第29届奥运会在闭幕式绚烂的烟火中落下了帷幕。张艺谋是如何在开闭幕式中运用群众演员的呢，他表示自己甚至让参加演出的三千人都要抓表情。

　　杨澜：那有人问，艺术跟人多有关系吗？

　　张艺谋：当然了，我觉得人多就会产生一种非常强大的磁场。人气儿，我们举例来说，今天你难道没有注意到，我们人类所有的重要的东西，都是必须把人搁在那儿才行，我们示威，我们游行，我们集会，我们悼念，我们纪念，我们庆典。哪一个重要的让我们觉得热血沸腾的瞬间，不是因为有十万人在那里，一万人在那里，对吧。不管你做一个悼念的烛光晚会，还是做一个示威的游行，还是做一个庆典干什么，都是今天全世界，都仍旧在广场上集合。所以我老开玩笑说，一百年以后，你想在电影院里看一场电影，那票价是很贵的。因为你可以在电脑上无休止看的，一个人关起门来看，可是你要想跟一千人同时看一个电影，你要付很高的费用，这就是人和人在一起，聚集在一起，所带来的生理的感动，心灵的感动，我觉得这一点是人类物种，我们说人类是一个物种地球上的一个物种。

　　杨澜：是社会型的动物。

　　张艺谋：对，他那个社会性，群体性，是永远有魅力。

　　杨澜：那你怎么解释，在雅典奥运会开幕式上，当一个人在一个立方体上，在那种漫游的时候，我们看到的是整个人类而不止是一个人。

　　张艺谋：那是象征。

　　杨澜：那当然是象征，我想你当时也在现场，你看到那个开幕式的时候，他们并不是有这么整齐的演员，他们的演员有高有矮，有胖有瘦，有男有女，有老少，他们不可能像三千儒生都出来，都一米八以上，都没有，你怎么看待这样的一种反差。当时你在雅典的现场的时候。

　　张艺谋：这是另外一种美学，他们自己美学的一个方向，也是他们的一个传统，这跟我们刚才讲的人多人少是不矛盾，他们也有几场人多，我认为很大程度上，我先说就是在西方因为人工非常贵，而且我在西方干过几次大的活动，我知道，我们做过大的歌剧，我在广场上做过大的图兰朵也是几万人的体育场，我在法兰西的体育场，在德国慕尼黑的，都是世界杯的体育场做过图兰朵，我知道就是他的这种工会，还有人，它的这个费用，他们想用人多，你可记住了。

　　杨澜：用不起。

　　张艺谋：用不起，他们想要一般高，他们想要一般胖瘦，他做不到。现在倒过来说人家是因为那是另外一种，不是的，他们想这样，因为谁都知道，那演员来了一样是好的。不是男女老少要那个自然。我至今高度评价雅典奥运会，因为我觉得，它用了一个雕塑的一个表现形式，这么雅典的传统，用水。你像那个水就是完全是观念，把水往那儿一放，观念陈列，然后在水上面表演，最后抽掉，然后一个大吊装，空中像一个一个大雕塑一样分开，我觉得非常好。为什么非常好，就是在传统的广场上，做这种观念性的，前卫性的这种表演是少之又少，大部分的广场表演都是庙会式的，让我看。热闹式的，因为它是一定需要的。所以那个观点是很强的。

　　杨澜：你觉得这种观念没法在中国复制。

　　张艺谋：没法在中国复制。没办法。我先说我在前现场看的时候，我当时觉得很冷、很凉。一个游行都是慢慢的走，都是。我跟陈维亚在这边还有我们工作人员在这儿，整个睡了一半，照了一半，我们给他照了很多睡觉的相，因为有时差，就完全适应。我跟陈维亚半天不知道人家演什么，大屏幕看不见，因为就一个小点两个小点。