李承鹏坦言,谢奕的写作方式至今影响着他、刘晓新、姬宇阳,对于他们而言这势同费玉清、邓丽君。谢奕反对枯燥的足球报道,反对有球性没人性的球评,从这个意义,谢奕制订了《足球》记者的行规。
李承鹏说,他那篇《足协搬家记》蒙谢奕大力推荐上了头版,明白了之后的方向,这就像做木匠活,有师傅帮你拿墨斗、墨线,你就算跑偏,也不会把桌子做成板凳。
1995年严俊君在成都诸葛亮像前照相时,有一张照片特意把谢奕拉到左手边合影,那照片是梁嘉建还是王瑞林拍的?这,是《足球》的传宗接代。在《足球》最好的时代,足记谢奕奉献了自己的年华,神采奕奕,荡然纸上。
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小时候在新疆石河子,成长于四川成都,按李承鹏自己的话说,他是从最干旱的地方,转移到了最潮湿的地方,这不知道能不能用来解释他与生俱来的灵气。但是,也许另一种解释更可信,或者更科学。他父亲是声乐教授,据说西洋唱法国家级水平,而他母亲是唱京剧的,曾得过梅兰芳的亲自指点,大概是洪七公教穆念慈的那种。但这两个人怎么就弄出来一个能把文字写得这么漂亮的儿子呢?难道他忘记了旋律,却单单记住了歌词?
这个眼睛很大个子很小,性情时而阴柔时而铿锵的成都男人,其实内心单纯而火热。前些天晚上,冯小刚请他吃饭,随口问他一句:“为什么写足球呀,写足球多没劲呀,浪费了那些文字。”没想到李承鹏却反问他一句:“你认为还有比写足球更有乐子的事情吗?”冯导也实在,想了想,回答:“没有。”这两个人看来是一路人。
人一辈子其实永远都没法知道哪双鞋是最适合,只要合脚就行,这就算是李承鹏对他近20年来那些足球文字的态度吧。足球就是个社会,而且是个元素很丰富的社会,把看足球当作看社会的人,也许是我们身边最多的人,所以,看李承鹏文章的人必然最多,论数量级,没有第二个人可比了。
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