索契冬奥会花样滑冰团体赛北京时间今晨决出金牌，在这个冬奥会首次设项的比赛中，中国队却沦为了决赛看客，究其原因是冰舞拖了后腿。在全部10个参赛队中，中国队因冰舞比赛垫底，导致以3分之差无缘决赛。中国的冰舞项目为何如此不灵光？   

　　状态确实不佳

　　郑汛/黄欣彤是中国目前最有实力的冰舞组合，但在团体赛中连他们都对自己的表现非常不满。表现不好的原因之一是状态不佳，而状态又与感冒相关。“来前两周感冒高烧41度，持续了几天，所以赛前我们没法进行大强度训练，致使体能受到了影响。”黄欣彤说，“这让我们前半程比赛体力还顶得住，但后半程就有些不太受控制了，从而影响了动作质量。”

　　黄欣彤的身体素质一直是她的软肋。她脖上戴着一串琥珀项链，它不光是装饰之用，而且还是她的俄罗斯教练让她戴的，俄罗斯民间认为琥珀对治疗甲亢有疗效。“我有甲状腺功能亢进，从2008年到现在，它一直对我的成绩和训练带来很大困扰。”黄欣彤说，“因此我无法按照常规去训练，每月都得采血化验、服药，医生建议我多休息，不能太劳累，可我是一名运动员，我也有自己的梦想和追求，所以我坚持着参加冬奥会，比赛中我也尽了全力。”即便身体状态不佳，可黄欣彤/郑汛仍是中国目前唯一能拿得出手的冰舞选手，由此也可看出中国在冰舞这个项目上的尴尬。黄欣彤希望到后面的冰舞个人比赛时，她能尽量克服身体上的问题。

　　编排不是问题

　　“我们的技术没有问题，如果体能不拖后腿，我们的成绩肯定能提高一块儿。”黄欣彤自信地说。据郑汛介绍，如果他俩正常发挥，在花样滑冰团体赛冰舞比赛中，他们的得分应在52分左右，“从对手的得分看，52分就能排在第八名。”按这个成绩计算，中国队晋级花样团体赛决赛的希望就大得多。当然，比赛是不可能假设的，换句话说，即便中国队冰舞果真排在第八位，那么随后出场的女单张可欣就不用顶着很大压力登场，她的发挥更好些，中国队也真的晋级团体赛决赛，那么，中国冰舞项目就改变了目前在国际上的地位吗？答案当然是否定的。

　　花样滑冰是一个将技巧与音乐、表演结合在一起的项目，为何在假设技术和状态都没问题的情况下，中国冰舞的排位也只能在10支参赛队伍中排在第八名？是不是音乐编排出了问题？“我们的动作编排和舞蹈套路都是请俄罗斯最好的教练设计的，教练认为这已是我们目前最好的安排了，可光有这个还不成，因为它还涉及到一个艺术表现力的问题。”郑汛说，“我俩的俄罗斯教练是纳塔莉亚·明尼丘克，她是1980年冬奥会的冰舞冠军。”除了教练是来自俄罗斯最好的教练外，郑汛/黄欣彤的比赛服专门从美国定做，女选手的一件服装制作费就在约6000美元，可过硬的硬件仍不能保证中国冰舞获得高分。问题到底在哪里？

　　中国风未被接受

　　如果是一对俄罗斯选手去演绎纳塔莉亚·明尼丘克设计的那

　　冰舞套路，肯定表演效果要好于郑讯/黄欣彤，原因是中国人很难表达出根植于俄罗斯文化的韵味。那么，为何郑汛/黄欣彤不试一下中国风格的编舞？“上届奥运时，我们确实设计了一套民族风格的编舞，可国际裁判们不懂得我们在演绎什么。其实我们特别想演绎一个中国风格的音乐，但这种‘可怕的后果’让我们不敢坚持己见。”所谓的“可怕的后果”是指如果他们从一开始就使用“中国风”的舞曲，那么他们可能在整个赛季中都不会有好结果，最终甚至会影响到他们获得参加冬奥会的资格。如果他们连冬奥会参赛资格都成问题，那么，中国花样滑冰就无法获得团体赛的参赛资格，这才是郑讯/黄欣彤在编舞上的尴尬。“就像纳塔莉亚·明尼丘克说的那样，也许我们认为中国曲风是很优美的，但是国际裁判们不懂得中国音乐的内涵，你又没和每个裁判解释，场上表演只有短短几分钟，裁判不理解、不欣赏就不可能打高分。”黄欣彤说，“我们无法在冬奥会上采用一个中国音乐参赛，这当然让我们遗憾，可这就是当前冰舞项目必须面对的现实。要改变这一局面，要让国际花样裁判界接受中国音乐，需要一代代中国冰舞选手的努力。以后如果有表演机会，我们会多尝试一下中国风格。

　　为何裁判不理解

　　花样滑冰运动起源于欧洲，目前花样滑冰界的裁判基本上都是欧美人，冰舞运动进入中国至今不到30年，从上个世纪八十年代至今，在国际冰舞赛场上很难见到亚洲面孔，偶尔一见细问之下还多是来自美国的亚裔选手。对于国际裁判来说，他们在审美上很难认可东方面孔，郑汛对此打了一个形象比喻，“那种感觉就如同一个外国人练少林武术，尽管我们也会鼓掌加以鼓励，可真到了竞技场上，他们也很难赢中国人。”

　　但记者仍存有一丝疑惑：到底是外国人不理解我们东方面孔演绎的东西，还是我们没有真正理解所要演绎的东西呢？郑汛对此给出的解释是：“今年我俩在冬奥会上拿出的短舞不是表达一个主题，而是一种风格。我们要表演的风格是快步舞和狐步舞，只要表达出冰舞的感觉就可以了，没有什么主题。这一点还不像自由滑，它需要围绕一个主题演绎。”

　　其实冰舞的打分除技术分外，还有一个内容分数，这个内容分当然包括舞者对于编排音乐的深刻理解，对于音乐展现内容的准确演绎与把握，即便只是要把“风格”表现出来，也绝不仅仅只是直观上做出的“快步舞”和“狐步舞”的动作就可以了，否则恐怕在从小熏陶于这些西方文化中的裁判们看来，那就如同“邯郸学步”一样愚蠢了。这是否能够解释，为什么演绎“中国风”也很难让老外裁判们明白，因为是我们自己的理解、展现与把握本身也存在着一些问题，果真如记者所分析的话，那这种差异就不是训练或几年的熏陶所能够解决的问题。