳取角，也是一局棋。不过从本谱看来，白的风格似乎更喜欢中央发展，也是入腹争先的意思吧，或者帝王之志，当然要逐鹿中原。 图10 谱中黑40只能在本图1打，白2、4虽可打穿，但黑仍可至9活角，黑要好于实战。 第四谱51-66 白51、53意图先手便宜，黑54已不能再逆来顺受，只好，先在右上获取目数上的利益，白55以下应对冷静，至白59，黑收获不大。 黑60二五侵分是常用手段，白61、63继续贯彻走厚的方针，黑66是局部做活好手，黑方再度攫取白的实地。 图11 谱中黑54如果还是在本图1应，白2、4扳长顺势发展中央，黑难以争胜。 图12 谱中白55不必冒风险，在本图1粘过强，黑2长、4飞，白难以捕杀黑棋，白自找麻烦。 图13 谱中白63如于本图1、3强杀，则太冲动，白自身并不具备全歼黑棋的条件，黑8、10冲断，正好征子有利，白崩溃。 第五谱67-83 白67至73先手便宜，细腻。 白75挖，是官子手筋，应该是白方对局面有自信，黑78是最佳应手。 白79、81连扳，意在发展左上，黑82退，缓手，白83粘，厚，全局优势。 图14 谱中黑78后，白仍留下了1、3的余味，白将来可以控制中央，这也是白75愿意简明定型的深意。 图15 谱中黑82当然应该先在1打，再3长，这样即使白4长，黑仍留下A、B先手余味，明显好于实战。 本局执白的司马炎，充分利用先着效率，牢牢控制局面，而且对中央十分看重，有点武宫正树先生自然流之风范，颇有帝王气魄，无愧一代英主。 三国时代的围棋“名人”们 曹操曹丕司马炎 三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格 《古今棋观》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌专稿 谢绝转载 围棋技术发展探究 无忧角4 无忧角的黄金时代下 丈和时代 谱31 丈和vs奥贯智策 这是丈和与师兄智策的对局。 黑5不守而直接挂角，是黑的一种尝试，在那个时代，这一手一般都是选择守角。白6三间夹之后至白22拆，是当时的流行定式。 黑23守无忧角与白24挂是见合的大场。 谱32服部立徹 执黑vs丈和 服部立徹就是后来的幻庵因硕。 黑3直接守无忧角，坚实。白4占高目，是丈和钟爱的开局。布局至21拆，双方各行其是。 谱33宫重岩之助 执黑vs关山仙太夫 宫重岩之助是元丈的公子，对手是著名的素人名手关山仙太夫。 黑5守无忧角，白6高目挂，再14凌空投掷，体现了关山飘逸的风格。黑15拆二，白16再度高位守角，意在取势。 谱34川原良辅 执黑vs赤星因彻 这就是少年英才赤星因彻的早期对局。 黑3无忧角，白8也守无忧角，颇具现代感。黑15挂角，抢先占大场，白16断，挑战，强烈。 谱35 安井俊哲 执黑vs服部因淑 俊哲是后来的9世算知。 黑3目外，再黑5守回无忧角。很悠闲，其实可以考虑右上夹攻。黑13挂，白14拆兼夹好点。 谱36 户谷道和 执黑vs伊藤松次郎 户谷道和是丈和的长子，对手是天保四杰伊藤松和。 黑3仍然是守无忧角。那个时代，经常会对角上局部脱先，而不完成定式，在现代人看来，略有不解，例如本局的白10、黑13，等。 白8反夹也是为了全局考虑，此局可见古代棋士对于全局的协调平衡很下功夫。 谱37 太田雄藏 执黑vs土屋秀和 即使是桀骜不驯的太田，在青年时期，也选择守无忧角的开局。白10反夹，在现在这个年代已经见不到了，黑11尖顶，积极，开始中盘战。 谱38 土屋秀和 执黑vs本因坊丈和 年轻有为的秀和，挑战恩师丈和名人。 黑15断、17打，厚重，正是有坚垒之称的秀和的棋风。白18守无忧角，正好限制黑厚实的发挥，恰到好处。 谱39 伊藤松次郎 执黑vs本因坊丈策 两方都以不同的次序走成了向小目布局。 黑3、白6均走成无忧角。黑7一间缔，是考虑到全局的平衡，此时不可以再度低守，至白10夹，布局新颖。 谱40安田荣斋 执黑vs坂垣忠藏 前一篇在讲托退定式时，就提到过本局。这一局是迄今为止本因坊秀策的初对局。 秀策在10岁时的对局中就以黑1、3无忧角开局，可见当时无忧角的主导地位，不过在下一阶段，当棋家都不愿意被对方守无忧角时，年轻的秀策在无忧角的基础上衍生出了对于布局理论有着不朽价值的秀策流，那以后就开始了秀策流的的大流行，并一直持续到了贴目时代的到来。 （未完待续） “无忧角”真的无忧了么 无忧角的黄金时代上 “无忧角”真的无忧了么 中日古谱里的无忧角 “无忧角”真的无忧了么 谁先下出的无忧角 围棋技术发展探究之无忧角 作者李昂 每周一更新[详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 晋武帝诏王武子弈棋局 三国两晋时期，围棋之风大盛，史有所载的名人弈棋轶事不胜枚举，除前文曾介绍的孙策诏吕范弈棋轶事外，流传甚广的有魏武帝曹操，魏文帝曹丕，吴主孙皓以及建安七子中的孔融、王粲和应玚，著有“博物志”的晋中书令张华，晋竹林七贤的阮籍等等。 对于魏武帝曹操的围棋水平，张华博物志曰：“汉世，安平崔瑗、瑗子寔、弘农张芝、芝弟昶并善草书，而太祖亚之。桓谭、蔡邕善音乐，冯翊、山子道、王九真、郭凯等善围棋，太祖皆与埒能。”冯翊、山子道、王九真、郭凯等都是当时围棋高手，虽然说这些高手主上对弈时或有取悦之嫌，但无论如何，曹操能与之不相上下，可见其棋艺水平亦已达到一定高度。 曹丕 而魏文帝曹丕的围棋故事就有些不大光彩了： 《世说新语•尤悔》：“魏文帝忌弟任城王骁壮，因在卞太后閤共围棋，并噉枣。文帝以毒置诸枣蒂中，自选可食者而进。王弗悟，遂杂进之，既中毒，太后索水救之。帝预敕左右毁瓶罐，太后徒跣趋井，无以汲。须臾，遂卒。”这是史上“借棋杀人”的一例。但这仅仅是小说家言，不足凭信。 建安七子中 孔融即使不是围棋国手，至少也是资深棋迷，这从他《与邴原书》（《魏志•邴原传》注引《原别传》）中即可验证：“阻兵之雄，若棋弈争枭。”信手拈来，以围棋做喻，可见其对围棋的热爱和熟悉程度。然而孔融与围棋的渊源最令人感动的却是其一双儿女：孔融因与孙谤讪朝廷，不遵朝仪，放言跌荡，被军谋祭酒路粹参奏，下狱处死。《后汉书•孔融传》载，“初，女年七岁，男年九岁，以其幼弱得全，寄它舍。二子方弈棋，融被收而不动。左右曰：‘父执而不起，何也？’答曰：‘安有巢毁而卵不破乎！’”覆巢之下，安有完卵的成语，即典出于此。 王粲才思敏捷，长于诗文，博闻强记，善算尽理，曾有《围棋赋序》谓围棋：“清宁体能，稽漠玄神，围棋是也。”深得围棋精髓。《三国志•魏书•王粲传》载：王粲“观人围棋，局坏，粲为复之。棋者不信，以帊盖局，使更以他局为之，用相比较，不误一道。”其实这描述的就是今日学棋者必须掌握的“复盘”技能，今人看来已不足为奇，即便是髫龄幼子，只要棋力达到一定水平亦可做到。但在三国时期，围棋普及程度自然不能与今日相比。王粲死后，曹植作《王仲宣诔》赞道：“何道不洽，何艺不闲！綦（棋）局逞巧，博弈惟贤。” 应玚以文章见著，官至五官中郎将文学。他雅好围棋，精通弈理，曾作《弈势》，论著围棋。对后世影响甚著。 还值得一提的是三国时魏国邯郸淳的、吴国韦昭，他们分别著有《艺经》和《博弈论》，都是对后世的颇有影响的围棋理论著作，不多赘述。 此文着重介绍的是晋武帝司马炎的弈棋轶事。 司马炎 《晋书•杜预传》曾记载晋武帝司马炎与中书令张华弈棋之事：杜预送来伐吴表章，“时帝与中书令张华围棋，而预表适至。华推枰敛手曰：“陛下圣明神武，朝野清晏，国富兵强，号令如一，吴主荒淫骄虐，诛杀贤能，当今讨之，可不劳而定。”帝乃许之。”此一段轶事后人誉之为“围棋定策。”说到围棋定策，顺便提一句 ，吴主孙皓也颇好弈棋，大概正是为此，吴主孙皓归降时才侥幸免去一死，而被封为“归命侯”，在司马炎下棋时，得侍奉左右。对此，家父曾有诗为之一叹： “吴图枉做弈林先，霸业雄图司马炎，吕范当年曾奉诏，未料归侯有厚颜。” 司马炎的乘龙快婿是侍中王济，字武子，其人英姿勃勃，才华横溢，翁婿二人，君臣对弈，留下了83手棋谱“晋武帝诏王武子弈棋局”，亦是不亚于《孙策诏吕范弈棋局面》围棋史上至为珍贵的资料。 三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格 《古今棋观》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌专稿 谢绝转载 围棋技术发展探究 无忧角3 无忧角的黄金时代上 谱21本因坊伯元执黑vs安井春哲仙角 白2直接挂角，如今很罕见，不过在那个时代时有采用。黑3三间夹是当时流行下法，至白12是定式。 本局的亮点，是白14至黑17两度采用无忧角，并且分别是从目外和小目两个不同方向下成的。 图3对角型布局 这个时代是无忧角的大流行时代，而推动无忧角更加流行的是如图的对角型布局，双方互占小目，黑5抢先守无忧角，这一布局在那个时代可谓时尚。 谱22佐仓吉兵卫执黑vs小松快禅 小松快禅以其大弃子而名声大噪。双方麻木的互相守角，在那个时代，是常态，至黑17各行其是，双方布局难分轩轾。 图4直接守角 更为夸张的是，那个时代无论白在2位或A位占角，很多高手都选择直接在3位守成无忧角而不去占空角，这种布局屡见不鲜！ 谱23本因坊察元执黑vs本因坊伯元 察元是伯元的继承人，才华横溢。 大概是不贴目的原因，黑3先守无忧角，可以坚实稳固角地，足以满意吧。 至黑15尖，局面慢慢展开，胜负要后半盘见分晓。 谱24井上春硕因硕执黑vs本因坊察元 这是著名的争棋，察元的风格更为注重全局平衡，因此白2下高目，黑3选择守无忧角，对此，白4以下依旧奔放行棋。至黑13抢先攻击，意图利用先着效率。 谱25小松快禅执黑vs本因坊烈元 察元中兴后，本因坊门后继有人，烈元就是旗手。 本局的进步就是开始考虑无忧角的低位与黑右上一间缔相结合布局，高低配合，全局协调，这一点值得注意。 谱26安井仙知仙角执黑vs本因坊烈元 本局是以双方失误而闻名的一局。黑3仍是无忧角。 黑5以下，仙知注重中央的风格，深得木谷实大师的青睐。 值得称许的是，面对黑的厚势，白14拆的位置恰到好处。 谱27中野磯五郎执黑vs宫重乐山 本局是后来的棋坛两高峰中野知得和本因坊元丈的初对局。 身为新锐，黑3也采用直接守角，可见无忧角大流行的趋势，那个年代日本围棋对于中央也很重视，所以9位占高目，很多见。至白12是准备开战的架势。 谱28河野元虎执黑vs山本源吉 不仅当今棋坛河野临是高手，当年，河野元虎也是当世高手。 这一阶段，众高手经常会以互相守无忧角为根据，逐步进入胜负的争夺。 谱29舟桥元美执黑vs中野知得 执黑者是后来著名的林元美。 黑7二间低夹，白8、10飞压再12反夹，是故有的定式，不过黑置之不理，反于于13挂位，先发制人，反映了知得棋风的灵动。 谱30安井知得执黑vs本因坊元丈 这是当年棋坛两高峰壮年的名局。 这盘棋对于布局与定式的运用，已经达到了一个新的高度，可见棋界一花独放不是春，在双雄争霸或群雄逐鹿的战国时代，才会促进棋艺进步的巨大提升。 （未完待续） “无忧角”真的无忧了么 中日古谱里的无忧角 “无忧角”真的无忧了么 谁先下出的无忧角 围棋技术发展探究之无忧角 作者李昂 每周一更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 古今棋观1 存世最古棋谱孙策诏吕范弈棋局面 孙策 孙策（175年—200年），字伯符，吴郡富春（今浙江富阳）人。孙坚长子，孙权长兄。与周瑜于寿春一见如故，且升堂拜母，互通有无，年幼相知，世称为“总角之好”。唐人杜牧的有一首著名诗作：“ 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝，东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”其中周郎便是三国中著名的东吴风流儒将周瑜，而诗中二乔乃乔公（乔玄）之女大乔与小乔，二乔容颜艳丽，国色天香，《三国志•吴书九•周瑜传》：“顷之，策欲取荆州，以瑜为中护军，领江夏太守，从攻皖，拔之。时得乔公两女，皆国色也。”孙坚故后，孙策继承乃父遗志，开疆扩土，东征西伐，每战必身先士卒，亲冒镞矢，终于一统江东，奠定了东吴开国基业，可惜天不假年，在一次狩猎中为刺客所伤，旋即身亡，年仅二十六岁。 吕范（？-228年），字子衡。汝南细阳（今安徽太和）人。年轻时于寿春结识孙策，追随左右，不避危难，后为东吴重臣，官至大司马。 孙策与吕范不仅为军事大家，当亦是围棋高手，虽常戎马倥偬，亦时抽暇对弈。 吕范 《三周志•吴书•吕范传》：“策从容独与范棋，范曰：今将军事业日大，士众日盛。范在远，闻纪纲犹有不整者，范愿蹔领都督，佐将军部分之。”可证。 围棋古谱见之于文字记载的最早有《汉势》十三式、《吴图》二十四式，但仅见于文字记载而已，并未有谱。因此，《忘忧清乐集》中所载的《孙策诏吕范弈棋局面》就成为迄今为止所能见到的最古老的，唯一传世的对局史料。对于此谱的真伪，史上一直存在争议，认为“孙策诏吕范弈棋局面”当为后人假托。其主要根据是：根据历史文献记载与出土文物考证，汉魏三国乃至西晋时代，中国尚无纵横各十九路线的围棋盘问世，其时流行的乃是纵横各十七路制式。对此，笔者认为大可商榷，仅举一简单的例子：1977年，在蒙古自治区敖汉旗发现的一座辽墓中，墓内供桌下 有一个高10厘米，边长40厘米的围棋方桌。桌上画有长宽各30厘米的棋局，棋局纵横13道。我们当然不能据此就认定辽时流行使用的围棋盘是13道棋盘，而且，即使是现代，无论是中国还是日本，都有使用9道棋盘进行围棋启蒙教学的，后人也不能据此认定我们这个时代围棋流行的是9道棋盘。本文对此不做深入讨论。笔者认为，此谱无论真伪，不过是1800年与1000年的时间长短的区别而已，都不能掩盖这珍贵古谱的历史价值，拂去历史的尘埃，尽赏文献的光辉，这才是本文所要奉献给读者的。 忘忧清乐集所载孙策诏吕范对弈谱 黑方吕范 白方孙策 第一谱1-9 白3跳起，颇为罕见。此着也可以看出“小霸王”孙策争霸天下的决心。黑4分投，是古棋中的常见下法。 白5拆二，依笔者之见，略嫌重复，与白3之子配合不太满意。 白7尖顶，使黑成为立二拆二之形，有些局促。 白9大飞，是当时的流行下法，不失为一策。 图1 谱中白3于本图1位逼，是更为常见的布局。这样下，更重视边上，其他高手也下过在A位拆，或许这并不是孙策的心境，他不想偏安一隅，而欲雄霸天下吧。 图2 谱中白5如果在本图1位这一侧拦，更为自然，黑2拆，白3曲镇，控制大局，或许这样下较谱中更佳。 图3 若是现代棋，很多人大概都会考虑谱中白9于本图1位小飞，黑2尖顶，再4、6定型，白5、7成形，黑8挂，也是一局棋。 第二谱 10-18 古代棋更注重全局构思，并不太拘泥于局部利益。黑10、白11两个拦角就是最好的诠释。最近的人机大战中，alphago对此也有所传承。 黑12是先手便宜的意思。黑14拆二，有些效率偏低，并不见得好，也许是吕范作为臣下，对主公所示的谦退之意吧。 黑16分投，或可有更积极下法，白17拦，方向正确。黑18挂，顺其自然。 图4 由于有了白△跳起的一手，现代棋很有在本图1位点角的心情，但谱中白11没下这里，是因为怕被黑6拆到外边，白不满意，所以像本图这种点角抢空的下法，在古谱中还未曾见过，这也许就是古今棋手对于围棋的理解的异同吧。 图5 谱中黑14应于本图1位守角，更有效率。白2拆，黑3再挂，如此，黑上边结构更为理想。 图5 谱中黑16如于本图1位尖顶，再3夹，更为积极。白4打入，黑5尖出，形成战斗局面，如此，上边黑坚实的拆二才可以发挥作用。 第三谱19-26 白19打入，主动挑战，黑20压，必然。古今弈理相通。 白21点角，黑22挡这一侧，正着。不过紧接着黑24、26扳粘是问题手，白机敏脱先，黑步调缓。 图6 谱中黑22如在本图1挡，不好。白2爬回，黑3、5是定式。白6顶先手，再8跳，灵活。至白12挡，黑厚味不能发挥，白满意。 谱中黑24应于本图1长，争得先手。白2须应。黑3再双飞燕，明显好于实战。 第四谱27-37 白27尖顶后再29大飞应，与左上同形，也许是当时的一个流行下法。 黑30点角，是最好的时机，白31挡，正应。因白周围环伺黑子，选择至37的稳健应对，是明智之举。 图7 谱中白29在本图1位跳，虽是现代棋当然的一手，但并不是全无问题，黑2打入，白就有些难以应付，如此，不见得比实战好。 图8 谱中白31如果在本图1位阻渡，不可。黑2爬、4飞，白难以为继，不好。 第五谱38-43 黑38点入，是常见手筋，有此一手，可见吕范实力不俗。白39并，争先，很有大局观。 白41飞、43补角，都是注重大局的下法。 图11 谱中白39如果在本图1挡，吃黑子，则正中黑计。黑2、4冲断，弃子手筋，以下至白11打，黑先手定型，再12打入，白不满意。 图12 谱中白41在本图1位打入，也可考虑，至黑10，正常应对。不过黑已变强，白11、13占空，与白1思路相同，不过这样下，白左边四子变薄，全局黑厚，与古人棋风不符。 行棋至谱5，真正的胜负角逐才刚刚开始，可惜的是，存世棋谱仅记录至此。仅从这流传下来的区区43手棋谱，无从更全面地了解那个时代围棋风格的全貌，也无从评价古人围棋水平的高下，但这区区的43手流传至今的棋谱，却足以证明，早在三国时期，或者更早的年代，我国的围棋水平就已经达到了相当的高度，我们只须欣赏，并为此感到骄傲和自豪，这就足够了。 《古今棋观》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌专稿 谢绝转载 围棋技术发展探究 无忧角2初步的认识 随着中日棋坛两位巨星黄龙士和道策宗师的仙去，中日棋界都进入了相对的低谷期，但这一时期也不乏领军人物的出现，这些人也将无忧角再度发扬光大。 谱11胡肇麟受二子执黑 vs梁魏今 这是清早期围棋四大家之一的梁魏今的授子谱。 胡肇麟也是康熙朝的名手，与四位大家多有交手。 中国古棋注重外势，人们对弈时多喜欢以目外开局，本局黑2、6就两次下在目外。白7挂、9逼是当时的流行下法，黑10置之不理，于右上守无忧角，悠然自得。 白11挂三三，在中国古棋中比较少见，黑12飞压，贯彻取势的意图。 谱12 小仓道喜执黑vs本因坊道知 黑7守无忧角，是限制白6尖，准备下一手扩张势力的下法，在现代棋的对角布局中还时有所见。本局值得注意的是，黑直到第15手才去占最后一个空角，十分引人注目，不占空角而先守无忧角，这正足以说明这一时期守无忧角的价值被大大的提升了。 谱13本因坊道知执黑vs井上道节因硕 这是道节与道知十番棋的著名对局。 本局值得注意的是，白38外碰这一手段，几百年前，这一碰就是对付无忧角的犀利手段，黑方41压执意取势，注重大局，至黑51走厚，贯彻弃角取势的方针白52拐，是彻底制约黑四子出逃的意思，黑53外挂高目，恰到好处，黑先着效率充分。 谱14吴冠三受三子执黑vs程兰如 与梁魏今齐名的名家程兰如是当世棋界大豪。 黑12守无忧角，已经在授子棋中很常用了，白13外碰，很有现代感，黑14立，不肯让白借劲，不过此手略嫌保守。白15转战右下，黑16再以无忧角迎敌，也是一策。 谱15 本因坊知伯执黑vs安井仙角 在对角型布局中，无忧角更成为受大家欢迎的守角方法。黑9互尖是旧定式。白10碰，着法又很具现代感，黑11、13正常应对，白14直接拐，似曾相识，黑15飞压，白16再打，看起来这一下法，被后来的alphago在对李世乭的第五局中借鉴了，黑17打，白18拆，全局满意。黑21夹，白22再守一角，黑23尖顶，在下边张势，全局均衡。 谱16 胡肇麟受二子执黑 vs程兰如 黑6守角，重要，如果被白下在此位，则形成对黑2一子的夹击，黑被动。 对于白7目外，黑8目外挂，是当时的流行下法，后来吴清源先生对此极力推崇，白9走中央而不去应角上，是古代重视势力的体现，同理，黑10也占边而舍角，针锋相对。 谱17本因坊秀伯执黑vs相原可硕 白12分投，在当时也并不多见，黑13守角，白就14虎，黑15防止白形成两翼张开之势，明智。白16拆二悠闲，黑17挂三三，全局形成拼空的趋势。 谱18童和衷受二子执黑vs范西屏 范西屏是继黄龙士之后的大天才。 本局特点是双方对于挂角的多次脱先，黑8拆边，限制白目外，白9守无忧角是极为恰当的防御，这也是无忧角的一大特点，易守难攻。 谱19 张振西受三子执黑vs施襄夏 这是与范西屏共谱当湖十局的施襄夏大师的授子棋。 目外是那时授子棋的流行下法，白3拆后，数度有机会在8位挂角，还原为小目定式。白7挂，黑8终于走回了无忧角，重要。 白9在小目位挂相对少见，黑10二间低夹再12跳，在现代棋谱中也见过，白13飞压的型十分有趣，可见古今弈理相通。 谱20 胡肇麟受二子执黑vs范西屏 本局是胡肇麟挑战范西屏大师，能与当时的棋界传奇人物交手，尽管被让子，也足见胡肇麟棋力不俗。 古棋的特点，已在前面几谱中有所介绍——当边上被限制之后，无忧角一般都被认为是最好的防守之策，本局白5亦是如此。 白9小目位占角，黑10小飞挂，白11拆二顺调，以下白13、15直接跳出作战，则是时代特点，无论是黄龙士还是其他清代高手，大多这样选择。 虽说本因坊道策，黄龙士的仙去在某种程度上影响了围棋技术的发展，但也并非后继无人，在后来的发展中，无忧角越来越展现出防守坚固的特点，这在不贴目时代，大大提高了棋手执黑获胜概率。 施襄夏名著弈理指归 （未完待续） “无忧角”真的无忧了么 谁先下出的无忧角 围棋技术发展探究之无忧角 作者李昂 每周一更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 5 alphago的世界 第五谱 13-29 黑13脱先，确实出人意料，一般情况下都会在右下完成定式。 白14夹，意在防止黑的中国流布局进一步扩张。 黑15先手刺后脱先，确实是α独特的感觉，再17托角，是α的精密构思，白22冲下，也是最强应对，意在破坏黑的意图，至白28打，形成定式一型。 黑29选点，十分恰当，颇受众高手的赞赏。 图12普通 谱中黑13如果在本图1位拆，是定式。这样白2大致守角，黑3拆回，这样下是最为常见的布局。 参考谱34常昊执黑vs申眞諝 去年初，刚刚崭露头角的小申挑战大名鼎鼎的大高手常昊。黑走了和本局相同的布局。黑13拆，是稳健的“韧圣”当然的选择，白14跳时，黑15低拆别致。面对少年天才，常昊前辈走出了不常下的黑19二间高夹，十分有趣。 参考谱35 内田修平执黑vs羽根直树 Alphago人机大战之后，日本棋坛也迎来了改革春风。 黑13直接刺，白14粘后，黑15再脱先，是对alphago流次序的更改。 白16二间低夹，黑不顾黑9一子，在17位夹，是好思路。白18脱先，黑19镇是绝好点，布局黑不坏。 参考谱36 淡路修三执黑vs铃木步 棋坛前辈淡路修三先生，也模仿alphago的时尚下法，黑13脱先下成中国流布局。女流名将铃木女士直接在白14夹，不甘示弱，黑15大飞是一般分寸，正常。白16、18抢攻左下，积极，黑19反夹，与白形成对攻，也是一局棋 图13李世乭的担心 谱中白14如在本图1位夹，也不是不可以下，不过大概是李世乭担心黑2会继续脱先，白3镇，黑4可飞出应战，黑也不惧。 图14李世乭的意图 谱中白14的夹，是希望黑如本图1飞、3定型。白4得以先手处理好左上，再于6位夹，这样白两边都走到，满意。 图15 α的想法 谱中白22如在本图1位粘，据说黑2、渡过后再4贴起，或A拆，是α的构想，如此，白有所不满。 图16 虽是定式 谱中黑29如果在本图1位拆，是常见的定式下法，但白2点入是很强的手段，黑3挡，白4打入严厉，至白8飞，黑难以为继。 第六谱 30-37 惊艳的一手 白30看似不经意的交换是防止黑左下角的动出手段。 白32挂的方向，受到了质疑，很多高手都建议选择在上方挂。 黑33尖顶，是最佳的选择，白36二间高拆，是看起来最为适当的定式选择，可是。。 黑37五线肩冲，令所有观者叹服，大家为α的惊艳表演而征服，对这天外飞仙的一手，已经有众多高手早经诠释，无庸赘述，就以此作为本系列讲座的结束吧！ 笔者以为，Alphago的横空出世，开辟了围棋的崭新世界，打破固有的思维，去探索围棋的未知，是今后人类，尤其是所有职业棋手的神圣使命。 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石招法平淡 吴清源流与AlphaGo布局构思 阿尔法与曹薰铉 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石定式中毒？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 一间高挂的是与非 吴清源流与AlphaGo布局构思 布局击溃李世石 吴清源流与AlphaGo布局构思 简单一跳有无他法 吴清源流与AlphaGo布局构思 轻松一跳胜百万兵 吴清源流与AlphaGo布局构思 人类围棋观念束缚 吴清源流与AlphaGo布局构思 人工智能的天赋？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石是最佳手么 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌专稿 谢绝转载 围棋技术发展探究 1小飞守角-是绝学无忧还是乐以忘忧 引子众所周知，上图中小目小飞守角的下法被称作“无忧角”，几百年来，凡有小目的布局，就经常会有无忧角出现，在不贴目时代，无忧角的守角方法被认为是最坚固的守角，有此一着，则角上可高枕无忧矣！这几乎是众多高手的共识。然而，随着围棋贴目时代的到来，吴清源大师对无忧角提出了过于保守的质疑，尤其是在现代围棋大贴目时代，众多高手对无忧角又有了全新的认识。本文要讨论的就是无忧角的产生、发展的全过程，追寻其历史痕迹，并通过无忧教在布局中的全局配合以及其后对局势发展的后续影响作用，全面审视评定无忧角的是非功过——无忧角后到底是高枕无忧，还是乐以忘忧？ 守角这个术语来自日本语（締り）shimari，大意是进行防守的意思，最早的一些围棋书籍译者中也有人根据这个日本汉字将这个术语直译作缔角。而无忧角的守角或者叫做缔角的方法因其坚实，着法很有安全感，有点牢不可破的意思。所以被人俗称为无忧角。无忧意思应该是出自《老子》中的“绝学无忧”一语，不过绝学无忧的本义“谓弃绝异化之学可无搅扰。‘无忧’即无扰。“（引自道学大师陈鼓应著《老子评注及评介》。） 但无忧角真的就没有困扰了吗？以下几个问题，似可质疑无忧角之忧！ 1小飞守角是否缺乏发展性？ 2用两着棋“偏安一隅”是否物有所值？ 3这种守角方式，是否跟得上时代潮流，从容面对6.5或7.5目（含八点）的贴目负担？ 4无忧角后，真的就一劳永逸了吗？对手对此真的就没有咨扰的手段吗？ 5适合无忧角的布局有哪些？ 让我们带着这些疑问，先了解一下无忧角的“前世今生”。 一是谁发现了小飞守角的？ 开始讨论之前，先申明两个观点：其一，围棋是传承了悠久的历史文化内涵的文化传奇，所以就某一定式或者布局一类的手段，与其说是某某人发明的新着，新型，倒不如说是谁发现的更佳，况且在较新的刊物或者书中标以新手的旧变化也屡见不鲜（有机会在将来的连载中和大家分享）。其二，如下图，提起无忧角，人们一般都认为是小目小飞这种守角，其实并不完全，无忧角可以是两种次序构成的，如图2，无忧角的构成，一种次序是小目占角后再小飞去向外守，而另一种次序是目外占角后再小飞向里守，所以准确的说，无忧角并非仅仅是小目小飞守。 图2 那么，无忧角究竟是谁先下出的呢？下面让我们来追根溯源，深入探究。 笔者虽不是著名的AlphaGo老师，难以胸藏亿兆谱，盘上定乾坤。但就我所能查阅到的数万棋局中，却也发现一些端倪。 谱1鹿盐利玄先执黑vs本因坊算砂（误打误撞的首秀）大约庆长5（1600）年 笔者所见到的最早出现无忧角布局的棋局就是本局。 黑7与白8占边，独特。那个时代占边的意识要比现代强烈。 白22在现代棋中，更多的是会考虑在24位一带守角。不过无论如何，白24的“无忧角”第一次出现在正式对局记录中。当然本局黑23应该考虑在24位挂角，更为积极。 算砂与利玄不愧为围棋大家，他们使围棋进步的步伐大大加快了。 谱2安井算哲先执黑vs中村道硕约1620年 右上白6的下法，十分少见，道硕的棋，很富于变化。黑15拆，白16肩冲正是时机，至黑27消掉黑势。白28占空角的手法不多见，不过较为恰当。 白38的无忧角，是在周边并无其他子力配合的情况下，以大场的方式出现的，在当时也算是拓荒者的创新了。 谱3 徐星友受三子执黑vs黄龙士 这是著名的黄龙士对徐星友“血泪篇”中的一局。 黑8被称作“倒垂莲”的下法，是中国的古定式，至白21提，是黑成功的型。黑22挂，重要。黑24逼，迫白定型后，再32守无忧角，是徐星友的选择，对于重视中央和边的中国古棋，生活年代略晚于日本本因坊算砂的黄龙士与日本国手不谋而合，也下出了无忧角，是英雄所见略同，还是中日曾有围棋文化交流，已不可考。但无论如何，无忧角在中日国手的对局中先后出现，足见在不贴目时代，无忧角的价值，是高手们的一致认同。 谱4 徐星友受三子执黑vs黄龙士 同为“血泪篇”的另一局。 黄龙士的白棋指导棋，总是这么神妙莫测。至白59，对于水平差距并没有那么大的徐星友，要想打开局面亦殊为不易。黑60单守“无忧角”，找到了全新的拓荒点，黑棋仍然简明优势。 黄徐血泪篇 谱5周西侯执黑vs黄龙士约1640年 周西侯是当世强豪，能与棋力十三段的棋圣黄龙士以受两子对弈，已属棋界翘楚了。 黄龙士很喜欢第一手挂角。黑2目外，再4迅速下成无忧角，这在当时十分罕见。白5拆的选点，很现代。黑6大飞，回归当时的流行。 有些遗憾，鉴于中国古代围棋的座子制，在古谱中，我们只能在授子棋中见到“无忧角”的身影。 谱6 本因坊道策先执黑vs本因坊道悦 那个年代，对于守角价值的认识有所提高。 本局白6、黑7两度守无忧角。布局至白16，井然有序。那个年代是现代布局理念大发展的时代。 谱7桑原道节受二子执黑本因坊道策1683年 桑原道节，就是后来的因硕名人，道策门下六天王之一。 本局白1先占小目再5守，这在之前是不多见的。 道策白7先拆这边，把黑8留给对方，颇为少见，十分独特。 白11飞，是关乎双方模样消长的必争之点，不可放过。 谱8 小川道的先执黑 vs本因坊道策 本局的对手是天才道的。那时候无忧角已经成为了流行布局。 本局双方三度下出了无忧角，黑11拆，白12肩冲是道策爱用的下法，十分具有攻击性。这也是道策的风格。 谱9 小川道的执黑vs桑原道节约1683年 他两人堪称道策门的两大英才。 黑7拆三，有趣，一般的思路都是再多拆一路。 黑9以无忧角去限制白8一间缔的下法，非常具有现代感，是很有效率的一手。白10拦强烈，双方你争我夺，十分激烈。 谱10 本因坊策元执黑vs安井仙角 1697年10月18日 策元也是本因坊的继承人，可惜英年早逝。 至白8是当时的流行布局。黑9直接挂，白10、12的反夹变化，一直流行到了今天。黑13大飞守角，白14飞，挑起战斗，这一手按一般的思路，会在A位拆，才是双方必争要点。 本篇中所介绍的无论是算砂、道策还是黄龙士，这几位堪称十三段实力的中日旷世奇才，居然不约而同的在相近年代都下出了无忧角的变化，可惜限于当时中日围棋交流的缺失，我们今日所能见到的只是在棋谱中的不谋而合，并没有机会见证当时中日高手的交集切磋，殊为遗憾。 （未完待续） 围棋技术发展探究之无忧角 作者李昂 每周一更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 第4谱10-12 李世乭的对策 白10选择平淡的应手，黑11虎，是定式。白12拆一，略嫌简单了，正是此手留给了α在之后的行棋过程中一系列的表现机会。 图9大飞应 如果是经常阅读我的专栏的棋友，应该还记得我前面讲到过的武宫正树执黑与岛村俊广先生的那盘棋，白1大飞应，黑2也潇洒的大飞，白3挂小目，不过时过境迁，当贴目的压力增大以后，黑就没有了当初2位大飞闲逸心情了。 参考谱26崔哲瀚执黑vs睦镇硕 崔哲瀚的黑11直接点角，就体现了大贴目时代，棋手都忙于直接抢空的现实需求。白16下立厚实，至黑23是定式次序，白24夹是大场，黑25镇，也是很多人都会选择的下法，白26坚实，黑27飞继续消势。 参考谱27朴廷桓执黑 vs唐韦星 三年前还是三段的唐韦星，挑战韩国朴廷桓的一局。 白10一间跳，是一种趣向。黑11拦，正是好点，白12断，黑并不担心，至15成为好形，满意。白16夹，黑11拦，重视下边，这一局面，白趣向不成功，黑满意。 参考谱28 李世乭执黑vs金承俊 谱中黑11也有在本局11粘的下法，李世乭就这么下过，白14挂，黑15夹，简明。白16、18反夹是全局定式。黑19飞后，21再脱一先，步调快。 参考谱29朴廷桓执黑 vs崔哲瀚 黑11脱先占右边中国流也是一策，白12断，并无所谓，黑13再占大场，黑无不满。 参考谱30聂卫平执黑vs曹薰铉 聂老在对阵老对手时，曾经选择过黑11走小林流，不急于完成左上定式，白也12不走左上，转而走右下大飞挂，是气势，这也算是双方的默契。 参考谱31曹薰铉执黑vs徐奉洙 这是曹薰铉走黑11虎这一布阵的初期对局，徐奉洙选择12的刺，迫使黑此时要在13、15完成定式，白16挂，打开局面。 参考谱32朴永训执黑vs李世乭 在受到alphago的洗礼后，李世乭的棋更加精彩纷呈，白10尖，迫使黑13完成定式，白14跳下，很实惠，待黑15拆后，白18犹如魔术变幻，让人耳目一新。 图10吴清源推荐 谱中白12于本图1位反夹，是吴先生对于这一布局的推荐下法，黑2如靠下，白会采取先手定型的方法，再11挂13拆，快速进行，这样白效率充分。 图11变化 白1夹，黑2如飞，白会在3以下定型，使黑变薄，再11先手获利，之后13夹，这也是吴先生的构思，或许较之实战更为生动。 参考谱33山田规三生执黑vs赵治勋 赵治勋先生是吴大师的忠实拥趸，白在12反夹，黑13飞，白14直接走下边，也是一策，黑15守角，白16碰，是对付无忧角的常见下法，白布局有望。 番棋之魔赵治勋 （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 阿尔法与曹薰铉 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石定式中毒？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 一间高挂的是与非 吴清源流与AlphaGo布局构思 布局击溃李世石 吴清源流与AlphaGo布局构思 简单一跳有无他法 吴清源流与AlphaGo布局构思 轻松一跳胜百万兵 吴清源流与AlphaGo布局构思 人类围棋观念束缚 吴清源流与AlphaGo布局构思 人工智能的天赋？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石是最佳手么 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 12 河图洛书真伪 《弈括。序》曰：“棋本太极，法象乎天地，统归于河图，有阴阳至德之臻，无微不在是也。” 古人认为：正是因为围棋“数叶天垣，理参河洛，”才得以“寓阴阳之体用，奇正之经权，”“是以变化无穷，古今各异，”而围棋的源起是：“棋本太极，法象乎天地，统归于河图。” 行文至此，有必要对河图、洛书做一简单介绍。 河图洛书本是中国易学关于八卦来源的根据，河洛之辞，最早见于《尚书•顾命》，《尚书•顾命》：“大玉，夷玉，天球，河图在东序。”又见于《论语•子罕》“子曰：凤鸟不至，河不出图，吾已矣夫！”《管子•小臣》也有记述：“昔人之受命者，龙龟假，河出图，洛出书，地出乘黄，今三祥未见有者。”《周易•系辞上》更明确地说明：“是故天生神物，圣人则之。天地变化，圣有效之。天垂象，见吉凶，圣人象之。河出图，洛出书，圣人则之。《易》有四象，所以示也。系辞焉，所以告也。定之以吉凶，所以断也”，可见八卦乃据河洛推演出来。所以，《周易》起源于伏羲八卦，伏羲八卦又源于“河图”、“洛书”。 《管子》 但宋以来围绕河图洛书真伪、八卦是否据河洛而画等问题却一直争论不休，这是因为河洛图式早已失传，直至宋初陈抟以河图、洛书及先天图、太极图传世，于是引起论争，否定者以北宋欧阳修为代表，其《易童子问》否定伏羲授河图画八卦，认为河图绝非在《周易》之前。元钱义方《周易图说》更认为河图、洛书之书，是因《周易》而造易数，绝不是因河图、洛书而出《周易》。似此种种，发难者多有，而近代疑古派则以顾颉刚为代表，其《三皇考•河图洛书的倒坠尤其彻底否定河洛。直至 一九七七年，安徽阜阳县双古堆西汉汝阴侯墓出土了太乙九宫占盘，此占盘至迟为西汉时期文物。其正面按八卦位置和五行属性（水、火、木、金、土）排列，九宫的名称和各宫节气的日数与《灵枢•九宫八风》首图完全一致。小圆盘过圆心划四条分线，在每条等分线两端刻“一君”对“九百姓”，“二”对“八”，“三相”对“七将”，“四”对“六”，与洛书戴九履一，左三右七，二四为肩，六八为足，五居中央布局完全符合。“九上一下，三左七右，以二射八，以四射六”，也与《易纬•乾凿度》相合。太乙占盘的出现，至少说明洛书不迟于西汉时期已经形成，从而结束了持续九百年的河洛真伪之争。 关于河图洛书与八卦、太极图的关系，十分复杂，非笔者所能研究透彻，且我们在此探讨的是河图洛书与围棋的关系，这里主要介绍笔者所理解的河图洛书的数理意义及其与围棋的关系。 （未完待续） 围棋文化发展史：河图洛书应是围棋产生源头 围棋文化发展史：容成公发明围棋或源自历法 围棋文化发展史：容成公发明围棋可能性探讨 围棋文化发展史：关于乌曹发明围棋说法的研究 围棋文化发展史：博和弈同时出现 起源早于商周 围棋文化发展史：古人认为围棋最大功能是教化 围棋文化发展史：孔子孟子列子说围棋 围棋文化发展史：围棋起源远早于公元前548年 围棋文化发展史：围棋真的是尧发明的么？ 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 第3谱 7-9 α也钟爱曹薰铉布阵？ 对于白的下托，α就选择了7扳的简明托退定式，白8退时，黑9挂这一侧是这一布局下最为流行的下法，因曹薰铉先生多次使用，也就被棋手们俗称为“曹薰铉布阵”。不过这样下就是最好的选择吗？是否还有不同走法，优劣如何？以下对此进行深入研究。 参考谱18 崔基勋执黑vs李世乭 新锐崔基勋在挑战李天王时，在相同局面下，采取了7顶9扳的雪崩定式，白10长，不甘示弱，黑11压后，白12扳，也是最强应对，双方势成骑虎，至黑31，下成大雪崩基本定式。白32一间高挂，黑33一间低夹，方向正确。 图8吴清源先生的推荐 谱中黑9改为本图1位挂这一侧，是吴清源大师的推荐，于托退定式置之不理，意在诱白6断，这样，黑9尖补成为好形。吴先生认为，此后黑有A位等诸多利用，白右下角成为凝形，黑可满意。 参考谱19 曹薰铉执黑vs徐奉洙 曹薰铉是吴清源大师的师弟，被吴先生称为天才。 黑9挂这一侧，是曹的选择，白10夹，破坏黑意图。黑11双飞燕，当然。白12、14压长，黑15、17点角简明。白18打，局部仍留下余味。黑19轻灵，符合曹燕子的棋风。白22攻击，来势汹汹，黑23再脱一先，艺高人胆大。白24必然继续追击，黑25肩冲，顺势治孤，黑布局生动。 曹徐大战 参考谱20 赵治勋执黑vs李昌镐 这是著名的赵李五番棋中的一局。 黑9粘，是最为保守的应法，符合赵治勋当时的心态，赵治勋被称之为番棋之魔，面对当时刚刚成名的后辈，觉得只要平稳行棋就会占到上风。白12潜入，是当时李昌镐的新尝试，也一定出乎赵的预料，黑13上压，是厚实的应手，白14大飞挂，简明。本局李昌镐最后胜出，此后两人的交锋也很多，不过李昌镐在赵前辈面前一直扮演着赵的苦手的角色。 参考谱21 梶原武雄执黑vs石田芳夫 全局构思与局部感觉均属上乘的梶原武雄是在日本棋界独树一帜的围棋大师。 黑9虎，是最为普通的应手，白10拆一，黑11拆三，是定式。白12也来一间高挂，不拘一格的梶原武雄先生，下出了他最为得意的上靠定式。 参考谱22坂田荣男执黑vs藤泽朋斋 黑9虎后，11挂，是坂田先生很早以前的尝试，前几年在中韩高手对局中，时常下出。白12飞应，在那个年代，相对少见。黑13脱先出人意表，在A位拆回是本手，白14打入是气合，黑15、17就地安定，识时务。白18分投右边，明智，在局部纠缠若落后手，则局面困难。 参考谱23坂田荣男执黑vs前田良二 坂田荣男先生总是尝试一些新颖的构思，这大概是绝顶高手高人一筹的地方。 黑9脱先在右下守无忧角，至托退定式于不顾，白10断是心情，黑11以下继续发展下边形势。待白16、18走上边，黑19、21简明动出，白22分投不可怠慢，黑23拦这一侧重要，这种简明有利的布局思路，与吴清源有异曲同工之妙，可见大师们对于棋的理解可谓英雄所见略同。 参考谱24柯洁执黑vs连笑 柯洁少年传承大师衣钵，也选择9位脱先，下成低中国流，这是一种灵活的布局思路，白12点角至黑23是流行定式之一变，白24断，黑25是大场，白26、28走右边，不可任由黑继续扩张。黑29长后，31挂是柯洁式的次序，白32应，稳健。黑33拆回，黑布局速度快。 参考谱25朴文垚执黑vs陈耀烨 另一位青年才俊朴文垚选择9位的高中国流，白10二间低挂，近来很流行。黑13挂，再15粘，是一个相对传统的定型方法，近来都流行黑15在A位虎，待白16拆，黑再18拆，这两个变化的区别在于，很多高手都比较讨厌白18碰入的强烈后续手段，不过众高手往往见仁见智，优劣如何，不可一概而论。 对于这alphago弈出的曹薰铉布阵，李世乭自修业时代起就了然于胸，又会如何应对呢？ （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石定式中毒？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 一间高挂的是与非 吴清源流与AlphaGo布局构思 布局击溃李世石 吴清源流与AlphaGo布局构思 简单一跳有无他法 吴清源流与AlphaGo布局构思 轻松一跳胜百万兵 吴清源流与AlphaGo布局构思 人类围棋观念束缚 吴清源流与AlphaGo布局构思 人工智能的天赋？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石是最佳手么 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 还有围棋起自战国说以及围棋传自异域说： 围棋起自战国说出自唐人皮日休《（原弈》： “弈之始作，必起自战国，有害诈争伪之道，当纵横者流之作矣。岂日尧哉！”正如前文所述，早在春秋时期，诸多先贤典籍中就以不乏对于围棋活动的记述，足证此论之谬。 异域传入说源自日本松井明夫所著《围棋三百年史》“围棋与象棋有它们的共同的祖先，就是中亚细亚的一种‘盘戏’。它流传于西方成为国际象棋，流传于东方而受到中国天文及其他科学的影响，改良成为十六道的围棋。” 此说无根无距，凭空臆造，更不值一驳。 其实，围棋作为一种游戏一定不是一朝一夕出现的，也一定不是某个人的心血来潮造出来的，而应当是民族文化积淀的产物，也就是说，正是我们华夏民族的伟大的文化基因孕育出了带有明显华夏文明符号的围棋游戏，而我们华夏民族的伟大文化基因的原细胞就是早在文字出现之前的河图、洛书的原始符号和数字概念。甚至可以毫不夸张的说，正是这原始符号和数字概念的出现，才产生了人类文明。河图、洛书的出现，进而衍生八卦、九宫。。。。。。可以说河图、洛书与八卦是远古先民对天地关系，阴阳消长，天文历法等等宇宙观认识的总和，是中华文明的源头，也是围棋产生的源头，清围棋大家施定庵就曾在《弈理旨归•序》中指出： “弈之为道，数叶天垣，理参河洛，阴阳之体用，奇正之经权，无不寓焉。是以变化无穷，古今各异，非心与天游、神与物会者，未易臻其至也。 （未完待续） 围棋文化发展史：容成公发明围棋或源自历法 围棋文化发展史：容成公发明围棋可能性探讨 围棋文化发展史：关于乌曹发明围棋说法的研究 围棋文化发展史：博和弈同时出现 起源早于商周 围棋文化发展史：古人认为围棋最大功能是教化 围棋文化发展史：孔子孟子列子说围棋 围棋文化发展史：围棋起源远早于公元前548年 围棋文化发展史：围棋真的是尧发明的么？ 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 α的序盘构思与吴清源大师的碰撞II 2 第二谱 6下托——定式中毒 白6这个下托，是被吴清源先生称为“定式中毒”的下法，其弊端就是保守，缺乏进攻意识。李世乭这样选择，或许是想从第一局失利的阴影中走出，故而采取简单处理局面的策略。 图4 下托之外 其实除了实战白6的托，白有多个下法可供参考，A-C意在攻击，D-F意在稳守，脱先走左上H-J的挂，也是很多高手的有趣尝试。 参考谱8 金秀俊执黑vs張栩 黑方是赵治勋的高足，白方是光一先生的乘龙快婿，两人交手别有一番含义。 白6一间低夹、再8拆，是張栩的得意下法。黑11尖顶后，13跳出不多见，一般都是挡角。黑15逼积极，不过白的应法很有意思，至黑27形成转换，白得先手，并无不满。 参考谱9 李世乭执黑vs張栩 本局执黑的李世乭在5位一间高挂，白6一间高夹是吴清源先生推荐的一手，黑7、9的强硬下法，是与白立即展开激战的态度，大概是借鉴了当年藤泽秀行先生的创意，但至白40，黑未见得利，黑41开辟新战场，力争胜负。 張栩 参考谱10睦镇硕执黑vs李世乭 白6二间高夹，是李曾经在与睦镇硕对局中的选择，黑7小飞选择的是最为好战的定式，体现了睦镇硕的大力，至黑25形成战斗格局。也许是李世乭在与α下完第一局之后，有些忌惮alphago的力量，所以没有选择如本局的夹攻吧。 图5飞 实战白6如于本图白1飞，最为厚重，但黑2托角，白3、5是定式，至黑6拆，黑无不满。此运行在李昌镐执白的场合下过，但显然不合李世石的胃口。 图6拆一 在某些场合，白1拆一，是吴清源大师推荐过的。黑2托，白3扳的下法，在近来中国新锐中颇受欢迎，至黑14拆，成为新变化，此种下法对于白棋不失为一策。 图7拆二 实战白6在本图1位拆二，是一度的流行，但现在下的不多了，原因在于黑留下A、B等定型，可在2位挂，白1显得位置略低，感到有些消极。 参考谱11 吴清源执黑vs藤泽库之助 实战谱中白6于本谱挂对方的角，是出自模仿棋大王藤泽庫之助先生，意在破坏黑的构想，以图反先。吴大师对此应对得当，至黑45，牢牢把握先着效率，白46深深投入，放出胜负手。 参考谱12石田芳夫执黑vs吴清源 白6反挂的策略，吴清源先生也反用在当时正处于上升势头的石田身上，黑7、9是最为简单的定式。白24脱先左下，于右下先安定，是本局要点，至白32长，步调尽在白掌控之中，当时已淡出棋坛的吴先生此局完胜年轻有为的石田本因坊，令观者大跌眼镜。 参考谱13李东勋执黑vs李世乭 李世石也下过白6一间高挂的布局，黑7一间低夹，充满了年轻人的活力，至白30是一个流行定式，对于黑31先托角，白34是轻灵的下法，黑35拆，白36挂入，挑起中盘战。 参考谱14吴清源执黑vs桥本宇太郎 白6小飞挂，是桥本先生在十番棋争霸中气势的体现。黑7抢先攻角，不和对方纠缠，至黑13稳住阵脚，白14拆时。黑15打入，借力打力，开始中盘争夺。 桥本宇太郎墨宝 参考谱15廖行文执黑vs李世乭 白6大飞挂，是个不错的选择，黑7尖，白8拆，简明。白12再度选择轻处理，有意思。至黑27，双方将盘上要点瓜分完毕，再28打入，展开中盘角逐，是要领。 参考谱16林有太郎执黑vs木谷实 朝气蓬勃的木谷大师，也喜欢6位二间高挂一类的全局挂角手法，黑7夹，白8、10又走回了木谷先生的最爱，不过这次白12是尖起的。本局白14以下采取舍地的定式，在木谷先生的对局中并不多见，白24碰，强手，黑须谨慎应对。足见作为年轻棋士的木谷，也时有对新风格的探索。 参考谱17 赵治勋执黑vs山下敬吾 时光如梭，前一参考谱中的木谷先生当时也是意气风发的青年，本局作为他小弟子的趙治勲先生，却已经不得不接受后辈山下的冲击。白6二间高挂，很符合青年山下大气磅礴的风格，白14打，值得注意，是吴清源先生推崇的下法，以下至白30逼，白气势逼人，局面有望。 通过以上实战例，对白6这一手的可行性构想进行了分析，而李世乭却选择了白6这平凡的一托，对此，如果α是血肉之躯，不知道当时会做何感想？ （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 一间高挂的是与非 吴清源流与AlphaGo布局构思 布局击溃李世石 吴清源流与AlphaGo布局构思 简单一跳有无他法 吴清源流与AlphaGo布局构思 轻松一跳胜百万兵 吴清源流与AlphaGo布局构思 人类围棋观念束缚 吴清源流与AlphaGo布局构思 人工智能的天赋？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石是最佳手么 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 首先，《适情录》说到围棊作于容成公前后是有上下文的，适情录第二十卷，图说二引出《五音谐律吕局图》《五行协历纪局》《五位乘会数局》三图后的一段文字： “右诸图见王仲宣弈旨，故号混元局者。其数以九乘八得七十二，內函三百六十一以生无穷之变，乃数学之纲维，围棋之关键也。粤自伏羲，画卦由数起，至黄帝尧舜而大备，三代稽古，法度章焉。下逮汉晋，以迄于今，世修其法，较若画一，曰备数，曰和声，曰审度，曰嘉磊，曰权衡，五者虱实切于世用，然皆可以按图推之，是知弈者非特为游戏设也。易统云：围棊作于容成公，其黑白输赢之机，即阴阳消长之道，盖因历法而错综之耳。” 五行协历纪局 须要注意的是，五音、五行、五位三局图中间均为纵横十九路方局，恰似一具围棋盘，所以说“右诸图见王仲宣弈旨，故号混元局者。其数以九乘八得七十二，內函三百六十一以生无穷之变，乃数学之纲维，围棋之关键也。”那么，“数学之纲维，围棋之关键”起自何时呢？回答是“粤自伏羲，画卦由数起，至黄帝尧舜而大备，三代稽古，法度章焉。下逮汉晋，以迄于今，”也就是说，围棋源自伏羲画卦。而且“是知弈者非特为游戏设也。”——围棋并不是专为游戏而设定的，是和历法有关的。“易统云：围棊作于容成公，其黑白输赢之机，即阴阳消长之道，盖因历法而错综之耳。”之所以说围棊作于容成公，不仅仅是根据《易统》的记载，其根据是围棋所反映出来的黑白输赢的机变即是阴阳消长的大道，正是历法所反映的错综复杂的阴阳交替。 五位乘会数局 以上才是明林应龙在《适情录》中提出围棊作于容成公的根据，我们当然不能据此就得出围棊作于容成公结论，但从上面的完整信息中，我们起码可以得出这样的结论： 1明林应龙认为围棋源自历法，而容成公始作历，是为围棊作于容成公之根据。 2《易统》记载容成公围棊作于容成公当有根据。 当然，笔者才疏学浅，对《易统》一书内容一无所知，只在网上查到一条信息：《易统》传为孔子所作，不知确否，当然不能作数。三笔者大胆猜测，既然林应龙在“适情录”中明确记载“易统云：围棊作于容成公”，那么林应龙当有所据，也就是说，此书在明时还应存世，我们知道，雍乾时曾兴文字狱，且乾隆朝又编纂《四库全书》，天下藏书，付之烛炬者亦不在少数，《易统》一书或有犯忌被毁，亦未可知。 总之，从围棋源于历法这个角度反证“易统云：围棊作于容成公”一说，虽不能成为定论，但也并非全无根据。 （未完待续） 围棋文化发展史：容成公发明围棋可能性探讨 围棋文化发展史：关于乌曹发明围棋说法的研究 围棋文化发展史：博和弈同时出现 起源早于商周 围棋文化发展史：古人认为围棋最大功能是教化 围棋文化发展史：孔子孟子列子说围棋 围棋文化发展史：围棋起源远早于公元前548年 围棋文化发展史：围棋真的是尧发明的么？ 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 α的序盘构思与吴清源大师的碰撞II 第二局 黑方αGo 白方李世乭 第一谱1-5 一间高挂的是与非？ alpha第一局的惊艳表现，令人震惊，没有人再怀疑她的实力。人们更迫切地期望第二局：是alphago的乘胜追击，抑或是李天王的猛烈回击。 黑1、3星小目，是alphago第一次在公开场合下出的布局，这是一个常见的布局，李世石对以相同的布局，意在以其人之道还治其人之身。黑5一间高挂，与上一局相同，是人类高手对局中采用最多的选择，不过究竟是不是还有更好的下法？值得研究。 图1多种选择 黑除了在谱中的黑5一间高挂，还有本图A-E等多种选择，这在李世石的实战中也曾经多有出现。 参考谱1 李世乭执黑 vs张栩 李世石执黑时，也走过黑5的中国流，白6守，以退为进，是一策。白8夹、10拆是日本棋手很爱下的定式，黑13简单跳下，是李世石的最爱。黑15逼，直接宣战，是李的棋风，至25跳，开始序盘战。 参考谱2李喆执黑vs李世乭 这盘是李世乭执白，一词弈出了和本局相同的布局，才华横溢的李喆也采用中国流。白6、8以修正小林流相抗衡，黑9大飞挂，当然。 参考谱3 小山镇男执黑 vs吴清源 对于中国流，吴大师选择下边拆，黑7挂角，白8、10托退虽然后来受到吴先生病垢，不过在当年，吴先生自己也曾经这样下，白14先手拦后，再16挂入，破坏黑的阵势。 吴大师温情的一面 参考谱4 小林光一执黑 vs片冈聪 小林先生在此局面下，当然是采用小林流布局。白8大飞挂，10拆，可视为小林流布局的标准定式，黑11挂角，至黑17拆，是托退定式，白18挂，20守，都是大场，黑21打入，挑起战端。 参考谱5姜东润执黑vs李世乭 这是当年著名的李姜番棋大战，黑5守无忧角，是新小林流。白6也守，是心理战，有模仿棋的意思。黑15占天元，破坏白模仿的意图，白16空降兵，展开模样的攻防战。 参考谱6 赵汉乘执黑 vs李世乭 这是当年的义捐名局，黑5采用小飞挂，白6也挂，至白14，李世乭也来模仿，看起来他对模仿棋也颇有心得。黑15跳，白16托，回归正常定式，与本局与胜负的意义相比，两位对局者义捐奖金赈灾四川地震灾区的壮举，更为世人所称道。 参考谱7 王檄执黑 vs李世乭 黑5挂星位，是相对少见的，白即完成简单定式，再10挂小目，黑11三间低夹，是当年的流行定式变化，至白18反夹，双方进入对攻状态。 图2吴先生的见解 与α黑5一间高挂不同，在此布局吴大师喜欢1位大飞挂的下法，白2尖应，黑3拆二，简明。白4如挂左上，黑5一间高夹是要领，以下，白如8、10托退，黑11虎，重要，这样的局面，吴先生认为黑充分可战。 图3 吴先生自拟谱 本图，是吴清源大师自拟的一个局面，其中白6脱先挂角，黑7一间低夹，是此处的构思，以下17断，弃角，极具大局观，至黑61自补中央，吴大师判断是黑简明优势局面。 吴清源大师摆出这一局面的视频画面 （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 布局击溃李世石 吴清源流与AlphaGo布局构思 简单一跳有无他法 吴清源流与AlphaGo布局构思 轻松一跳胜百万兵 吴清源流与AlphaGo布局构思 人类围棋观念束缚 吴清源流与AlphaGo布局构思 人工智能的天赋？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石是最佳手么 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 10托退定式与α后篇 alphago布局浅析 谱80 alphago 执黑vs李世乭 第二次公开对局的α走出了黑13脱先的托退定式新下法，对于白14的脱先，又亮出了15刺的惊艳一手，黑17托角简明定型，至黑29拆，局后众多高手一致认为布局至此，应当是黑满意。 谱81 alphago执黑 vs李世乭 对于上谱所见的尖刺，第四局中李世乭率先做出改变，走了白12尖，大概是为避免在形成前谱的局面吧。不过对于托退定式黑11的虎，白12尖的变化，之前高川格先生也曾经下过，黑也感到压力，所以13拆完成定式，白14脱先挂角，比上一局更注重布局速度。 谱82 徐能旭 执黑vs刘昌赫 这是人机大战三个多月后的一盘对局，刘昌赫选择了白10拆二的对策，号称盘上孙悟空的徐能旭先生，展示了他奔放的一面，13、15扩张中腹，至白30，局面两分。 谱83 李世乭执黑vsalphago5 在人机大战的第五局经典对局中，白12碰，是流行下法，待黑15立下，白16拐是α的又一革命，黑17点，反击。显示了李天王的个性，但黑23、25的招法略显委屈，至白40，布局白成功。 李世乭 谱84申真諝执黑vs许映皓 至白22，右边形成了alphago的托退定式变化，对此，韩国天才少年申真諝选择了23跳出的反击，不拘一格，但白24、26先手弃子，走厚中央，再于28、30施展反击，至白46飞，感觉白充分可战。 谱85 朴廷桓执黑vs时越 黑11拆二，是朴廷桓作为alphago托退定式变化的一种新尝试，其实此手在前两年也常见于这一布局，但对付白22的弃子战略，还是首例，本局黑55先手便宜，再57挂下边，顿感势力膨胀，黑无不满。 谱86 李世乭执黑vs古力 古、李这对一生敌友，也下这个alphago的托退定式变化。白20飞是对黑11拆二的意图的反击，黑21当然也要针锋相对，白22压后，24扳感觉稍重，至黑29逼，白倍感压力。白30打入反击，气势相拼，局面瞬间进入中盘战。 谱87 申真諝执黑vs柁嘉熹 本局是90后世界冠军和00后天才的较量，白24的变化，大概是受前一局的影响，黑25、27顺势成地，并无不满。有趣的是，白30又对托退定式，进行了新尝试，至41托，成为新型。 申真諝 托退定式历经数百年，依然历久弥新，长盛不衰，足见其魅力，即使略有争议，也仍不失为是人类历史上里程碑式的定式，对其变化，我们还是知之甚少，只有一代又一代的人不断探索，才能展现其新的活力。 （本篇完） 托退定式的前世今生：托退定式与AlphaGo前篇 托退定式的前世今生：托退之变（多谱） 托退定式的前世今生：托退定式的国际化推行 托退定式的前世今生：木谷一“跳”改变世界 托退定式的前世今生：木谷实令托退“飞跃” 托退定式的前世今生：秀荣秀哉对托退的认识 托退定式的前世今生：三秀时期迎来长足发展 托退定式的前世今生：本因坊丈和钟爱的下法 托退定式的前世今生 第一个发现者竟是他（谱） 《托退定式的前世今生》 作者李昂 每周一定期更新 北京80后职业棋手 李昂 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 围棋文化史谈丛9 容成子造围棋说 此外，容成子造围棋说值得在此一书，迄今为止，笔者所能查阅到的所有资料均认为此说不可信，原因是容成公是古代汉族神话传说中的仙人，黄帝之臣子，是指导黄帝学习养生术的老师之一。并引西汉末年刘向撰《列仙传》 “容成公者，自称黄帝师，见于周穆王。能善补导之事，取精于玄牝。其要谷神不死，守生养气者也。髪白更黑，齿落更生。事与老子同。亦云老子师也。” 其实容成公最早见于先秦道家典籍《列子·汤问》：“唯黄帝与容成子，居空峒山之上，同斋三月，心死形废。” 《列子》又名《冲虚经》，是由春秋战国时期著名道家思想家列子（御寇）所著经典。后汉班固《艺文志》“道家”部分录有《列子》八卷，早已散失。今本《列子》录有《天瑞》、《仲尼》、《汤问》、《杨朱》、《说符》、《黄帝》、《周穆王》、《力命》等八篇，晋张湛注释并作序。 今人根据其内容多为民间故事、寓言和神话传说，认为从思想内容和语言使用上来看，可能是晋人所作，为东晋人搜集有关的古代资料编成的。然而，笔者以为所谓“可能是晋人所作，为东晋人搜集有关的古代资料编成的。”并不足信，所谓可能，仅为推测，何况容成子其人在《世本·作篇》中亦有记述： “容成作歷。大撓作甲子。”宋衷注曰：容成，黄帝史官。《左传序正义》《舜典正义》《广韵·二十三锡注》均引此说案：此说亦为《吕氏春秋·勿躬》《淮南子·修务训》所沿袭。 《史记·五帝本纪》也有：“《正义》：“黄帝受神荚，命大挠造甲子，容成造历是也。” 以上可证，容成子应是黄帝时人，即使不是黄帝的老师，最起码是皇帝的臣子，而且对天文历法颇有研究。至于说容成子是神仙中人，那是由于后来道家的演绎，容成子曾于太姥山炼药，后隐居崆峒山，寿二百岁。其声名事迹载于《黄帝内经·素问》、《神仙传》、《列仙传》、《轩辕本纪》等。汉书。《艺文志》亦称其为“阴阳家”，有《容成子》十四篇，又有《容成阴道》二六卷，主要内容为方技、房中术。 黄帝 容成公 东晋著名道家葛洪《神仙传》谓：“容成公，行玄素之道，延寿无极。”汉晋南宋《三山志》记载：“太姥山，旧名才山，《力牧录》云：容成子先生尝栖之，中峰下有石井、石鼎、石臼存。” 既然容成公在史上确有其人，则容成公发明围棋一说当亦非空穴来风。笔者以为明林应龙在其围棋著述《适情录》中提出围棊作于容成公或有根据。 （未完待续） 围棋文化发展史：博和弈同时出现 起源早于商周 围棋文化发展史：古人认为围棋最大功能是教化 围棋文化发展史：孔子孟子列子说围棋 围棋文化发展史：围棋起源远早于公元前548年 围棋文化发展史：围棋真的是尧发明的么？ 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 9 alphago与吴清源流的碰撞 第八谱 15-18 alphago的节奏 黑15大飞完成定式，看起来效果不错，用二十四世本因坊秀芳先生在他那本经典的定式辞典中的点评，这样的进行局部黑满意，不过，善于解读局面，判断形势的alphago，就是简单的16位一压，待黑17长，白再18位二间夹，做出了看似平淡无奇，却是次序精确，时机绝佳的选择，值得玩味。 图98刘昌赫的设想 时任世纪大战首局直播嘉宾的韩国国家围棋队总教练刘昌赫先生，对黑15进行了这样的设想：黑1虎很急，是先手，再黑3脱先走上边，不过若如此，则白4飞是绝好的一手，黑只得5、7委屈的做活，白8拆二，就地生根，此结果黑显得无趣，这一变化后来也被刘昌赫否定。 韩国棋院直播画面 图99尖 黑15在本图1尖，怎么样？这样白2反夹，再4跳是次序。此图若进行子效分析，颠倒次序，可还原成如同白在△跳出，黑没有在A位托，而是下在1位跳，这样的结果，白无不满。 图100飞 也有一些高手提出意见认为黑15可改在本图1飞，这样看起来利用少，白2打入，再4飞压，是行棋步调，黑虽可5、7冲断反击，但白8跳，似可左右逢源，这样下白亦可战。 图101要点 黑1如单拆上边，则白2是要点，黑3至7的做活方法略嫌猥琐，且黑▲位置也颇为不当不正，黑不满。 图102白嫌急 白16如果直接在1位反夹，则略嫌急噪，黑2跳，白3再压已晚，黑4先尖、再6跳，抢到中腹，白7、9整形必然，黑10控制中央，局面黑有望。 图103白从容 谱中黑17如在本图1扳、3粘，看上去更强硬，不过这正好凑白整形，白4夹，6虎，中央形厚，是白从容的进行。 图104白厚 黑17如在上边1位拆，强行争先，则白2扳下颇为愉快，黑3退，无奈。白4再开“潜水艇”，如此，黑在右边已难有大发展，全局实空堪忧。 参考谱22木幡章受三子执黑 vs濑越宪作 这是濑越宪作大师的一盘授子棋。 其实从实战进行来看，选择4、6托退的一般都是“下手”有些息事宁人的态度。白11、15两度脱先，是授子棋下争抢速度的意图。至白27跳出，白限制黑的厚味，大致算是成功。 图105时机不当 白18如果再在本图1位压，则属于时机不当，黑2虎，先手走厚，再4拆上边。白5长，不敢用强，黑6连回，两边走到，可以满意。 第九谱 19-24 疑问手与胜负处 黑19跳，过于平凡，是李世乭后悔的一手，被高手认为是可以推敲的地方。白20、22对黑一路施压，如行云流水，自然。黑23搭，有些操之过急，是本局重大的疑问手，被白24刺，绝妙一击，局面至此，李世乭已失去控制，走上了一条艰难之路。 本篇的小结 通过对人机大战第一局的布局构思探讨，我们了解到alphago在初展英姿的时候，表现的沉稳淡定，每一步的选择虽简单平凡，局后分析，却堪称是最佳的下法，步步为营，将棋局导向一个自己能够全面把控的方向，相反，作为人类代表的李世乭，却总是因情绪的因素，导致自己犯一些明显的错误，最终无力把控大局，这也许就是人与机器最大的不同。 对局至此，虽说是布局伊始，但胜负见矣。 关于本局中盘阶段的解读，以后有机会再与大家继续研究。 从下一期开始我们将欣赏到alphago与李世乭的第二局更完美的演绎。 （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 简单一跳有无他法 吴清源流与AlphaGo布局构思 轻松一跳胜百万兵 吴清源流与AlphaGo布局构思 人类围棋观念束缚 吴清源流与AlphaGo布局构思 人工智能的天赋？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石是最佳手么 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 9 托退定式与α前篇 托退定式如何全局运用，我们以α的对局为出发点，进行研究。 谱70 α执黑vs樊麾 这是α第一次在公开的对局中下了托退定式，不过主动下出这一定式的是欧洲围棋第一人樊麾。对于白6、8的托退，执黑的α，就选择了最为简单的定式，再在左边构成三连星，至黑21尖顶，弈得中规中矩，当时还完全未知的α碁，一进已经初露锋芒。 谱71岛村俊广执黑vs鲷中新 二连星对白星小目的布局很早就下，黑5粘、7拆是基本定式，有“忍之棋道”之称的岛村先生出人意料的走出黑15的取势新变化，至黑23挂，全局速度快。 谱72武宫正树执黑 vs高木祥一 黑11高拆三，是著名的武宫流，白12挂，黑13一间夹，白14双挂后，至白22是高木先生的尝试，但后来下的不多，黑23先手挂是配合黑11高拆的下一首手，但这一型仍然有白26碰的狙击手段。 谱73加藤正夫执黑 vs羽根泰正 黑9大飞的的定式我之前讲过，是武宫正树先生首先弈出的。本局师兄加藤正夫结合右边二连星，也予以尝试。白10拆二，黑11构成三连星，与取势定式配合。白12拆后，黑15挂体现了加藤的力量，白16、18略嫌用强，黑19镇严厉，棋局至黑43完成最后一角的定式，局面白吃紧。 加藤正夫名誉王座 谱74 藤泽秀行执黑vs大平修三 黑9挂这一侧，是很有利的下法，白10夹，并不见得适当，黑11双飞燕，顺势转身作战，白12、14压长，黑15继续贴，是战斗定式，此后黑23虚跳是华丽的秀行流，有趣的战斗。 谱75林海峰执黑 vs佐藤昌晴 林海峰先生也有潇洒的一面，黑9不在角上应，直接脱先在右边构筑三连星，白10断，黑11再脱先，虽说局部有损，但全局明显更具发展，至黑25，黑布局一帆风顺，白26扳出作战，是胜负手的意思。 谱76古力执黑vs邬光亚 黑9脱先低位是古力的新尝试，不拘一格，白10夹优于断，黑21飞、23飞出，是一个少见的形，白28断，黑29打入白阵，局面多变。 谱77吴清源执黑vs半田道玄 白10刺，有很多场合要比拆一积极。黑11粘是最为简单的定式，白12尖，黑13拆边，白14大飞，双方自然流，畅黑15拆星下，较之三连星，更适合本局，白22扩张，黑23是消白阵的好手，不容错过。黑29点角，急要。 谱78本田邦久执黑vs吴清源 白10刺的手段，据说是吴先生首次下出的。黑11贴反击，是本田后辈对大师的挑战，白12出奇兵引征，是天才的构想，黑13只好防断，至白26，形成白快速的步调，白布局成功。 谱79 藤泽朋斋执黑vs Michael Redmond（麦克 雷德蒙德） 白10飞起，也是一策，白12拦，黑13托，是想间接防止打入，不过执着的麦克面对藤泽前辈大师，毅然选择于16位打入，颇具胆略，不愧为西方第一高手，至白32形成地势格局。巧合的是，藤泽先生是日本第一位竞赛制产生的九段，而麦克 雷德蒙德先生后来成为世界上第一位西方人九段棋手。 西方世界第一位职业九段Micheal Redmond （麦克雷德蒙德） 通过α的初露锋芒，大家对于托退定式，有了一定的了解，但真正带来托退定式发展高峰的是他与李天王的世纪大战… （未完待续） 托退定式的前世今生：托退之变（多谱） 托退定式的前世今生：托退定式的国际化推行 托退定式的前世今生：木谷一“跳”改变世界 托退定式的前世今生：木谷实令托退“飞跃” 托退定式的前世今生：秀荣秀哉对托退的认识 托退定式的前世今生：三秀时期迎来长足发展 托退定式的前世今生：本因坊丈和钟爱的下法 托退定式的前世今生 第一个发现者竟是他（谱） 《托退定式的前世今生》 作者李昂 每周一定期更新 北京80后职业棋手 李昂 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 尽管并无确切史料和文物可证，但尧造围棋说却是流传最广，且最乐于为人们所接受的关于围棋起源认同，除此之外，还有几种意见，当然也同样没有确切史料和文物可证，诸如： 乌曹发明围棋说： 明陈仁锡《潜确类书》及明末董斯张《广博物志》、清张英的《渊鉴类涵》都有关于乌曹作博、围棋的记载。 陈仁锡（1581—1636）为明中期官员、学者。字明卿，号芝台，长洲（今江苏苏州）人。因宦途坎坷，退而著述，有《无梦园集》四卷，《明史艺文志》及《古文奇赏》、《苏文奇赏》、《史品》、《赤函》、《四书考》……等，编篡120卷类书 编篡120卷类书，是为《潜确类书》。 董斯张（1586--1628），原名嗣章，字然明，号遐周，又号借庵，为明末浙江湖州诗人，只是一个监生。他体弱多病，自称“瘦居士”。沉溺于书籍，手抄书籍不下百部。工于诗词，著有《静啸斋词》因病早逝，年仅43岁。 董斯张平时注意搜集吴兴（今湖州）掌故，所著《吴兴备志》32卷，采摭极富，于吴兴一郡遗闻琐事，征引略备，为湖州方志上乘。清人评为“典雅确核，足以资考据”。另著有《广博物志》，搜罗既富，唐以前遗文坠简，裒聚良多。又有《吴兴艺术补》。董斯张与通俗小说因缘甚深。章回小说《西游补》作者董说为其子，白话短篇小说“三言”“二拍”的编撰者冯梦龙、凌蒙初均为其友。 张英（1637—1708年），字敦复，号乐圃，又号倦圃翁，安徽省桐城人，清朝著名的辅佐康、雍、乾三朝天子的军机大臣张廷玉之父。康熙六年进士，选庶吉士，累官至文华殿大学士兼礼部尚书。先后充任纂修《国史》、《一统志》、《渊鉴类函》、《政治典训》、《平定朔漠方略》总裁官。与其有关的著名典故足见其人：今桐城市西后街有“六尺巷”遗址，据《桐城县志略》记载：张文端公（即张英）居宅旁有隙地，与吴氏邻，吴氏越用之。张家派人驰书于京都，公批诗于书后，诗云：“一纸书来只为墙，让他三尺又何妨。长城万里今犹在，不见当年秦始皇。”张家人见诗，遂撤让三尺。吴氏闻之感其义，亦退让三尺，遂成六尺之巷。 六尺巷 上述三位虽为学者，却更是文人，尤其是董斯张，更与冯梦龙、凌蒙初等小说家游，其文中或有穿凿附会之语，小说家言也就不足为奇了。他们虽都在其著述中提及乌曹作博、围棋。但仅仅只是提及，并无考证，不过是文人雅兴，笔墨逸致，或以《说文》称“古者乌曹作博”，《世本》亦称“乌曹作博”故，而将博弈统而并之了。 《说文解字》 《世本》 （未完待续） 围棋文化发展史：博和弈同时出现 起源早于商周 围棋文化发展史：古人认为围棋最大功能是教化 围棋文化发展史：孔子孟子列子说围棋 围棋文化发展史：围棋起源远早于公元前548年 围棋文化发展史：围棋真的是尧发明的么？ 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 8α碁与吴清源布局构思 第七谱14轻松一跳，尤胜百万兵（下） 白14跳，轻轻松松。是最为简明的下法，此际白还有A-F多个“不平凡”的选择，但α就是这么一个看起来平淡的着法，尤胜百万雄兵。 图90求调子 谱中白14在本图1点是求调子的手筋，黑2必然反击，白3碰顺势腾挪，正确。黑6拐，催促白7、9俗手定形，白11长出大，但黑12飞于与右边阵势配合，也无不满。 参考谱14林海峰执黑vs依田纪基 在黑5、7形成“小林流”布局时，依田先生曾经选择过白10托角的简明下法。白14点、16碰，意正符合棋理，彼强自保。与前图不同，黑19扳上边，白20先贴、再22粘重要。黑23不可省略，如脱先，白于此位贴回，黑则太苦。至黑29，即得到上边的势又兼得下边的空，当然可以满意。 参考谱15久保松胜喜代执黑vs吴清源 对于图90白3这一手，在本局不同场合下，吴先生下了3飞，是更为积极的选择。 黑4贴，白5、7扳粘继续压迫，黑8、10也不甘示弱，不过白11、13好调攻击，足见晚年一直致力于中和之道的吴先生在青年时期的棋风是十分凶悍的。 图91大跳 回到实战第七谱，此种场合，白1大跳，也不失为一种思路。黑2应，白3再打入，如此激战必至。 参考谱16坂田荣男执黑vs加藤正夫 坂田先生曾多次下出7、9直接托退的简明下法，白10虎，黑11大跳轻灵，白12应，黑13脱先，是坂田流的真谛。白14以下是定式。白24抢先攻击，体现了加藤先生的少年气盛，黑25再抢大场，有胆魄。面对后来有着“职业杀手”之称的力战高手加藤正夫，坂田先生也是处处争先。白36攻击势在必行，黑37靠，意在防断，至黑41跳，扬长而去，黑有望。当然α碁是不会选择这种具有冒险精神的坂田流，她会更为中和一些吧。 参考谱17山部俊郎执黑vs坂田荣男 这是坂田先生选择托退下法的另一局，黑23飞起，是前文提到过的山部照顾全局的好手。白24扳，不愿走复杂变化，黑25飞罩，配合全局，白26贴起，是不容放过的要点，黑27肩冲三三，限制白发展，局面进入中盘。 一代宗师坂田荣男 图92飞压 实战谱中白4如在本图白1飞压，则招法并不太高明，黑2、4应后，留下了A位跨的明显弱点，白不满。 图93尖 与黑在A位一间低夹不同，黑二间高夹时，白1尖是坏棋，黑2大飞后，留下了B飞刺的绝佳一手，白形重。 图94吴清源先生的高见 不同的局面下，吴先生曾提出这样的意见，白1、3托退，简明，再5、7安定，之后9位大跳，黑10需防A位压迫。白11再挂上边，这与之前坂田先生的实战有几分相似，应该是英雄所见略同吧，不过这么下放到本局将会如何呢？ 图95黑有利 本局场合，白1、3定形，黑4长与右上挂角配合，效率充分，白之后无论A、B出头，都是黑有利的局面。 参考谱18马逸超执黑vs陶欣然 这是两位新锐的对局，此种局面，白1、3的下法，也是之前曾经见到过的，黑4虎，白5、7定形争先，因为左上是托退定式，白11大跳限制黑，正好，可以说是白运用得当的定式选择。 图96托断无理 与之前介绍过的变化相似，白1、3托断，则过于用强，无理。黑4至10消灭白两子，白毫无所得，不能成立。 参考谱19本因坊道知受先执黑vs井上道节因硕 白1忍耐，不失为此时的一策，这出自著有《发阳论》的道节因硕之手，黑2、4进攻下边，战斗打响。 不朽名著围棋发阳论 图97主动挑衅 白1打入，是最为强硬的下法之一，黑2尖阻渡，此场合下的“当然的一手”白3跳起，瞄着两边，这样主动挑衅的下法，必然是出自力战家之手。 参考谱20秀策vs鹤冈三郎助 面对执黑必胜的秀策，白1夹果断出手，黑2尖起平和，符合秀策均衡的棋风，白3飞，黑4先走好自己，白5跳出，积极，黑6尖，是秀策标志性的一手，白7连回本分，至此局面两分。 参考谱21梁宰豪执黑vs徐奉洙 力战大豪徐奉洙先生，当然会选择1飞反夹，黑2尖，白3就执着的连回，黑4以下取势，白5以下捞空，是徐奉洙酷爱实地且坚持个性的体现，之后，黑A肩冲，以模样与白进行对抗。 本篇和前一篇介绍了除了平和的一间跳之外的下法，也并非全不可行，但是对于局面的简明控制来讲，这些下法当然是更具风险的，α碁意在简明，故选择含蓄的具有深意的一间跳，李世乭又将如何应对呢？ （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 轻松一跳胜百万兵 吴清源流与AlphaGo布局构思 人类围棋观念束缚 吴清源流与AlphaGo布局构思 人工智能的天赋？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石是最佳手么 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 随着托退定式成为最流行的定式，职业高手们开始研究变招，不过这些变招并未流行起来。 谱60武宫正树执黑vs岛村俊广 黑9先挂一手，待白应后，再回来继续完成托退定式，见于武宫正树上世纪60年代末的棋谱，白10大飞应，也颇具现代感。黑11奔放大飞，是我前文曾经提到过的武宫先生继承其师木谷实衣钵的下法。至黑15大飞拆，全盘黑走了数个大飞，此时的新锐武宫正树还在探索他自然流的真谛，尚未形成固定的风格流派。 谱61鹤冈三郎助执黑vs本因坊秀和 与秀策同时代的鹤冈在有白8位一子的情况下，选择了11飞的轻灵下法，白14飞，好形。黑15飞压，走厚中央，再21压迫白角，意在使黑形变厚，好策略，先积蓄力量再31挑战。秀和大师酷爱实地，且走法坚实。黑方对此亦有所忌惮。 谱62金江根vs崔哲瀚 至黑33，本局金江根贯彻先捞再洗的策略。白34飞，与前例不同，黑35拆防止白在此一带拦下。白36镇，呼应全局厚味，好步调，黑37就地安根明智，白44粘，意在后发制人。很符合崔哲瀚的棋风。 谱63王铭琬执黑vs坂田荣男 坂田大师对托退定式的研究也颇有心得，白18象步飞，飘逸，黑19利用征子，强行分断，白26托引征，巧妙，黑27有必要，此处不可纠缠。白28长破掉下边，局面有望。 谱64小野田千代太郎执黑vs桥本宇太郎 小野田先生，据我所知是名字最长的日本著名棋手，据说还是登山家。白14飞起，也颇为少见，是桥本宇太郎先生的独特风格，黑15拆三，白16、18都行高位，局面颇为有趣。 谱65高桥重行vs吴清源 高桥先生在托退定式上不断创新，在白10粘的情况下，也走出了黑11拆二，不过，经研究，高手们普遍认为黑在白粘的场合下，还是棋形略薄，之后很少有人再尝试了。 谱66藤泽秀行执黑vs坂田荣男 藤泽秀行一直以追赶坂田荣男为己任，黑29飞起，颇为积极，其实细细体味两位大师的棋谱，篇篇都是火光四溅，满盘厮杀。 谱67 Adrian Zweig 执黑 vs pitaya jear 在黑9虎的场合，白10拆二，很早就被采用过，是在1988年世界业余围棋锦标赛上由瑞士代表Adrian Zweig和泰国代表Pitaya Jear下出的，不过或许是因为两位对局者是西业余棋友，此着并没有被主流围棋社会所认知和重视，后来韩国新锐屡屡采用。 瑞士代表 Adrian Zweig 谱68 高川格vs苅部荣三郎 与高川齐名的青年英才苅部荣三郎，是高川青年时期的好敌手。黑29尖起，似曾相识，这盘棋整整比李世乭对α第四盘的那一尖早了72年！这一手的意图是为了白脱先后，黑31夹严厉，白34抢空之后，38至44需要及时安定下边，黑45镇，消白左上，黑全局厚。 谱69陈时映执黑 vs朴廷桓 朴廷桓经常在对局中有所创新，白12大飞，洒脱，意在高位，并瞄着继续攻黑，黑13拆，本手，白14脱先挂左下。较之消极的拆一，白12大飞的手段在此局颇为成功。 朴廷桓 就局部定式而言，本篇向读者介绍了一些变着，不过任何的定式只有布局时根据全局配置进行选择才具有生命力，托退定式如何在布局中与全局进行合理配置？这是我们后文要继续研究的课题。 （未完待续）   托退定式的前世今生：托退定式的国际化推行 托退定式的前世今生：木谷实令托退“飞跃” 托退定式的前世今生：秀荣秀哉对托退的认识 托退定式的前世今生：三秀时期迎来长足发展 托退定式的前世今生：本因坊丈和钟爱的下法 托退定式的前世今生 第一个发现者竟是他（谱） 《托退定式的前世今生》 作者李昂 每周一定期更新 北京80后职业棋手 李昂 [详情]

　　第一期李昂弈道研究社线下活动于七月三十日成功举办。本次活动由李昂老师授课，众多围棋爱好者参加。主要教授内容有吃子、定式等基础知识，刚刚入门的棋迷朋友们还进行了一次实战对弈。对于一些棋迷来说，这是人生第一盘棋。李昂老师表示：“棋迷朋友们入门很快，下得很精彩”。 李昂老师十分健谈，教棋幽默风趣、内容深入浅出，十分通俗易懂。美女棋迷还绕有兴致的和大师手书合影！参与的棋迷朋友纷纷表示期待李昂老师的第二期线下围棋交流活动。 围坐听课 捉对厮杀 人生第一局 与吴清源大师签名合影[详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 围棋文化史谈丛7 围棋起源早于公元前12世纪 也许正因为古人一致认同围棋功能的教化作用，才有了《世本》“尧造围棋，丹朱善之，”之附会，又有了晋张华在《博物志》中据此更明确“尧造围棋，以教子丹朱。或云：舜以子商均愚，故作围棋以教之。”的再附会，尧发明围棋说虽无更多史料可考，却流传甚广，《大英百科全书》和《美国百科全书》根据尧舜在位的时间推算出来，并分别据此把围棋的起源时间定于公元前2356年和2300年。 当然，尧造围棋或是舜造围棋都仅仅是古人的推测，只是传说，并非定论，既非定论，则必有它种可能。而笔者大胆推测，通过古人经常博弈并提的习惯，可以肯定的是，围棋应该是与六博同时或先后出现的棋类游戏。 帝武乙 而六博的出现据可考的史料所载，至少要早于商代的帝武乙和穆王满。《史记·殷本纪》载：“帝武乙无道，为偶人，谓之天神。与之博，令人为行。天神不胜，乃谬辱之”；《穆大子传》卷五载： 《穆天子传》 “是日也，天子北入于邴〔邴，郑邑也，音丙〕，与井公博，三日而决。”史记为汉司马迁所著，鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之离骚”。当可作为史据旁证。而《穆天子传》 于西晋太康二年出土，当时在今河南汲县发现一座战国时期魏国墓葬，出土一大批竹简，均为重要文化典籍，通称“竹书纪年”，其中有《穆天子传》﹑《周穆王美人盛姬死事》，后合并为至今流传的《穆天子传》。由荀勖校订全书六卷。荀勖（？—289年），字公曾，颍川颍阴人，汉司空爽曾孙也。父早亡。勖依于舅氏。岐嶷夙成，年十余岁能属文。从外祖魏太傅钟繇曰：“此儿当及其曾祖。”为西晋开国功臣，三国至西晋时音律学家、文学家、藏书家。）出土史料所载当更无可疑。而武乙活动于公元前12世纪，此两种史料互为佐证，可以肯定：“博”的起源早于公元前12世纪商、周时期当无疑义。而与“博”同为棋类游戏且每每并提的“弈”的起源也早于公元前12世纪商、周时期也就不是没有可能了。 结论：“博”、“弈”是中国古代同时出现的两种不同的棋类游戏，起源当早于公元前12世纪商、周时期无疑。 （上图：荀勖负责整理《竹书纪年》影印件） （未完待续） 围棋文化发展史：古人认为围棋最大功能是教化 围棋文化发展史：孔子孟子列子说围棋 围棋文化发展史：围棋起源远早于公元前548年 围棋文化发展史：围棋真的是尧发明的么？ 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 7 alphago与吴清源布局构思 第七谱14轻松一跳，尤胜百万兵（上） 白14跳，轻轻松松。是最为简明的下法，此际白还有A-F多个“不平凡”的选择，但α就是这么一个看起来平淡的着法，尤胜百万雄兵。 图76大飞 谱中白14如在本图白1大飞，也可行，但与二间高夹时直接大飞不同，是富有冒险精神的下法。黑2如尖，虽是稳健对策，白3贴，黑4跳出有必要，白5夹，可以满意。 参考谱13本因坊丈和执黑vs本因坊元丈 对于白24的夹，黑25大飞罩有魄力，很符合丈和“刚腕”的棋风。其师元丈选择了26、28“心平气和”的应手。黑29拆回没有不满。白30至32各占大场。黑33抢先攻击，白34轻妙，黑35继续施压，白38意图转身，黑39毅然反击，局面颇为精彩。 图77黑反击 白1大飞时，黑2搭出反击，估计是很多人首先会想到的一手。白3如扳这一侧，是妥协之策。黑4长，满意。白5虎与黑6虎都是局部的形。白7飞出不可省，此型黑不错。 图78俗手 前图白5如在本图1虎，则是俗手，黑2挤、4长顺调。白5冲无奈，但成裂形，至黑8，右边已成大空，白失败。 图79白退 黑搭出时，白1退，避其锋芒，但黑2也退就不坏，白3靠，黑4退冷静。白5退回，黑6靠出，白两边难以兼顾。 图80挤 前图白1退，黑2挤也是一策，白3顶，有所图，黑4靠，正确。白5、7虽可先手出头，但又不能舍右边一子，至白11形成两边作战，且黑▲两子位置都不错，黑好调。 图81黑中计 前图白3顶时，黑1长则中计。白2断是弃子手筋，黑3只能如此，白4、6联络，黑7、9只好跟着应，白10长棋形顺畅，而黑▲一子欲哭无泪。 图82两分 黑搭出时，白1内扳是正应，黑2断，白3长是要领。黑4贴绝对，白5、7是正确次序，黑8弯，本手。以下至黑12局部是两分结果，白13尖顶是大棋，如此是双方均可接受的局面。 图83黑的骗招 前图黑8于本图1打、3弯是黑的骗招，白须小心，白4粘，胆小。黑5断打，白难以收拾，明显黑有利。 图84白的对策 前图白4在本图1拐下，最强。黑2断，白3跳下是形，黑虽可利用白方气紧4至8成活，但白9拆出，破掉黑上边，黑10自补明智，白11拆，黑方实地不足，白满意。 图85白可下 前图黑4如在本图1位长，似乎更为深沉。但白2虎，足以应付，黑3夹扩大眼位，白4跳出简明，黑5加强中央，白6仍可拆到，是白可下的变化。 图86跳是好手 前图黑3如改在本图1位尖继续追击。白2跳是好手，黑、5做活，白已先手活，再6拆到，与前面没有大的区别，且白还有A位一类的手筋骚扰，黑不满。 图87误打误撞 图82中白3于本图1位粘，则缓，但黑2打吃也误，白3、5形成滚包形，白获得了误打误撞的好结果。 图88白难办 前图黑2于本图1长即可，白2打、4双，勉强作战，黑5、7活角就好，白8大飞，黑9点入是严厉一击，白难办。 图89 前图白4如在本图白4、6占据角上要点，黑7靠，手筋一击，白无法与黑作战。 白除了实战的轻松一跳之外，变化最为复杂的就是本图介绍的大飞，但都不如实战那一跳简明、平和。 （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 人类围棋观念束缚 吴清源流与AlphaGo布局构思 人工智能的天赋？ 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石是最佳手么 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 随着托退定式在日本的逐渐发展，托退定式在上世纪二十年代来到了围棋的发祥地——中国。 谱48 过惕生vs段祺瑞 极富戏剧性的是，托推定式出现的国际化的第一次出现在过惕生执黑对段祺瑞执政的一局，段祺瑞酷爱围棋，段府座上客当然不乏东洋围棋高手，托退定式也就自然被中国高手借鉴了。 白9强行挂角、继之15的脱先和19托，霸气十足，颇有军阀的气派，至白25行于五线，更是出人意料。 段祺瑞 谱49吴清源vs雷溥华 还未赴日的吴先生受到段祺瑞赏识，自然对诸如托退等“新定式”也驾轻就熟，不过14挂，并不见得好，黑15飞压生动，吴清源当时虽只是14岁的少年，却足以与当时的诸国手抗衡，棋才已初露光芒。 谱50赵南哲执黑vs三轮芳郎 年轻时在木谷道场修炼的赵南哲，也自然受恩师的影响，对于托退定式的运用很熟练，至白20点角，形成地势对抗之局。 谱51闵仲植执黑vs赵南哲 回到韩国的赵南哲不遗余力的推广围棋，自然托退定式也作为新知识传入韩国，黑13镇，体现了韩国本土棋手的不拘一格，白18、20跨断反击，强硬。那时候的韩国棋风亦如现在一样，强悍无比。 谱52川端康成执黑vs村松梢风 两位日本棋坛的文豪对战，也用上了托退定式，黑19脱先，颇有今日α的风范，展现了诺贝尔文学奖得主的不凡棋才，白20选择简明，黑21拆回，选点不错，此局足见日本文化界围棋实力不俗。 大文豪 川端康成 谱53刘棣怀执黑vs过惕生 著名的南刘北过的巅峰对决，白12刺，黑13反击。形成了之前秀哉名人引退棋的著名棋型，两位巨匠的对局虽然虽然已采用不座子的新形式，可是棋的风格完全保留了中国古代战斗棋风的特点。 过惕生先生指导“棋妹” 林勉（右）、顾水如（前左一）、魏海鸿（前左二）、王幼宸（后左一）、刘棣怀（后左二）、汪振雄（后左三）等人悉心指导少年陈祖德（左）。 谱54赵南哲执黑vs赵祥衍 赵南哲不愧韩国围棋之父，它不仅是一代围棋大师，而且也将赵祥衍和赵治勋两位侄儿培养成职业棋手，赵氏一门可谓韩国围棋的旗帜。白12、14的构思在当时一定会令人震惊，却也一直流行至今，不时出现在高手的重要比赛的对局当中。 赵南哲、赵祥衍将幼年的赵治勋送到木谷道场 谱55陈祖德执黑vs魏海鸿 才华横溢的15岁少年陈祖德对弈国手魏海鸿，也选择简明的托退定式，托退定式真的国际化了。 青年时期风流倜傥的陈祖德 谱56林海峰执黑vs菊池康郎 18岁的林海峰先生对上了号称日本棋史上三大业余强豪的菊池先生，菊池白16拆的下法新颖，之前未曾出现过，后来张栩对李世乭的丰田杯亦曾经复制过，至白20止，布局令人耳目一新。 谱57金寅执黑vs大竹英雄 在当时的日本与大竹林海峰两位先生并称为‘金、竹、林’三大围棋天才的金寅先生，是韩国现代围棋的第二代最强棋士。白10断，不愿按黑意图行棋，至白20挂，局面两分。记得前些时日看到三位的合照，当是从心所欲之年，光阴似箭，三位大师再度聚首时，已是本世纪了。 谱58安永一执黑vs刘棣怀 新布局的另一位创新者安永一先生可谓是传奇人物，其逸闻趣事不胜枚举。黑13大飞，构思奇特，至25形成新型，白26大飞价值很大，黑27攻击白右上，积极。 谱59黄永吉执黑vs王汝南 王老当时还是刚刚步入青葱岁月的18岁青年才俊，挑战同乡前辈，白12反夹、14拆回，也是经久不衰的白方对付秀策流的策略，至黑17全局均衡。 本期所列举的均是托退定式初入中韩时期的一些代表对局，托退定式从产生、发展、流行到国际化的进程，历经数百年，看起来已经完善，然而，兵无常势，水无常形，托退定式的非主流变化也层出不穷！ （未完待续） 托退定式的前世今生：木谷实令托退“飞跃” 托退定式的前世今生：秀荣秀哉对托退的认识 托退定式的前世今生：三秀时期迎来长足发展 托退定式的前世今生：本因坊丈和钟爱的下法 托退定式的前世今生 第一个发现者竟是他（谱） 《托退定式的前世今生》 作者李昂 每周一定期更新 北京80后职业棋手 李昂 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 汉扬雄著，晋李轨注《扬子法言》中对“博”“弈”的区别早有阐述：‘或问：“公孙龙诡辞数万以为法，法与？”曰：“断木为棋，捖革为鞠，亦皆有法焉。不合乎先王之法者，君子不法也。”’对于“断木为棋，”的注疏：[说文：“棋，博棋。”系传云：“棋者，方正之名也。古通谓博弈之子为棋。”按：有博棋，有弈棋。博、奕异法，而所用之子通有棋名。]这段注疏首先确定，古时将“博”的子和“弈”的子都称作“棋”，接着又强调虽然‘博’和“弈”所用的子的名字都称作“棋”，但二者的玩法是不同的­—— 扬雄著《杨子法言》 [方言云：“簙谓之蔽，或谓之箘。秦、晋之间，谓之簙；吴、楚之间，或谓之蔽，或谓之箭里，或谓之簙毒，或谓之夗专，或谓之●璇，或谓之棋。所以投簙谓之枰，或谓之广平。所以行棋谓之局，或谓之曲道。”说文：“簙，局戏也，六箸、十二棋也。”楚辞招魂云：“菎蔽象棋，有六簙些。”王逸注：“投六箸，行六棋，故谓六簙也。”此博棋也。方言云：“围棋谓之弈。自关而东，齐、鲁之间，皆谓之弈。”班固弈旨云：“北方之人谓碁为弈。”说文：“弈，围棋也。”广雅释言云：“围棋，弈也，此弈棋也。”]进一步解释何为“博”，何为“弈”。 焦循说的就更明确了：[孟子告子，焦疏云：“博盖即今之双陆，弈为围棋，今仍此名矣。以其局同用板平承于下，则皆谓之枰。以其同行于枰，皆谓之棋。”是也。]焦循为清乾嘉时人，可见，直至清乾嘉时期，博即双陆，弈为围棋，绝无混同！ 对于“博”“弈”的根本区别，如果说上述还不足以令人信服，那么班固在《弈旨》中论述的更为透彻：“博悬于投，不专在行，故优者有不遇，劣者有侥幸。踦挐相凌，气势力争，虽有雄雌，未足以为平也。至于弈则不然。高下相推，人有等级，若孔氏之门，回、赐相服。循名责实，谋以计策，若唐、虞之朝，考功黜陟。器用有常，施设无祈，因敌为资，应时屈伸，续之不复，变化日新。。。。。。”]虽只短短几十言，却道出了“博”“弈”的本质上的不同：“博”艺的胜负悬念在于投六箸，行六棋，（王逸《楚辞注》：投六箸，行六棋，故云六博。），根本不用专门去学习什么技艺，便是技高者也有不中的时候，技低者也可侥幸得中，全靠“踦挐”（注：意为一方抵撑，一方拉引）。拼搏争持，虽然分出胜负，也并不足以令人信服。而“弈”则全然不同，棋艺高低，互相考量，各有等级，就好比孔门弟子的颜回和端木赐，各有擅长，互相钦佩，名实相符，行棋善于谋略，多用计策，就好像唐、虞那个时代，考量功过，根据敌方的的情况制定策略，审时度势，或屈或伸，这就是下棋要遵循的法度。也就是说，“博”的胜负，靠的是运气，而“弈”之胜负，靠的是谋略，技艺。 汉史学大家班固 “博”有实物可证：（1973年长沙马王堆3号西汉墓出土一套完整的漆盒装六博棋具，盒内有方形博局盘一件，上有12个曲道，4个飞鸟图案，大象牙棋子12枚，6白6黑，灰色小象牙棋子20枚，箸分长短两种，长箸12根，短箸30根，象牙削刀一件，灰黑色，呈竹叶形，两边有刃，有木柄，通长17.2厘米。象牙割刀一件，木骰一件，为球形+八面体，每面均阴刻篆体文字：一面刻“骄”，相对的一面刻“口”，其余各面分别刻数字一至十六。是迄今所见配套最齐全的博具。该墓遣策中有记博竹简一组八枚：博一具；博局一；象棋十二；象直食其廿；象笄？三十；象割刀一；象削一；象口口口口。所记与出土实物相符。该墓年代为汉文帝十二年（公元前168年），墓主为列侯。（《长沙马王堆二、三号墓发掘简报》·《文物》1974年7期。熊传新：《谈马王堆3号西汉墓出土的陆博》，《文物》1979年4期） 1975年12月湖北云梦睡虎地 11号、13号秦墓均出土博具。11号墓出土的博局盘长方形，盘面以中部方框为中心阴刻12个曲道纹和4个圆点。棋子12枚，其中6颗为长方体，博箸6根。13号墓出土的博局盘长方形，盘面也有以方框为中心的12个曲道4个圆点，盘的一侧有一个长凹槽，内置骨棋子6枚竹箸6根，槽外盖有一有圆孔的长木片，骨棋子一大五小，竹箸亦为半边细长竹管制成。据11号墓竹简知该墓年代为秦始皇三十年（公元前217年）。） 以上所述无论是文献记载，还是考古实物发现，都有力的证明： 1“博”“弈”同是棋类游戏。 2博具是赌博工具，而博类的棋类游戏是赌博游戏。 3 “博弈”系指“博”而非“弈”。 须要指出的是：在第五版《现代汉语词典》中对博弈一词给出的注解：古代指下围棋，也指赌博；比喻为谋取利益而竞争。其中对“古代指下围棋”的解释，值得商榷。 当然，弈也并非全无赌博功能，如古来延续至今的下彩棋，不过，若以围棋专事赌博，则每局颇耗时间，当然不如六博等赌局痛快，所以弈棋挂彩，不过是小赌怡情，聊以助兴而已。与“博”在本质上截然不同的是：“博”注重的是游戏胜负结果所获筹彩多寡，胜则进账，败则割肉；而“弈”更多的是注重享受胜负结果的精彩过程，胜固欣然，败亦可喜， 再回到本节《围棋探源》开篇时所述：无论是“尧造围棋，丹朱善之”还是“尧造围棋，以教子丹朱。或云：舜以子商均愚，故作围棋以教之。”都强调了围棋的教化作用。姑不论尧造围棋此说确否，但围棋的功能是教化而非赌博应是古人的一致认同！ （未完待续） 围棋文化发展史：孔子孟子列子说围棋 围棋文化发展史：围棋起源远早于公元前548年 围棋文化发展史：围棋真的是尧发明的么？ 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 第六谱 13 简单一虎是理念的束缚，体现了个性围棋的缺失 黑13虎，简单应对，中规中矩，看似没有问题，但实际上此手并没有对通盘进行深入思考。这一手在局部虽然是形，不、但并没有走出更有创造力的一步，说它是本局的败着也不为过。 图64大胆设想 棋局进行至此，担任直播的柯洁与在韩国国家队同步研究的朴廷桓，不约而同的提出谱中黑13在本图1飞的可能性，这一手的设想颇为大胆，较之实战确实更有探索精神，是值得推荐的下法。此后，白大致有A-C的不同选择。 图65 黑满意 回到本局，白1扳角如何。黑2封，全局配合生动，十分满意。局部白3虽可吃角，但落后手，黑8挂左下，全局步调不错。 图66 重视实地 白1扳角，黑2粘重视实地，此时亦无不可。白3、5安根不可省，如果脱先，则黑A飞，白将成孤棋。黑8拆，两边都是好形，黑不错。 图67复杂战斗 图64黑1飞时，如果白不肯妥协，在本图1夹虽是最强手，则黑2虎是正应，白3冲出，势成骑虎。黑4、6冲断必然，此后白有A、B两种选择，将成为复杂战斗，不过黑均可战，因为涉及多个定式变化，与本文所要讨论的问题关系不大，有机会请参阅定式书籍，在此不做赘述。 图68 黑不满 不过须要注意的是，前图白1夹时，黑2直接冲，不够沉稳。白3、5顺势吃下一子，舒服。黑6断，并不足以弥补损失，白7、9定型，再11粘，角地巨大，黑不满。 图69 搭出作战 64图黑1飞时，白1搭，避免被黑封在角里，是正确的思路。对此，黑大致会在A或B应，但黑需谨慎。 图70黑可下 续前图，黑1扳，白2如按照图68的思路进行，则黑不惧，因为白△与黑1交换白已大损，黑13虎下，中腹有望成大空，黑可下。 图71大体两分 白如本图1位长是正应，黑2粘厚实，白3断是局部手筋，至7整形，贤明。再9位反击，此图虽说黑▲与白△的交换有损的嫌疑，不过黑◎一子位置不错，大体是两分局面。 图72 冷静的长 其实图70黑1如本图长是冷静的好手，白2如冒然发难，则黑3尖即可，白4贴，黑5扳二子头，不能松懈，白6直接扳，略嫌随手，黑7、9挖粘，时机绝妙，白10粘，黑11尖是要点，下一手白A、B两点不能兼顾，陷入两难境地，黑成功。 图73黑可战 前图白5如在本图1断，虽是整形好手，结果比前图好些，不过黑6就简明应对，白仍要走回7扳，黑8飞，也充分可战。 图74黑好调 图72中白2若妥协于本图1位扳、则黑2粘即可，白3也无奈，运行至6长，黑两边均是好形，黑好调。 图75白无理 前图白3如果在本图1、3位强行托断，则无理，黑4长后，A、B见合，白难以为继。 通过对以上诸变化的讨论，要说明的是，柯洁和朴廷桓这两位颇有个性的青年绝顶高手给李世乭设计了一条颇有个性的对策，当然不能说照此进行就可以战胜强大的α，但希望在人间，前面也未必不是一条坦途，而如果每一位棋手面临重大比赛时都因拘泥于胜负而“惴惴小心，如临于谷”，一味地束缚自己围棋个性，恐怕就会令人类围棋发展停滞不前，这才是值得我们深思的。另外笔者感觉到，由于道场训练体制的逐渐成熟，高手不知道从何时起逐渐变成了如同智能手机一样大批量生产出来的生产线产品，他们中的绝大部分虽在各大赛事中时创佳绩，却仍少了些创新的激情，好在以柯洁、朴廷桓等青年才俊为代表的这一代年青人在展现高超棋艺的同时所表现出的鲜明个性，给围棋界又增添了新的活力和希望！ （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 人工智能的天赋? 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 6对托退定式做出卓越贡献的第一人（下） 木谷一跳，改变世界 在木谷因身体原因而淡出棋坛的数年间，棋界发生了巨变，从1959年开始，日本棋坛已经由吴清源一人独霸寡头政治变成了高川格本因坊连霸并与坂田荣男屡争头衔的多元政治格局。 在开创培育众多英豪的木谷道场的伟大事业之余，木谷先生于竞技比赛中也常如火山爆发般的再度崛起，时有与高川、坂田争霸的佳作，及与老对手吴清源碰撞的名局。其间不乏在对局中频繁使用托退定式，并创造了那“改变世界”的木谷一跳。 谱36木谷实执黑 vs坂田荣男 白4直接挂角，坂田先生时不时会采用这一场合下法。黑5、7托退，简明应对。白8虎，普通。黑9脱先是一种反击的态度。白10搭下，意在惩罚黑脱先之过，黑11、13不愿在低位行棋，至黑17坚实护角，白18跳，在局部是形，此着也有别的选择，这一变化，在20余年后坂田对小林光一先生的对局中曾经又出现过，坂田先生略有变化。本谱至白26双方各行其是，是多变的一局。 谱37木谷实执黑vs大窪幸雄 大窪幸雄就是后来的大窪一雄九段，他与坂田荣男先生同为增渊辰子女士门下得意弟子。 与前谱不同，白10采取了挂小目的一策，再悠然于12拆、14挂，并未惩罚托退定式过程中黑的脱先。黑15跳这一手虽说是出现了，但因是白选择在先，与我们所见到的常用定式有着本质不同。黑17尖顶，也是经典的“木谷定式”，至黑23打，这种坚如磐石的风格大概只能在木谷先生的棋谱中见到吧。 谱38木谷实执黑vs吴清源 木谷实与吴清源的双雄会，几乎每一局都是经典。黑1、3、5连续占小目，被称为经典的“秀策流”布局。白6挂，黑7、9托退，是木谷先生喜欢的应手，白10虎。黑11顺势拆二是一种步调。白12挂，黑13、15托立是“木谷定式”，白16脱先，再抢占右上守角，注重速度。本局虽然黑29跳出，不过，与前例相似，也属于占大场的意思，和定式完成的意图关系并不大。 谱39木谷实执黑vs坂田荣男 白2直接挂角，坂田先生在对不同对手时，会尝试一下这种趣向。黑3、5托退，白6虎，黑7再夺空角，白8居然再度挂，令人始料不及！黑13那惊世的木谷一跳是在笔者所见到过的棋谱中第一次正式浮出水面。白14再脱先，并没有如后来定式次序一样，只是在边上拆，有胆魄。本局至黑33扳，发起挑战，双方布局各谋机略，弈得颇为精彩。 谱40木谷实执黑vs高川秀格 黑5的拆，与最近的α第一局有些神似吧。白6挂，黑7、9托退后，11飞，意在与黑5配合。全局均衡的高川流与木谷实的实地至上棋风在本局的对立中展现的淋漓尽致。本局是本因坊挑战赛，木谷实一生3度挑战本因坊均未果，殊为遗憾。 木谷先生最后一次挑战本因坊，对手是高川秀格本因坊 谱41坂田荣男执黑vs木谷实 本局是执黑的坂田先生以托退定式对付“本家”木谷实。白10脱先是一种新尝试，但至白16落后手，并不成功，黑17夹，正中要害，白22、24很无奈，布局明显失败。 谱42木谷实执黑vs坂田荣男 至白12拆，是我们再为熟悉不过的进行。黑15的一间跳，也是木谷实先生的得意定式。黑21拦是大场，瞄着将来的打入，这是众人皆知的。白36在左边构筑实地。黑37打入，开始中盘战，本局是争夺向九连霸的高川本因坊挑战的挑战者决定战对局，也是木谷先生最后一次与争夺本因坊这一头衔擦肩而过的失意之局。之后坂田挑落高川夺得本因坊，成就了一段辉煌，而作为木谷实，虽说在名人引退棋中击败了本因坊秀哉名人，但此生却与本因坊无缘，可谓造化弄人。 谱43吴清源执黑vs木谷实 本局是两位大师最后一次在正式比赛中相遇。吴清源献上了二人同在新布局时代研究的二连星布局，而木谷则贡献了吴清源先生执白时最爱下的向小目布局。其亮点在于双方默默的达成了形成托退定式的默契。在两位大师那个时代，新布局与托退定式好像就是流行与传统的一种传承与发展的标杆，而两位大师又代表了传统与现代的围棋意义，而二人的绝唱以如此的方式告别，不免有些令人感叹一叶知秋的悲凉情怀情怀。而他们的留给后人的文化遗产却是超越时代的！ 谱44木谷实执黑vs大平修三 大平先生是木谷先生门下最早屡获佳绩的弟子。也是昭和一代的领军人物之一，时人以其战斗力惊人而冠之以“丈和再来”的雅号。 黑5一间缔，即使是那个年代下的也不多了，白6至12的定式，颇为简单。黑15尖的常见定式大家应该并不陌生，据说也是木谷实先生首先下出的。至白30打入，师徒间的中盘战正式打响。对于木谷先生，最为欣慰的就是与弟子纹枰对坐手谈一局吧，看到弟子们捷报频传，晚年的木谷先生足慰老怀了。 谱45木谷礼子执黑vs小林光一 木谷先生最为感到惊喜的是年轻有为的弟子小林光一与三女礼子的相知相恋相爱吧，13岁的年龄差并没有成为他们成就美满婚姻的障碍，而作为献上先生最好的礼物，就是在他们唯一一次正式比赛对局中默契的两次弈出托退定式，这盘棋已然超越胜负，可以视为对先生的敬意，或两人爱意的表达，也称得上是谱写一段惊世骇俗的棋坛佳话的传世之作。 在木谷先生及夫人的见证下，礼子、光一喜结连理 谱46小林泉美执黑vs依田纪基 作为木谷先生第三代的棋士传承人小林泉美女士，棋力也颇为不凡。黑5、7托退定式，家学渊源。白12虎，黑13反夹颇有想法，暗合吴清源先生理念，黑23、25抢先攻击，又似乎传承了木谷先生的棋风格。泉美女士和其母亲利子女士一样，在其棋士生涯辉煌之时，毅然选择了激流勇退，在家相夫教子，这大概就是传统的东方女性的德行之美吧，其风可追，令人景仰。 幼年泉美接受父亲小林光一先生对围棋的熏陶 谱47小林光一执黑vs张栩 和其父母相同，泉美女士也选择与同为棋士的张栩恋爱并准备走入婚姻殿堂，此次对局可以视为未来岳父对于未来的东床快婿的一番考验吧。黑7、9托退，传统的定式堂而皇之的登上舞台。而张栩毕竟是吴清源大师一脉相承的嫡传隔代弟子，白10的脱先，大概有些令小林先生意外吧，不仅如此，白24、32等魄力十足的招法，更体现了青年才俊的才华和胆识，作为师长的小林前辈，此际不知作何感想。 这里还有一段趣话，小林光一先生4次挑战本因坊未果，与其岳父木谷先生同病相怜，均与本因坊头衔无缘，抱憾终生，不过他的这位乘龙快婿张栩夺得的第一个七大冠头衔就是本因坊，并于2011年达成7冠伟业，也算是弥补了小林前辈的些许遗憾吧。 通过以上诸例，我们了解到了了木谷先生不仅在托退定式上的贡献，也了解了他对于多定式的创新，仅此就足以在围棋史上占有一席之地，更为可贵的是他把这种技艺和精神薪火相传下去，开创了木谷道场，而木谷门下的诸多超一流棋手开创了日本棋坛的一个时代的繁荣盛世，从某种意义上说，他与吴清源先生一样，也是围棋界可以名垂青史的一代宗师。 （未完待续） 托退定式的前世今生：木谷实令托退“飞跃” 托退定式的前世今生：秀荣秀哉对托退的认识 托退定式的前世今生：三秀时期迎来长足发展 托退定式的前世今生：本因坊丈和钟爱的下法 托退定式的前世今生 第一个发现者竟是他（谱） 《托退定式的前世今生》 作者李昂 每周一定期更新 北京80后职业棋手 李昂 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 须要特别说明的是：同为孟子，据《孟子·离娄下》载：“孟子曰：‘世俗所谓不孝者五。惰其四肢，不顾父母之养，一不孝也。博弈好饮酒，不顾父母之养，二不孝也；博养好饮酒，不顾父母之养，二不孝也；好货财，私妻子，不顾父母之养，三不孝也；从耳目之欲，以为父母戮；好勇斗狠，以危父母，五不孝也。在此，孟子认为从世俗的观点来看，不孝行为表现为五种行为：其一，四体不勤，不尽赡养父母之责；其三：贪财吝货，娇妻溺子，不尽赡养父母之责；其四：放纵声色，辱及父母；其五：逞勇好斗，危及父母。其中第二不孝即为博弈好饮酒，不顾父母之养，其一、三、四、五之不孝均好理解，惟第二不孝之“博弈”到底应作何解？笔者以为此句应解释为：赌博酗酒，不尽赡养父母之责；也就是说，此处的博弈，应专指博戏，而非弈棋，这与前面谈到的孔子所说：“饱食终日，无所用心，难矣哉！不有博弈者乎，为之犹贤乎？”中的博弈当作同一解释。 可是经常有人将孟子“博弈好饮酒”句解释为赌博、下围棋、酗酒，并并据此得出结论，如下面所摘引的两段具有代表性的观点： 1{士大夫阶层最初是瞧不起围棋的。孔夫子在《论语》里说，下围棋的都是些饱食终日，无所用心的人，是成不了贤人达士的。他把围棋看做无聊消遣的东西了。他的这一观点影响深远，以后有人攻击围棋时，常说些类似的话。 孟子师承孔子，在这方面持同样见解。他曾说：“下围棋的人嗜好饮酒，甚至能够不顾父母养育之恩，不尽孝敬之义。”} 甚或有人得出更为偏颇的结论： 2{战国时期，出现了对围棋贬斥得十分尖锐的言论。《孟子·离娄下》载：“孟子曰：‘世俗所谓不孝者五。惰其四肢，不顾父母之养，一不孝也。博弈好饮酒，不顾父母之养，二不孝也……’”善事父母为孝，古人对孝极为重视，被视为人伦之大节，孔子就有“弟子入则孝，出则悌（敬兄）”（《论语·学而》）的训导。将围棋列为五不孝的行为之一，足见世上一些人对围棋已到了深恶痛绝的地步。孟子是邹（今山东邹县东南）人，曾游历齐、宋、魏等北方诸国。五不孝的说法既然是“世俗所谓”，足见在北方一些国家的社会下层中，围棋已经流行开来了，而且以钱财作注赌棋的风气也开始出现，以至于有的人沉迷围棋而不顾奉养父母。” 孔子 若如上述，则孟子《孟子·离娄下》与《孟子-告子章句上》岂不是自相矛盾？笔者以为，既然孟子将围棋列于六艺中的“数”，当然不可能再将其与博相提并论。 列子 其实博也好，以及后来出现的摴蒲也好，都是一种棋类游戏，晋人张湛在《列子•说符》的注里，引用了一段《古博经》，具体记载了小博的玩法，是至今能找到的最详尽的纪录：“博法：二人相对为局，局分为十二道，两头当中为‘水’，用棋十二枚，古法六白六黑。又用‘鱼’二枚，置于水中……二人互掷彩行棋，棋行到处即竖之，名为‘骁棋’。即入水食鱼，亦名‘牵鱼’。每牵一盔，获二‘筹’，翻一盔，获三‘筹’……获六‘筹’为大胜也。”；这里我们无需去研究博的具体玩法，只需注意“二人互掷彩行棋，棋行到处即竖之，名为‘骁棋。句即可”，《战国策·魏策》也有：“夫枭之所能为者，以散棋佐之，夫一枭不敌五散也明矣！”足证古人将博归类于棋类游戏。 《战国策》 （未完待续） 围棋文化发展史：围棋起源远早于公元前548年 围棋文化发展史：围棋真的是尧发明的么？ 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 第五谱（10-12）α的天赋，破坏黑的立体美感？ 白10托，是十分罕见的下法，当时这手棋引起了观战高手的一致惊讶，并伴以“这手是定式吗？”的疑问。因为此着有多种选择，而α却选择了这出人意料的一手。不过从事后看来，不得不说着眼全局的白10这一手恰恰展现了α的围棋天赋，效果也同样出人意料。 黑11扳，别无选择，白12退，正着。 对于白12这一手，白有A-F等不同下法，为什么单单选择了一个看似委屈的简明招法呢？ 对此有必要我进行认真分析。 图48外靠 谱中白10在本图1位外靠，在局部也是很常见的定式选择，黑2下扳，稳健。这样白3退，如前谱所述变化相同，黑4长，正着。若如此，因黑10飞起，与黑右边之子配置不坏，而白还要11以下委屈的安根，如此是黑可以满意的结果。 图49扳出 在白外靠时，黑1扳出，是另一种选择，白2断，黑3、5打长是要领。白6拐以下，必然形成黑势白地的对抗，至黑13，黑右边和上边两子都有发挥的空间，黑不错。 图50正宗妖刀定式 况且黑很有可能下如本图1、3顶断的超强手，这是所谓的正宗“村正妖刀”定式，不过因两边都是黑的接应子，白以下A-C的三种选择，都很难占到便宜，白风险不小。 图51大飞 记得当时直播，很多高手的第一感是这里，这也是二间高夹现代定式中最为流行的变化，不过黑2、4搭长，没有什么不满，白5如顶，形成一个经典的定式次序，至白11普通，黑12、14此时很顺调。这样的进行黑两边的子位置都好，黑流畅。 图52托三三 前图白5于本图白1托三三是赵治勋先生首先在大赛中下出的一手，并受到了很多棋手的追捧，不过，黑2跳、4断的选择就不错，至黑10长，是新型定式，这么下黑上边与右边相互呼应，黑当然满意。据说李世乭在本次大赛之前自己自拟了一些局面，或许这两个图就是他的预想图吧！ 图53小飞 白1小飞，是二间高挂时的定式变招，曾经也一度流行，不过本局若如此下，黑就2、4跨断，白即不好办，因为有两边黑子接应，白5大概要委屈的妥协，至8长，白成凝形，难以接受。途中，白5如在A长顽强，黑B跳后，白将陷困境。 图54跳 谱中白10在本图1位一间跳，是高手们为α推荐的一个变化，这也是诸高手在当时诟病白托三三的原因，黑2如拆一，遂白所愿，白3、5再来托退，黑究竟是在A还是B应，颇费思量，这样进行，固然白不错，不过。。。 图55吴清源先生的高见 对于这一定式，吴清源先生曾经多次进行过论述，当白跳起时，黑1托是绝佳的时机，白2、4简单的应，黑5再拆很有利，如将这一变化还原到托退定式，相当于白本当于A位立二拆三，却奇怪的在中央跳，白数子正好被黑拦住，立刻成为无根浮棋，黑相当满意。那么，对黑1的托，白有抵抗手段吗？ 图56黑简明 黑1托时，白如2顶、4扳，黑5长就可以。白6、8虽成形，但落后手。黑9挂，布局快速，简明。 图57两种选择 黑1托，白2内扳、4打是不愿让黑简明得利的反击。对此黑有A或B两种不同的选择。 图58黑地白势 白打时，黑1立下，意在取地。白2虎，是要点。黑3吃一子，本手，白4虎以下至白10筑起一道厚味，必要。黑11脱先抢占大场，虽说黑右边一子位置不甚理想，但黑已先得角上实地再抢得大场，完全是黑可以接受的局面。 图59贪地 前图黑3如在本图1拆，则有贪地的嫌疑。白2托，手筋。黑3只得吃回，白4扳起，黑1与右边一子太过重复，黑不如前图。 图60白不能粘 图58中白2不可随手1粘，黑2拐要点，白3扳，黑4先手一断，再6吃，白被分为两块，甚苦。 图61取势下法 黑1打外边是取势的下法，白2粘，黑3继续冲出。白4扳，黑5拐冷静，白6粘时，黑7吃住白子。黑与右边一子配合不错，白也不太满意。 图62二间跳 那么，谱中白10改为本图白1二间跳如何？这也不失为是一种简单的下法，其实这一手段是坂田荣男先生有一度执白棋所钟爱的下法。最近也曾出现在张栩与井山裕太的棋圣战中。若如此，黑2拆一简明，白3还要再进行处理，黑4占到绝好点。这样黑两边都走到，且黑右边尚有一子威胁着白整体，白十分不快。 图63反夹 谱中白10如果在本图1位反夹，虽也是一度很常用的下法，但本局局面下如此选择则十分不利，黑2分断白两边，有黑与白左上交换的配合，也很有利，白有些应接不暇的感觉。 综上所述，笔者以为α的10托，是为了将黑的模样限制在平面上而难以形成立体美的大形势，从而把控全局。 这就如同西方美术的透视法，可令画作更具整体的立体型的艺术美感，据说这是意大利文艺复兴时期画家马萨乔首先运用到绘画之中，这种技法，使得画作感觉更立体生动，喻之于围棋，前圣道策就有如意大利唯一复兴时期的大师马萨乔对于绘画技艺的透视法令画作立体化的革新，棋圣道策不仅发明了手割分析法，且在布局中时刻注意棋子流向的整体性，并将其立体化，无论是道策也好，吴清源先生也好，他们对围棋技术的超乎时代的理论创新，无疑在围棋技术发展史上竖立起了两座丰碑，而α的围棋天赋是否会为我们竖立起围棋技术发展史上的又一座丰碑呢？ 马萨乔名画《圣三位一体》 前圣本因坊道策 （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 李世石是最佳手么 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 5对托退定式做出卓越贡献的第一人——木谷实（上） 托退定式的一个“跳跃” 提到木谷实其人，大家恐怕并不陌生，他是与呉清源、安永一先生共同创造了新布局理论的大家，又是培育了一统日本昭和围棋盛世数十年的众多超一流棋手的大师，著名的木谷道场创始人，截止到2004年3月28日，木谷一门所培养职业棋手的段位总和已经突破了500段。称木谷为日本现代围棋的教父并不过分。 木谷先生对托退定式发展的贡献也十分巨大，正因为他对此定式频繁使用并有所创新，令后来很多人都把托退定式直呼为“木谷定式”。下面我们循着他的成长轨迹，来了解一下他与托退定式的不解之缘！ 谱26木谷实先相先执黑vs桥本宇太郎 1925年4月30日 初段时期的木谷先生遇到了另一位后来的大师，关西总帅桥本先生。这是我所见过的木谷第一次下托退定式的棋谱。 值得注意的是黑13是下的尖起，白14对此置之不理，先攻角，是桥本流霸气的棋风体现，黑19高拆，看轻两子，恰当，是明智的选择。白20拆，不可再失去根基，当然。黑21压，意在走厚中央，白22先手取地再28拆上边，追求效率，黑29尖，是古风定式。从木谷先生这一阶段所弈之棋的棋谱可以看出，此时木谷先生的风格是：更为重视中央厚味的发展。 谱27木谷实先相先执黑vs久保松胜喜代 1931年8月3日 已飞升至五段的木谷实与之前的老师被誉为关西重镇的久保松对弈时，已是先相先的交手棋份了。 本局的亮点是右上、左下双方两度弈出了托退定式，黑23挡强手，白26只好限制黑拆，黑31、33坚实联络，是木谷的棋风，白34动出一子，好时机。 谱28高桥重行受先vs木谷实 1932年12月13日 谱中白28粘的场合，在此前都下尖，而黑29的一间跳一般认为是木谷实先生首创，实际上是高桥重行首次在职业比赛中下出的，而木谷实正是当局的对手。白30拆四很积极，瞄着A位飞继续进攻，后来形成定式时，这一手，是下在退一路立二拆三的，黑31当然也不肯委屈，直接左上挂角。黑29的这一跳，从托退定式出现开始，我们等了数百年，这一手可以说是托退定式的一次变革，也是巨大的飞跃。顺便提及，高桥并非泛泛之辈，他是著名的本因坊秀哉名人的内弟，也是赫赫有名的棋坛知名人士。 谱29宫坂寀二执黑vs木谷实 1934年3月14日 新布局时期的木谷实，棋风变得更加飘洒自如，无拘无束。白10飞起，在当时是令人惊讶的一手，这手棋直指中央，正是当时木谷先生新布局理念之精髓。黑11守角，白12镇，再次出人意料，至白22，地与势的对抗，新观念与旧观念的碰撞，在盘上展现得淋漓尽致。后来木谷实的得意门生武宫正树传承了他自然飘逸的一面，并将之发扬光大，把白10改在了A位大飞。这一阶段木谷实在新布局的风潮带动下，把他对自己所钦佩的江户时期以注重中央模样的大棋士“大仙知”7世安井仙知的围棋风格发挥到了极致。 谱30吴泉 （吴清源）先相先 执黑vs木谷实 1936年11月21日 由于段位差的关系，以吴泉之名示人的呉清源先生被以授先相先的下手姿态挑战木谷实。此局是两位大师的对局中首次出现托退定式。即使是木谷实，白10也是走尖，而不是后来流行的A位一间跳。本局白14碰，以及左下的变化等，可以看出新布局余温尚存，而两位最有希望成为棋界第一人的希望之星此时的对决，可以视为争霸前哨战。 新布局时代的吴清源与木谷实 谱31木谷实受先 vs 本因坊秀哉 1938年7月23日 这是棋界巨擘21世本因坊秀哉名人最后的公开对局，史称名人引退棋。 这一阶段的木谷实棋风彻底转为取地的风格，木谷先生在重要对局中屡屡采用托退定式，本局也不例外。白12贴，反击，必然！秀哉名人一生桀骜不驯，他的棋坛生涯造就了他的不屈性格。黑13、15取地，正遂黑所愿，白16、18步调快速，黑19继续抢角，体现了木谷实的“执着”。本局堪称20世纪的世纪名局之一。秀哉与木谷两位大师终其一生都孜孜不倦，对棋道探索追求，堪称棋界典范！这苦心孤诣的争胜负的经典一战，被当时一旁观战的文豪川端康成适时捕捉，并以朝霞与晚霞，绽放与衰败，冉冉升起的新星与日薄西山的余晖等强烈的反差对比，写就著名小说《名人》。这部小说后来成为日本文学的“川端凄美文风”的代表作并成为传世经典。 秀哉引退棋 谱32吴泉先相先执黑vs木谷实 1939年2月26日 黑11夹，看重13挂后的发展。黑21连扳的变化，现在仍在流行。白22从这里打，很强硬，如果在23位打，将成为征子，而右侧黑有严厉的引征手段。 不过至黑37挂，黑布局不坏。 谱33木谷实先相先执黑vs呉清源十番棋第七局 1940年12月29日 这就是著名的镰仓十番棋，是木谷实被降为先相先后的第一局，白方吴清源心态更为放松，采用2位直接挂的新尝试，黑3、5托退，是木谷实最为钟爱的定式。白6脱先，是吴先生的心得，直到白30才回到右上完成定式。黑31尖，配合全局。白32再行左下，形势两分。 谱34木谷实先相先执黑vs呉清源十番棋第九局 1941年5月8日 即使是木谷实还是下在10尖多于一间跳。白16顶又是木谷定式。白能抢到24拆，颇有新意。 其实这次十番棋总成绩是木谷实4胜6负，不过前面的1胜5负被降格为先相先，终是木谷先生一生最大的遗憾。 谱35坂田荣男受先 vs木谷实 1942年2月25日 此时的坂田荣男羽翼未丰，还不足以抗衡如木谷先生那样的棋界大豪。 白10一间跳，木谷实将托退定式彻底导向获取实地。 虽然这一阶段木谷实因身体欠安，逐渐淡出棋坛十数年，不过他并没有因此而一蹶不振。 （未完待续） 托退定式的前世今生：秀荣秀哉对托退的认识 托退定式的前世今生：三秀时期迎来长足发展 托退定式的前世今生：本因坊丈和钟爱的下法 托退定式的前世今生 第一个发现者竟是他（谱） 《托退定式的前世今生》 作者李昂 每周一定期更新 北京80后职业棋手 李昂 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 关于摴蒲，六博在后文再作进一步说明，这里要强调的是博并非弈，而且古人在使用博弈这个词时，往往专指博而非弈。而弈棋才说的是围棋，《左传襄公二十五年》：“今宁子视君不如弈棋，其何以免乎？弈者举棋不定，不胜其耦。而况置君而弗定乎？必不免矣。”这是最早（公元前548年）见诸于史书典籍的关于弈和弈棋的记载。举棋不定的成语即由此而来。这段话给我们传达了如下的准确信息： 1弈就是下棋，棋专指棋子，弈者举棋不定，生动地描述了手捻棋子，犹豫不决的神态。 2既然以下围棋的例子做比喻，可见围棋在当时已经至少在宫廷，官场，士大夫之间是一种非常普遍的社会活动了。 3围棋起源远早于公元前548年。 尹喜请老子留五千言 可以佐证的还有《关尹子》：“习射、习御、习琴、习弈，终无一事可以息得者。”“道虽丝纷，事则棋布”“两人弈，相遇则胜负见”等句。《关尹子》原书已佚，今本为宋人所辑，传为老子的嫡传弟子周人尹喜所作，据《史记・老子列传》记载，尹喜是函谷关关令，老子去周过关，尹喜曾邀他写下五千言文，当非杜撰。这里传达给我们的信息是，关尹子将习弈与习射、习御、习琴、并列，而射、御、琴（乐）均在周六艺之列，其实将弈归之于六艺之一，并非关尹子的独创，我们大家都耳熟能详的关于弈秋的故事就明确的给“弈”下了定义，“ 《弈秋诲二人弈》 《孟子-告子章句上》说道：今夫弈之为数，小数也。不专心致志，则不得也。弈秋，通国之善弈者也。使弈秋诲二人弈，其一人专心致志，惟弈秋之为听；一人虽听之，一心以为有鸿鹄将至，思援弓缴而射之，虽与俱学，弗若之矣。为是其智弗若欤，曰，非然也。“这段故事的最重要的史学价值在于首句：今夫弈之为数，小数也。今夫是语气词，不去管它，注意“弈之为数，小数也。”！留给后人的重要信息是，弈作为数学范畴的技艺，是小的数学技艺。此处的“数”当指“六艺”之一的数，而不是作为技艺讲，却不知根据什么，很多语文老师们都把这句话翻译成“下棋作为一种技艺，只是一种小技艺；”《关尹子》：”习射、习御、习琴、习弈，终无一事可以息得者。“互为佐证，可以想见，至少在周时，围棋就已经跻身于六艺之一“数”的高雅殿堂了。 （未完待续） 围棋文化发展史：围棋真的是尧发明的么？ 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 第四谱9二间高夹是绝对的吗？ 黑9二间高夹，从全局平衡的角度看，似乎是顺理成章的下法，不过与前一手相关联，此手或许应该再仔细斟酌一番吧！ 图31柯洁的第一感 我记得柯洁在讲解这盘棋的时候，摆出了黑1上靠，意在照顾右边一子的发展，这与当时讲解此局的韩国一些职业棋手不谋而合。之后他们都没有延伸以下的变化，我想接下来白的应手有A或B的变化。 图32靠长 白1扳，是最为多见的定式，黑2长的应对，意在看中右边，不过白3顶是形，黑4退，白5拆，感到白快速有利，黑6长三3是定式，白7夹，步调快速，黑偏于一侧，有些不满。 图33自寻烦恼 须要注意的是：前图过程中白5如在本图白1扳角，虽然局部也是定式，黑2断，当然。白3以下是次序，之后白如9、11冲断作战，有些无理，黑右边之子恭候多时，白1的选择纯属自寻烦恼。 图34常见定式 图32白1扳时，黑如本图1退是常见定式，已有数百年的历史了，白之后有A-D的不同下法，以下我们进入深入研究。 图35粘 白1粘，普通。不过黑2抢占角地。白3跳起不可省，否则，黑右边有子配合，将成大空，但黑4拆二，限制了白发展，白不满意。 参考谱12 赵汉乘执黑vs李昌镐 除了黑7大飞这一手以外，开局与本局完全一样，不过，本局黑13抢拆二就要重要一些，之后至22形成细棋格局，应该算是进入李昌镐的棋调中了。 图36虎 白1虎，黑2、4连扳，是著名的吴清源定式，至黑10，能够形成模样，是黑可接受的局面，不过白11尖顶攻左上，算是稍有补偿。 图37白的担心 不过前图黑2选择如本图黑1拆二，也许才是白真正担心的，白2托角，黑3扳吃反击，至白10，是双方的正常应对，以下… 图38黑效率高 黑1粘，似乎就不错，白2征子，黑3引征是好点。白4絮征最强，不过黑7扳，本身就很厚实有利，白A消征子必然，黑B飞，下边布阵理想，效率很高，满意。 图39长 白1长，应该是黑最不愿意看到的吧，黑2断吃是定式，但也无奈，白3以下简明弃子，于9夹，十分有利。此局面黑左上的交换明显是坏棋，而右边的黑拆，极不恰当，白布局领先。 图40黑难受 笔者在研究本局之时，曾经想到过1位点方，将白走重的下法，至5拆，黑在上边构筑好形，似可满意，但谢赫九段认为白可以6飞、8尖应对，之后黑角上还留有被A位搜刮的痛苦，黑未见得太好。 图41白舒畅 白长起时，黑1单拆怎么样？白2逼住，黑3、5托立，防白A位托角，白6飞，兼攻带守，总体感觉白形舒畅。 小结：笔者以为，黑靠退时，白长起的变化是有利的应对。 图42新的手法 黑靠退时，白1不补断而托角，是新的手法。黑2扳上边，正着，白3粘，黑4长是要点，白5拆，黑6、8走厚，白9关系双方厚薄，黑10挂，全局生动，虽说白1是新定式，但此际并不适宜。 图43反托三三 黑上靠时，白1反托三三，是更重视实地的下法，不过，在黑有右边一子的配合的前提下，选择2至6的取势定式，颇为有利。白7飞，黑8、10有先手味道，白11尖，黑12跳，右边阵势可观。黑有利。 图44吴清源流 过程中，前图黑6这一手也可以如本图黑1尖，这是吴清源先生推荐的一手，白2加厚棋形，本手，黑得到3位挂，全局快调。 图45功夫棋 回到本局，谱中黑9在本图黑1飞是稳健的下法，韩国朴正祥九段在现场直播时曾经提到，虽未有以下进行的参考图，但笔者以为行至黑9，双方相安无事，大致是双方均可接受的两分局面。途中白4拆边重要，如果在6位退，黑可能会选择在4位或A位反击，局面复杂，此变化将在后文作详细解说。 图46突发灵感 谱中黑9于本图黑1柔软的三间低夹，是我即将完成本稿前灵机一动所想到的，白2如飞压，气势虽凶，但黑正好3、5跨断，以柔克刚，白6长，黑备有7位的手筋，与右边子力配合，充分可战。 图47白的对策 但白也不是没有对策，几经思索，脑海中偶然涌现出似曾相识的一局，令我茅塞顿开。发现前图过程中白2于本图1、3外靠再退的下法，是破敌良策。 参考谱13范西屏授二子vs童和衷 本局是执白的范大师授两子的指导棋，至白9与前图有几分相似，其意图是将黑本已低位的棋子压得更低，至白21，天才构思跃然谱上，黑颇感不快。 棋圣范西屏旷世杰作《桃花源弈谱》 以上所举诸例，说明谱中黑9的夹未必是只此一手，但究竟如何选择才是最佳招法，至今也无定论，这也就是围棋的奇妙之处，即使是顶尖的职业高手，也永远不知道那一手才是最好的，此篇仅作一种研究奉献给棋友，或能借以开阔读者更为丰富的想象力！ 之后α的应对可谓经典。 （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 注重全局平衡的挂 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 秀荣和秀哉对托退定式的认识 27=20 谱18林秀栄执黑vs小林铁次郎 20番棋第1局明治9（1876）年4月8日 棋界巨擎秀和逝世，在16岁时就继任林家的秀和次子秀栄，决心称霸棋坛，与年长4岁的铁次郎展开20番大战。 白18靠在形上，这种着法记得是我幼年时在藤泽秀行先生书里学到的手筋，至白26获得厚味。黑31、33托退的下法，似乎是保守了些，白得到36的逼，没有不满的道理。黑37有先手意味。再39挂，布局速度很快，年轻时的秀栄棋风比较坚实，有些稳健，颇有乃父之风。 青年时期的秀荣 谱19水谷缝次执黑vs村瀬秀甫明治（1883）年10月21日 孩提时期因与秀策对弈而被认为是天才棋童的水谷缝次，以互先棋份与全盛时期的秀甫在方円社大战。 此布局在当时已经很流行，白14反夹，豪放。是秀甫盛年飘逸洒脱棋风的体现，此时对于托退定式的固有变化，已经有了些新尝试，未必都按定式完成，亦可脱先。 方円社官方杂志围棋新报的合本 谱20田村保寿先 vs大泽银次郎明治24（1891）年4月19日 少年保寿，未来的秀哉名人，是被秀甫青睐棋界逸才。大泽是安井门人。 白12脱先，是因为白不担心黑在A位夹攻，若如此，则白B位飞压，黑棋形不佳。黑19压攻白一子，充满了冒险精神，在B位尖明显更加重要，此时的保寿和后来的不败名人相比，技艺还相差甚远。 谱21田村保寿先 vs本因坊秀栄明治34（1901）年1月20日 经过革命家金玉均的引荐，保寿入秀栄门下，成为其入室弟子。经过数年磨练，已是为数不多能和秀栄受先交手的中坚棋士。 本局很多棋士认为是秀栄的大师之作，而高木祥一先生认为是秀栄传世谱中的“生涯之名局（高木祥一原句）”。 白12下完定式之后，没有急于在17位一带拆，而是在16、18连脱两先，对于黑19气势汹汹的刺腰眼，白22再度脱先，是纵观全局的战略部署。如果黑A点入看上去是手筋，不过白B位团似乎可以与之周旋，因此黑A并非致命伤。弈至此，白方布局行云流水，值得玩味。 谱22田村保寿先 vs本因坊秀栄明治37（1904）年7月10日 前谱3年后，保寿实力进一步迫近秀栄，已成为天下第二。 对于白12虎，黑13防止白拆，是保寿的一个创新，至白22，形成新型。白28飞封，是秀栄所钟爱的定型方法。至白34，白方以厚制快，是秀栄的策略，本局可以看出，与炉火纯青时期的师父相比弟子仍略逊一筹。 著名的秀荣名人披露会对局 谱23野泽竹朝先先先执黑vs本因坊秀元明治40（1907）年3月31日 这一年秀栄仙逝，坊门再度陷入继位争端，秀和第三子，秀栄之弟秀元暂时继位20世本因坊，野泽竹朝也是秀栄欣赏的弟子，但因后出版《评之评》意见与秀哉相左而被逐出坊门。 与前例不同，黑13、15走定式，与前例秀哉的选择大相径庭，白16拆，无不满。黑17再脱先。这种追求速度的风格，大概的师父真传吧。 颇具个性的野泽竹朝 谱24濑越宪作先vs铃木为次郎明治42 （1909）年2月22日 赖月仙坐与铃木为次郎，此二位都是普及围棋的大功臣，前者是吴清源先生的恩师，后者为木谷实的恩师。 所此局左半盘和上例相同，不过右半盘则迥异。至黑33各行其是，局面言胜负尚早，他们运用托退定式的方法一定给后世对这一定式进行了巨大变革的两位大师有着潜移默化的影响吧！ 晚年一起研究棋艺真谛的濑越宪作（左）与铃木为次郎（右）两位先生 谱25中川龟三郎受先二先执黑vs秀哉大正8（1919）年5月12日 中川龟三郎是丈和名人的幼子，在棋界颇有影响力。 黑7、9托退，也许是其父亲授也未可知。白10、12两度脱先，追求速度，至28镇，全局生动，黑29强行入侵，有胜负手的意思。值得注意的是，对于托退定式的置之不理，与后文中吴清源先生的理念不谋而合，当秀哉以棋坛执牛耳者现身的时候，让人看到了技艺出众的大师传承了秀栄的衣钵，实至名归！ 丈和三子中川龟三郎 以上诸例，证明到了20世纪初，托退定式已经成为一个成熟的小目定式，但与变化众多的小飞挂定式相比，托退跻身流行定式之列，还为时尚早，不过下一位大师的出现，对这个定式的定型起了决定性的作用，以至于大家往往误以为他是第一个下出这一定式的人，他就是围棋教育家，日本现代围棋之父——木谷实！ （未完待续） 托退定式的前世今生：三秀时期迎来长足发展 托退定式的前世今生：本因坊丈和钟爱的下法 托退定式的前世今生 第一个发现者竟是他（谱） 《托退定式的前世今生》 作者李昂 每周一定期更新 北京80后职业棋手 李昂 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 上述关于文化的基本定义，并非笔者杜撰而是引用于《现代汉语词典》 文化：①人类在社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和，特指精神财富，如文学、艺术、教育、科学等。②考古学用语，指同一个历史时期的不依分布地点为转移的遗迹、遗物的综合体。同样的工具、用具，同样的制造技术等，是同一种文化的特征，如仰韶文化、龙山文化。③指运用文字的能力及一般知识。 《现代汉语词典》的这一关于文化的定义当是来自于我国著名的学者梁漱溟的总结：“所谓文化不过是一个民族生活的种种方面”；“文化，是社会和人在历史上一定的发展水平，它表现为人们进行生活和活动的种种类型的形式，以及人们所创造的物质财富和精神财富”；当然，《现代汉语词典》对文化的定义也未见得就是对文化一词的权威解读，但无论如何应该算是较为浅显易懂的，可以为非专家学者类的普通人所能够理解和接受的概念。“ 哲学家黑格尔说：凡熟知的概念，往往是无知的。正是由于人们对文化一词的熟知，才显得人们对这一概念的片面和无知，总之，对于文化这一概念的解读，众说纷纭，不胜枚举，各个学科的专家学者们都试图从诸如历史学、哲学、社会学、人类学、语言学、自然科学等各自学科的角度界定出各具特征的概念。又有专门研究人类文化的学者提出了文化广义和狭义的概念，如1871年，英国文化人类学家泰勒在《原始文化》一书中对文化涵义表述为：文化或文明就其广泛的人种学而言，是一个复杂的整体，包括知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗及作为社会成员的人所获得的才能与习惯。而英国学者马克・J。史密斯甚至专门著述了《文化 再造社会科学》一书，提出了对文化的再认知。 笔者无意也无力对文化的定义做深度研究，只不过是为了借助对于文化一词的笼统定义引出关于围棋文化的思考而已。那么，究竟什么是围棋文化呢？要回答这个问题，首先要从围棋的产生谈起…… 陶六博俑，东汉，藏大都会艺术博物馆 1围棋探源 对于围棋的起源，迄今为止，史学界也并无定论，最广为流传的说法是：尧造围棋，丹朱善之。此说最早见于先秦典籍《世本》，但《世本》的作者不见于史，而现代有学者因书中称赵王迁为“今王迁”认为此书是由战国末年的赵国人所作。成书年代约为秦始皇十三年至十九年（公元前234年—前228年）。且世本历经秦汉，几经儒者改易增补。西汉，司马迁作《史记》时亦曾采用、删定世本。故此说也未见得经得起考证。而晋张华在《博物志》中据此更明确“尧造围棋，以教子丹朱。或云：舜以子商均愚，故作围棋以教之。”强调了围棋的教化作用。 唐时皮日休在其所著《原弈》中对此提出质疑，：“弈之始作，必起自战国，有害诈争伪之道，当纵横者流之作矣。岂曰尧哉！”并不同意围棋的教化作用，反而定义围棋“有害诈争伪之道，” 陶六博俑（博局），东汉，藏大都会艺术博物馆 明朝陈仁锡在《潜确类书》中又提出“乌曹作博、围棋”。乌曹相传是尧的臣子，有的又说他是夏桀的臣子。后来，董斯张的《广博物志》、张英的《渊鉴类函》等也采录了这种说法。这里有一个问题，根据《文选·韦昭＜博弈论＞》 李善 题注引《系本》称：“乌曹 作博。” 宋 高承 《事物纪原·博弈嬉戏·陆博》：“《説文》曰：古乌曹氏 始作博，盖 夏后 之臣也。《事始》曰： 乌曹 始置博陆之戏。”都证明乌曹只是作博，博并非围棋，大概是因为孔子曾说：“饱食终日，无所用心，难矣哉！不有博弈者乎，为之犹贤乎 。”的句子，便有博弈便是围棋的误解，其实博、弈是完全不同的两个技艺。但是古人有时对此也含混不清，如清代周悦让《倦游庵椠记·丛考》“博弈”节言：“《论语》皇疏：‘博者，十二棋，对而掷采者也。弈，围棋也。’按：《说文》：‘簙，局戏也。六箸，十二棋，从竹，博声。古者乌冑宜作曹作簙。《晋阳秋》：‘陶侃曰：博弈，纣所作。’以樗蒲、围棋、博弈为三事。前面说博者，十二棋，对而掷采者也。弈，围棋也。后边又说以樗蒲、围棋、博弈为三事，将博弈定位为博，有些含混不清。 笔者倾向于博、弈为两个完全不同的棋类游戏，博有六著，故又称为六博。三国时期著名的政治家、文学家，曹魏的开国皇帝魏文帝曹丕的《艳歌何尝行》就有对摴蒲六博的描写 何尝快。 独无忧。 但当饮醇酒。 炙肥牛。 长兄为二千石。 中兄被貂裘。 小弟虽无官爵。 鞍马馺馺。 往来王侯长者游。 但当在王侯殿上。 快独摴蒲六博。 对坐弹棋。 博具 （未完待续） 围棋文化发展史：“文化”二字竟无权威定义 围棋文化发展史：“文化”俩字是怎么来的？ 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 Alphago挑战赛日本对本局转播，是由二十四世本因坊秀芳（石田芳夫）先生与气质美女棋士矢代久美子女士讲解的。石田先生曾著有《围棋定式辞典》，相信每个冲段少年对此书都一定不陌生吧？对于黑7拆，石田先生也从未曾见。 石田先生全盛时期被称为“电子计算机”，矢代女士就前几天和武宫正树先生比赛中仅负半目，棋力亦是不俗。 第三谱 8alphago贤明地一间高挂 对于黑7的怪招，白有多种选择，除了实战中的8一间高挂，还有A-C等的挂法，但就笔者拙见研究，实战的下法应该是最佳的一步挂角。 图12小飞挂 白1小飞挂，最为传统。不过此时，黑2正好形成拆兼夹的好点，白3大跳，意在将黑压低，不过，黑4、6搭退无疑是最佳选择，可断开白的联络，黑▲一子得以发挥，白不满。 图13黑战斗有利 前图白3若于本图1位飞压，则有风险，黑2、4冲断，顺理成章。在战斗中黑▲也可起呼应的作用，白战斗恐不利。 图14大飞挂 虽说大飞挂是吴清源先生在很多场合建议过的一手，很简明，但据笔者认为这一手在这一场合，并不见得好。对此黑有A-C等常见应手。 图15白不坏 黑1尖应，看重角地，白2拆二，简明。黑3拆。白4尖顶、6跳，顺调。黑7跳，正着。白8、10次序，再12粘。白实地上毫不落下风，仅存A位些许余味，不足为惧，如此进行，黑贴目压力大。 图16斜拆三 白1斜拆三，虽然现在下的也很多，但此招不为吴清源、坂田荣男两位大师赞许，本局场面，似乎也不佳。黑2高位打入，是李昌镐九段率先在小林流布局中采用的，而后善于变化的邱峻九段又予以发扬。白3托回，只此一手。黑4、6先在上边得势，白7顶虽紧凑，却要遭到黑8点方的严厉一击，以下… 图17 白用强 前图后，白1、3，是最强反击，不过，黑4断可以一战，白5以下摆出一副要将黑全歼的架势，不过黑也不担心，至白13必然，之后… 图18黑大弃子成功 续前图，黑1断，好时机，白2、4当然的下法，黑5以下实施大弃子计划，至黑15，白虽能吃上边，但所得有限，黑右边模样犹如深谷，且黑▲之子熠熠生辉，白失败。 图19 黑势广 图16中，白1如拆边，黑2、4可大规模张势，黑的▲交换不便宜，但黑右边■的拆配合广阔的势力，黑不错。 图20黑得利 白1立，有兼顾两边的意思，不过，黑2就简单进角，不坏。因黑▲三手的交换，黑已然得利，没有不满的理由。 图21 黑配置不理想 黑1肩冲，执意的扩张，这种下法，不入吴清源先生的法眼，白2飞，黑3、5继续扩大，白6以下的下法，值得推荐，至白20，黑▲拆的过于远，配置不理想，而黑上边留有A位打入的弱点，也颇为不安，白有利。 图22 黑速度快 黑1夹，应该是白不愿看到的一手，白2托3-3是定式，黑5、7是重要次序，白10拐入是根基，黑11拦，是要领。白12如尖，黑13、15顺势，白16、18必须补棋，黑19挂，速度快，黑生动。 图23 黑子效充分 黑拦时，白1至5是另一种应法，黑6长，形状饱满。白7虎，黑8脱先，因为有A、B的先手利，且有C尖的余味，白难以动手，另外黑两边子效充分，可以满意。 图24黑不惧战 白1跳起，黑2、4正好，白5飞，黑6飞即可，因为黑有▲子，久候多时，白A搭下的招法，此时不能成立，黑可战。 图25二间高挂 白1如二间高挂，黑2夹攻最为有利，白3飞，黑4爬，重要，白5贴，一般分寸，黑6扳，取势。白7以下虽说是迅速安定，但黑得先手再12挂，右边已成规模，黑▲子正处中心位置，是黑理想的构图。 图26 黑地多 前图白5如果1长，黑2飞，此际好招，白3、5虽可走厚，但黑8后，角上实地巨大，白9拆，黑10仍可骚扰，局面黑不错。 图27黑速度慢 黑1守角，很多人容易想到，但白2拆回简明，黑3贴，照顾黑▲情绪，白4尖顶，抢先攻击，黑布局过于偏右边一侧，速度显得很慢。 图28 吴先生的上飞 黑1上飞应，也是吴先生多次在不同场合推荐过的下法，但本局实难满意，白2拆兼夹，黑3挡角，必然，白4依然抢先攻击，黑5长，白6再走回成形，此图比上图虽然在▲之子的用途上有所提升，但仍不够满意。 图29 轻处理 白1尖顶，想让黑走重，但黑2、4简单的实战手，再6拆回，全局构阵就足以令白胆寒，这一招法在吴先生所讲的围棋布局构思中是有过类似的例子的。 图30 黑舒展 白1夹虽也普通，但黑2拦之后，与右边的配合很舒展，也必定大有作为。 通过上边诸图例的演示，证明Alphago的本局一间高挂，是极为注重全局平衡的一手，是很好的选择。而对于李世乭黑7这匪夷所思的一招？alphago自然在其强大的数据库中也无从搜寻，但接下来的进行，足以显示alphago不输于人类的围棋“天赋”……（未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 围棋更是一门艺术 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 3 三秀时期的托退定式 围棋史上的一段活跃期是从秀和至两位后辈秀策和秀甫的这段时期，因其三人艺业有成之后所改的名字都有个秀字，被史家合称三秀。这一阶段托退定式有了长足的发展。 谱11安田榮齋先vs坂垣忠藏天保10（1839）年11月9日 执黑的就是几度易名的大宗师，棋魂中反复出现的传奇人物秀策，秀策本名安田榮齋，这是他入段前夕年仅10岁时的弈谱，此时他已经被恩师丈和誉为150年一遇的棋豪，（暗含承接道策衣钵之意）黑选择了11、13托退，白14守角，是趣向，黑15、17直接作战不甘示弱，对于白20的攻击，榮齋少年从容应对，至黑45跳，局面已是黑有望。秀策未及入段，已有不俗表现，大器之才溢于盘上。此局也是迄今为止流传下来的秀策遗谱中的第一局，颇为难能可贵。 在秀策的家乡建立的围棋纪念馆 谱12安井算知先vs本因坊秀和天保10（1841）年6月24日 白12、14托退后，16脱先是不拘一格的下法。黑17搭下取得厚味，是一种补偿，白24、26意图全局平衡，至35的进行，算知善攻与秀和善守的棋风相映成趣。 秀和与年长9岁的安井算知是一生的好敌手，据说他们大概大战过130局左右。 算知的名著《佳致精局》 谱13安田秀策受先二子 二子番vs太田雄藏天保11（1842）年8月17日 白13贴，太田的新手，反击。黑14引征灵活，再16拆兼夹快调。白17点角至黑26是当时的定式，白27搜刮，发挥白厚味的作用，黑从容应对，34坚守实地，局面领先。虽说按照段位差的交手棋份是太田雄藏授秀策先二子，不过就当时的棋力而言秀策较之身经百战的前辈已相差无几。 谱14安田秀策先先先执黑vs加藤正彻天保13（1844）年5月8日 针对黑1、3、5的秀策流，白6一般都是小飞挂，如本图一间高挂，十分少见。黑7、9托退，为钟爱实地的秀策所钟爱，白14挂，黑15脱先是著名的秀策尖，也是避免复杂定式的思路。白16一间紧夹，是当时的惯用手法，至黑23，黑无不满。此局可以说是秀策流中出现托退定式的首例。 谱15本因坊秀和执黑vs林元美御城碁嘉永5（1852）年11月17日 本局是林元美升为八段后，隐居时申请出战的御城碁，林元美时年75岁。 超然于胜负的元美长老，尝试了直接白2挂角的下法，十分新颖，被誉为“坚垒”的秀和，不为所动。选择托退。白6、14两度脱先，颇为潇洒，黑15断的下法，不为吴清源先生所赞同，祥见后文介绍。黑31再来拆，白32碰，轻妙，布局白快调进行，局面有趣。 围棋大师十四世本因坊秀和 林元美先生所著《棋经连珠》 谱16本因坊秀策执黑vs太田雄藏 30番棋第2局嘉永6（1853）年2月2日 这就是著名的秀策、太田30番棋大战中的第二局。 第一局中，双方各守两个角，是符合传统的。本局中白8弃守角而抢其边，令人耳目一新，况且白着以四线高位，更是罕见。直到1930年左右的新布局风潮之前，基本棋谱上出现的都是三线拆，这一点可以看出太田的豪放不羁且刻意求新的出众才华，不愧为当时的天保四杰之首。黑9挂，防止白守角加拆边的好形，势所必行。白10、12托退，在那个时代的选择，也是一策，不过现代人都会选择夹攻。白14配合白8的意图，当然还可以有其他下法。吴清源大师的意见：白14存疑。白18碰角当务之急，此处不可再让黑抢先。无论怎样，这一局面，是两位高手当时对托退定式，以及“现代布局”的一个理解，仅供参考。 附带说一句，对于秀策与太田雄藏的30番棋争大战，日本棋史是这样记载的：嘉永六年某日，在德川旗下名士赤井五郎作府邸进行的棋士聚会上高手云集，天保四杰太天雄藏、安井算知、伊藤松和、坂口仙得悉数到场。众人谈及秀策之棋艺，皆赞不绝口，唯有太田雄藏不发一言。旁人问及为何？他言道，吾与此子对弈难分轩轾，未见其过人之处。正因此番缘由，深爱弈道的赤井五郎作先生特为两人安排这一旷世经典对决，可谓遗泽后世，功莫大焉。最终太田被降格为先相先对弈，可惜在进行完第23局时，太田雄藏急逝，使这一经典大战成为绝唱。 太田雄藏的棋谱集《西征手谈》 谱17高崎泰之助受二三子三子番vs村瀬弥吉安政6（1859）年9月2日 19岁的村瀬弥吉就是后来的秀甫，指导年幼1岁的家境殷实的棋坛活跃人士高崎泰策。 作为授子棋，下托退的简单定式，一般是有所不甘的。不过这也是表明了青年村瀬的自信。白9肩冲，属让子棋步调，至白19拦，步步紧逼，十分积极。且不论善恶，青年时期的秀甫，着法犀利，富于朝气。 秀甫研棋像 随着秀甫的逐渐成熟和社会的动荡，棋界将面临大变革！ （未完待续） 托退定式的前世今生：本因坊丈和钟爱的下法 托退定式的前世今生 第一个发现者竟是他（谱） 《托退定式的前世今生》 作者李昂 每周一定期更新 北京80后职业棋手 李昂 [详情]

　　李昂，北京人，围棋职业三段。1998年起出版围棋著作30余部，一千余万字。2006年开始受德国、瑞士等国家围棋协会特别邀请出访欧洲10国讲学指导。围棋视频节目《亘古棋闻话今夕》主讲人。[详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 幸福之余，想到还有那么多的棋友也许如二十年前的我那样对于围棋文化正在饥渴，于是不敢再乐，乃殚竭心智，著此文与同好品味围棋文化。 第一章对于围棋文化的思考 本书旨在追寻着围棋历史的痕迹，细细品味围棋文化的甘甜，那么，首先要搞清何为“文化”。 文化一词的出现，最早大致是在汉代，西汉时刘向之《说苑。指武》中，有“圣人之治天下也，先文德而后武力。凡武之兴，为不服也文化不改，然后加诛。”意思是指治天下当以文教化，教化不成，然后加诛。其实以文教化的意思，早在战国时期便已出现，此语出自易经《易•贲卦•彖传》：“刚柔交错，天文也。文明以止，人文也。观乎天文，以察时变。观乎人文，以化成天下。” 《易经》 文化二字分而析之，文。汉代许慎的《说文解字》称：“文，错画也。象交文。今字作纹。” 汉末刘熙的《释名》释为：文者，会集众綵，以成锦绣。合集众字，以成辞义，如文绣然也。说明文的本意是指纵横交错的符号，随着时代的发展，后人不断给文字以更多的引申意义，司马迁就大大丰富了文的释义《史记•諡法》曰：经纬天地曰文，道德博闻曰文，勤学好问曰文，慈惠爱民曰文，愍民惠礼曰文，锡民爵位曰文。 《史记•礼书》进而说：贵本之谓文，亲用之谓理。两者合而成文，以归太一，是谓太隆。将文提到以归太一的高度。 《史记》 汉代许慎的《说文》解释为：“匕，变也”。段注曰：“上匕之而下从匕谓之化”。周易•系辞•上开篇第一章就说： 天尊地卑，乾坤定矣。卑高以陈，贵贱位矣。动静有常，刚柔断矣。方以类聚，物以群分，吉凶生矣。在天成象，在地成形，变化见矣。 《易•系辞传》也称：“知变化之道”，虞注：“在阳称变，在阴称化，四时变化。”荀注曰：“春夏为变，秋冬为化，坤化为物。”另如《荀子•正名》称：“状变而实无别而为异者谓之化，有化而无别谓之一实。”，注曰“化者改旧形之名”。《国语•晋语》称：“胜败若化”，注曰：“言转化无常也”。《吕氏春秋•察今》称：“因时而化”等等。都足以说明“化”的最初意义即应当是变化。 《吕氏春秋》 《易经》就是一本探索宇宙、人生变化的书，书中自始至终贯彻注观变、习变、应变的生化之理，周易之易便蕴含简易、变易、不易等的辩证关系；《史记•太史公自序》有云：“是故《礼》以节人，《乐》以发和，《书》以道事，《诗》以达意，《易》以道化，所谓 “穷神知化，德之盛也”， “知变化之道者，其知神之所为乎”。 司马迁 《易•系辞下》：“天地姻緼，万物化醇；男女构精，万物化生。”而“天地之大德曰生”（《系辞下传》） “天地感而万物化生” “生生之谓易”（《系辞上传》）。《易经》说到根本便是窥探天地之机、深究生化之理。 回到“刚柔交错，天文也。文明以止，人文也。观乎天文，以察时变。观乎人文，以化成天下。”句，短短三十字，概括了中国古代最朴素的刚柔并济，道法自然，阴阳交错，互为消长的辩证哲学思想以及天人合一，万法归元的宇宙观。天乾地坤，阳刚阴柔，阴阳交错，日月行焉，四时有序，这便是天文；男乾女坤，乾坤和合，阴阳交泰，为家为国，上下尊卑，人伦有序，这便是人文，观察天文，可察日月循环，四时变化，可辨四方八位，五行六合，从而掌握天道自然之规律，以利鱼樵耕猎生产活动之趋进退息，观察人文，可明君臣之义，父子之情，夫妇之纲，兄弟之爱，朋友之谊，从而理顺人伦序位，道德纲常，以利社会发展，推进文明礼仪，以化天下。察天文，知人文，遵天道，礼人道，则天下可化。这便是以文教化的最早含义。 随着时代的发展，后人不断地赋予文以更多的含义。时至今日文化一词已经成为一个非常广泛和最具人文意味的概念，迄今为止，对于文化一词尚无淮确的权威定义，而对文化这一概念的解读，亦是众说纷纭。但无论东西方的各种辞书却都有一个基本意思相同的解释：文化是指人们在社会历史实践过程中所创造的物质财富和精神财富的总和。精神财富当涵盖诸如对教育、科学、文艺、哲学、军事、商业的历史传承，美学观念的思考等等。毛泽东对文化亦曾有论述：“一定的文化（当作观念形态的文化）是一定社会的政治和经济的反映，又给予伟大影响和作用于一定社会的政治和经济。（《新民主主义论》）”笔者认为，文化的定义更淮确的表述应该是：文化是人类社会历史实践过程中所创造且无时不在发展变化的物质财富与精神财富的总和。（未完待续） 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]

　　Alphago的启示：围棋更是一门艺术 第二谱 3-7（白2再揭） 黑3错小目布局，是李世乭颇为得意的布局。不过黑3这一手，吴先生却另有高见，这也前面讲的白2不直接占右上空角的原因。 图9 黑领先 既然谱中白2占空角，则黑1、3简单进行即可，以下是吴先生所示的简单运行的例子，白4如果平行型占角，黑5就跟着走星位。白6分投，黑7也就顺势分投，形成至黑17逼的局面，下面半盘形成均势，可是上半盘，黑方明显好于贴目甚多，黑领先无疑。 参考谱7 藤泽秀行执黑vs佐藤昌晴 图9所示虽然没有在吴大师的实战中出现过，不过另一位大师藤泽秀行却曾在实战中尝试。 白6选择对角，黑9拆是双方的必争要点，白10挂，黑11至17跳顺调，局面黑有望。 由此可见，2占角有上述诸多顾虑，未必最佳。 实战谱2中黑5挂在李的近期对局中其实并不多见。 白6小飞应普通，不过白6这一手，吴大师另有见解。 图10 吴清源的设想 白6可以采取1位二间高挂，黑2应角，白3夹攻一子，步调极快 参考谱8 加藤正夫执黑vs彦坂直人 彦坂直人是日本棋院中部总本部悍将，实战中曾做过白6、8的尝试，黑9爬，白10先攻一子，再14跳，是有趣的局面。 实战谱2中黑5挂、黑7拆的下法，从未在正式比赛中出现过，可能是李世乭面对电脑，别出心裁，欲令电脑无所适从吧。岂不知庄子有云，吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆已！已而为知者，殆而已矣！ 殊不知电脑深度学习获取信息的能力与人类相比已近无涯之境，李世乭的这种测试恐令Alphago不值一哂。却反令李世乭自陷危局。 庄子 黑7此招有三大弊病，第一，黑开局仅行四子，却有三子集中右边，子力偏于一边，有重复之嫌。第二，右上角和黑5之子没有形成配合，各自为战，乃兵家大忌；第三，即使黑7想发展右边，但由于右上是小目，黑5挂角极有可能在之后的进行中沦为不当的交换，我们将在以后进行分析。 黑7这一手，不是堂堂正道，或许是李世乭心态出了问题，颇有“心术不正”之嫌，是本局的第一败因。 淮南子云：行一棋不足以见智，弹一弦不足以见悲 大概就是这个道理吧。 《淮南子》 图11 简明之策 在这种布局中，黑1走最为简单的定式，就可以，白2如应，黑3拆，完成定式。当然，黑3也可以在A位守角，这也是吴大师的意见。 参考谱9 李世乭执黑vs朴廷桓 李世乭也下过黑7进角，白8挂，黑9是一步怪招，白10大跳压迫黑右边，黑11、13强行分断，是李世乭的风格，至27跳，形成大乱战局面。 参考谱10 河野临执黑对黄翊祖 记得西方第一围棋高手麦克雷德蒙德九段对此局直播讲解时看到黑7拆，就曾发感慨，认为这招出乎意料，见所未见。不过但就此手来说。在2013年NHK杯中，也就是他本人讲解的比赛对局，河野临对黄翊祖之局中，黑5就走了与本局相似的布局，但因为没有挂的交换，黑7-11的定式，应该可以接受，至15拆回，黑的布局是一个整体，与本局有异。 参考谱11 罗洗河执黑vs李昌镐 罗洗河也曾在农心杯最终局的实战中，采取过黑7行右下不拘一格的招法。白8挂，黑9四间夹复古，白10拆，黑11托的定型是间接防止打入，白18脱先走右边，大局为重，形成了双方都难把握的局面。 棋局至此引发了笔者一个思考 我们对于围棋的理解大多停留在竞技的那个层面，而alphago追求的是对围棋中真善美的无上追求，注重的是全局协调，并贯彻和谐统一的战略意图。这也就是呉清源先生所提唱并一生追求的六合之棋吧！ 围棋之所以与琴、书、画并称为四大艺术，在棋子的运行，当如音符的流动，要有行云流水般的韵律，这样才可以使整盘棋浑然一体，而不是追求局部利益得失，这就如同中国琴、书、画中创作时一样，每一作品都散发出纯净自然的艺术之美。Alphago与人类的纹枰论道，告诫人类，围棋是一门艺术，其所展示的竞技魅力，仅仅是其中的一小部分而已。 （未完待续） 吴清源流与AlphaGo布局构思 第二手占角的玄机 《吴清源流与AlphaGo布局构思》 作者李昂 每周三定期更新 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 中兴之后的围棋界，又展现出一片繁荣景象，涌现出了一大批足以影响后世的围棋大师，其中喜爱托退定式的就不乏其人！ 谱4 本因坊烈元 （跡目） 授二子vs林门悦 （跡目） 御城碁 天明4（1784）年11月17日 烈元对托退情有独钟，在执白授子棋中也经常使用。黑24一虎，这不经意的一步，却另辟蹊径，给了这一定式全新的活力，白25刺，棋的步调，大概当时是本能的一手，而不是后来那著名的一跳，在虎的时候跳，我们又要等上百年以上。黑26粘平安无事，白27尖，当然。黑28夹，自然的一手，恰当。白29镇，颇有高手风范。 谱5 中野知得 先 12岁vs宮重楽山 14岁 天明8（1788）年10月3日（两峰早年对战） 两个陌生的名字，是不是大家很迷惑，不入流的两位棋谱也做数吗？ 其实这两位棋手可是大大的有名，黑方是后来的8世安井知得，白方是11世本因坊元丈。他两个因为大战百番，难分轩轾，而又互谦名人碁所而令天下颂扬，这种高士风范确实足令棋坛后辈所景仰，和有名人之艺，但无名人之命的秀和、幻庵两位后辈一起被尊为围棋四哲。这个托退定式的运用与前图一样，与其他子力配合很得当，说明那时已经是常用定式。另外，很多经典名著认为本局是二位的初次对局，不过最新史料收集到了他二人对局更早的棋谱。 元丈的著作《古碁枢机》 谱6葛野松之助 先先先 执黑vs长坂豬之助 21番棋第14局 文化5（1808）年2月下旬 又是一对陌生的名字，黑棋可不得了，就是后来的名人碁所”后圣丈和“在他的青年时期，长坂是他的主要对手，我们看着这一局颇有穿越感，看上去就像是今天下的棋。黑11尖时，白12四间拆，颇为大胆，有限制上边的意思，白16是一着好棋，既阻碍了下边黑的再度膨胀，又补到了右边的打入，左下角是古型，白28打入，进入中盘战。 谱6参考图1 谱6过程中白16若在本图1、3选择反夹，局部没有问题，但黑4打入异常严厉，白5也难以连回，黑6搭断，手筋。葛野之力虽还未到后来改名丈和时纯熟，但力量之强，也颇令长坂忌惮。 谱7葛野丈和执黑vs服部立彻文化12（1815）年2月22日 葛野丈与服部立彻二人是一生的死对头，白方服部立彻就是著名的幻庵因硕。服部先生据传熟读兵书，其著作《围棋妙传》解说棋谱往往机略纵横。黑13拆兼夹，是公认的好点，势所必然。白14飞、16碰，组合拳，意在让黑走重复，效率变低，颇具深意。黑33抢占最后的大场，白34穿象眼，主动挑衅，勇气可嘉。 幻庵因硕的不朽名著《围棋妙传》 谱8服部立彻 先vs葛野丈和文化13（1816）年1月11日 在右边一通激战过后，形成了白势黑地，黑符合两个人的棋风。不过白48这次反过来对幻庵使用托退定式，有些令人费解，因为白已经很厚，夹攻应该是更为合理的。不过，一方面说明那时候的棋手对于一间高挂的夹攻定式，还在萌芽阶段，亦可理解为这样下白棋即使选择简明也还有对胜利的自信，也未可知。本谱的下一手耐人寻味，堪称鬼手，是丈和犀利的棋风的体现，但不在本课题的讨论之例，读者有兴趣可以自行查看。 刚力无双的“后圣”本因坊丈和 谱9林门入铁元执黑vs本因坊元丈御城碁文化13（1816）年11月17日 白16反夹配合上边定式，是对布局与定式的配合有了更深的理解，黑17尖顶，白18飞，笔者记得在前些时日的对局中还见到过青年国手高手下过，虽然看上去很新颖，其实却是一个很传统的变化，以后会有机会和大家研究讨论。 谱10外山算节 执黑vs本因坊丈和文政5（1822）年3月5日 本局是那盘著名的封盘的棋。左下互尖，是又一个古代流行定式，丈和的棋很注重中央发展。黑53没有选择A位夹，再度成疑。白56不再拘泥于局部得失，转向中央，确实很有全局观，白70抓住机会，削减黑空，机敏。再于88在中央与黑四角相抗衡，是要点。黑89潜入，白90搭，想把黑完封角内，是胜负手，棋局迎来了胜负处。 丈和以官赐名人碁所身份颁发免状（段位证书） 以上诸例说明，通过多位名人高手的代代传承，托退定式已经成为从新着试行到常用定式的蜕变，但在浩如烟海的诸多小目定式之中，托退定式还只能算是新手，不过随着几位划时代的围棋传奇人物的出现，为托退定式成为现代围棋第一流行定式迎来了新的发展机遇。（未完待续） 托退定式的前世今生 第一个发现者竟是他（谱） 《托退定式的前世今生》 作者李昂 每周一定期更新 北京80后职业棋手 李昂 [详情]

　　新浪棋牌原创内容 谢绝转载 引子 95年春月，我刚刚在汕头国际城市邀请赛中打上了业余6段，棋力已接近准专业水平了，那时，父亲的案头总是有几册棋书古谱，一有闲暇，便认真地钻研，一个偶然的机会，我在书中看到一笺诗稿：一卷吴图一豆灯，两窗雨雪两袖风，三间草舍无俗韵，四壁图书有雅情。五岳登山寻翰墨，六合觅古会纹枰，不逐功名不逐利，身自清凉心自明。 我于古诗词未窥门径，问过父亲，方知诗中吴图乃是围棋之意，典出唐-杜牧《重送绝句》：“绝艺如君天下少，闲人似我世间无。别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。”敦煌棋经中就两次提到过“汉图一十三势”和“吴图二十四盘”。 此时，距离三国已经差不多300年了。晚唐诗人张乔亦有《送棋待诏朴球归新罗》“海东谁敌手，归去道应孤。阙下传新势，船中覆旧图”句。 棋待诏 其中旧图也是指的吴图，所谓复旧图，便是打谱。父亲告诉，诗中六合觅古会纹枰句便是在探求古人的棋谱中体味围棋的六合之道，品味父亲的诗，我忽然对古谱，以及围棋的古文化产生了浓厚的兴趣，但毕竟是二十年前，社会虽已进入信息时代，要找到一些围棋的有关资料，真比登天还难。 碁聖本因坊秀策 今日，我几乎以收藏到了所有我能搜求到的古今中外的棋经棋谱，各种全集、大系，查阅资料，信手拈来，幸福感油然而生！在浩瀚的围棋文化史中荡起一叶扁舟悠哉游哉，品味围棋文化，荡涤求道心灵。其乐何极！ 第一章对于围棋文化的思考 本书旨在追寻着围棋历史的痕迹，细细品味围棋文化的甘甜，那么，首先要搞清何为“文化”。 文化一词的出现，最早大致是在汉代，西汉时刘向之《说苑。指武》中，有“圣人之治天下也，先文德而后武力。凡武之兴，为不服也，文化不改，然后加诛。”意思是指治天下当以文教化，教化不成，然后加诛。其实以文教化的意思，早在战国时期便已出现，此语出自易经《易·贲卦·彖传》：“刚柔交错，天文也。文明以止，人文也。观乎天文，以察时变。观乎人文，以化成天下。”（未完待续） 《围棋文化发展史》 作者李昂 每周四定期更新 [详情]