董路改革开放后，中国女排雄起，跟着她火起来一种职业，叫体育解说。当时，神一级的解说员叫宋世雄。那时，人们想起中国女排，就能想到宋世雄；想到宋世雄，就能想起中国女排。
宋老时代的解说，属于情景描述式，广播员的特点突出，吐字清晰，过程连贯，从始至终都像放鞭炮似的。孙正平也属此类，到韩乔生则开始变异。大概“韩乔”的脑子转得太快，嘴巴跟不上，就不自觉地偷工减料，却也收到了意想不到的功效，那就是让人们认识到，解说也可以相声化、小品化，也就是娱乐化。
中国足球职业化改革以后，中央台的解说风格为之一变，变为情景解读式。特点是专注于对比赛的解读。以张斌、刘建宏、黄健翔等为代表。
网络媒体兴起以后，足球解说又出现了新的风格，姑且叫作情景创作式。特点是娱乐化，比赛本身成了作料，成为背景材料。新浪开起先河，李欣为代表人物。
宋一代的解说员，有对解说本身的热爱；张时期的解说员，有对足球的热爱；而李的解说，少了一份对比赛胜负的执著，多了许多享受足球的洒脱。不能享受胜利，退而娱乐足球，也是一种选择。
李欣与董路的足球解说，可以视为足球视频相声，或者说是双簧表演，运动员们负责动作表演。
足球解说员的解说，固然各有其自身特点，总体上看都不可能脱离时代背景，都是某个时代人们的追求与情绪的另一种表达。
过去，地方台的足球解说，基本上是跟着中央台走的，属于模仿加上地域情结。如今，已经有了多样化的趋势。
当初，山东有个王娣，女的，属于万绿从中一点红，人气指数超高。可惜，此后绿茵解说再无此类“花木兰”。现在，山东台的解说主力是董平生，解说特点介于平和与激情之间。山东台的解说，缺少一个稳定的支点，老是在公正与地域情绪之间摇摆。
北京台则不同。北京的解说员，一开口就能听出他们是国安的忠实粉丝。他们几乎个个是真心喜欢足球、真爱国安。在他们心里，国安的球员都是自家兄弟。像魏翊东、江文川等等，一说起国安，满脸上都荡起“爱情”涟漪。
上海台则又有不同。在所有的地方台中，上海台是最不护犊子的。上海台的足球解说，相对理性平和，就是少了点小激情。上海台的唐蒙，解说起来却不萌，满嘴里都是资料、背景。
广东台过去不太待见中国足球，恒大大起来之后，才对中国足球起了爱心。如今引进过去的詹俊，颇具专业精神。
在足球转播与解说上，功夫下得最足的，还是北京台；另辟新路的，当属新浪。
黄健翔的解说，具感性之美，在世界杯上激情四射之后，跌到低谷，风采不在。黄蹿红之后，许多解说员试图模仿黄式解说，基本都是东施效颦。或许他们还没有真正爱上足球、真正爱上一支球队。
张斌的解说，具知性之美，而师学者不多。张式解说，需要更多的内涵与天赋的才华。
刘建宏的解说，具质朴之美。从中可以体会到解说者对中国足球的热爱与期待，以及尽己所能的呵护与体贴。不在其中的人，很难理解他的一片苦心。
贺炜的解说，具诗意之美。他的解说，不只有壮情激烈，更有“小资”的诗意。
相声演员，能够达到侯宝林境界的，只有侯宝林；小品演员，能够达到赵丽蓉高度的只有赵丽蓉。她们已经不再仅仅把相声、小品当作职业，或者事业，而是亲密爱人。爱是美的，有爱才能感受美、体验美，才能是创造美。爱上足球，爱上一支球队，才会有美的解说，才会有观众喜爱的解说艺术家。
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