故宫博物院青铜器展厅展出的青铜器 查看全部体育图片 循环图片

　　丁孟说，发掘的青铜器，由于长期埋藏在地下，经过千年的水浸土埋，必定会引起青铜本身的质变，使金属从元素状态转化为化合物状态，形成铜锈。如果宴乐射猎攻战铜壶还原本色的话，应该是金色的背景下衬托着红色的宴乐射猎攻战画面，整体相当漂亮，青铜器在战国时期，价格昂贵，只有贵族才能拥有，所以也是身份的象征。通过铜壶上存留的碳素纤维，还推测出在战国时期已经出现了漆料，由此证明人们的绘画技术在当时有相当高的水平。

　　据推测，战国时期的文字已经从甲骨文、在铜器上镌刻文字提升为在上面绘画。制作青铜器的过程相当复杂，事先在卷上打底稿，根据底稿，在准备好的两个铜模的外模的内侧按照预先设计好的图案镌刻纹路。在内模与外模之间浇铸青铜，等青铜凝固，敲碎模子取出青铜器。之所以价格昂贵的另外一个原因是一个模子只能使用一次，所以当时不可能出现两个完全一样的青铜器。随着时间的推移，青铜器也因为造价而变得稀有，逐渐作为随葬品埋在地下显示死者高贵的身价。

　　长眠地下的青铜器根据铜质的差异以及水土条件的不同，锈色有红、绿、蓝、黑、紫、灰等各种颜色，斑驳陆离，形成古青铜器特有的庄重古朴的美感。铜锈一般又分为无害锈与有害锈两种。由于受水浸土埋及大气的侵蚀，青铜表面逐渐产生变化，它们在青铜器表面形成了保护层使之不再继续遭受腐蚀，并增添了青铜器的古雅色调。这种是俗称的“无害锈”。有害的青铜锈，像绿色粉末，危害性很大，俗称为“青铜病”，即有害锈。有害锈发展起来会使器物损失逐步严重，并不断扩散，对这种现象必须及时处理，隔离存放。

　　古代青铜器的锈层极其复杂，层次很多，有些锈蚀掩盖了青铜器的纹饰或铭文，甚至使器物变形，失去原貌。因此，去除那些有害的锈蚀，是青铜器保护处理的重要任务之一。过去常采用的青铜器去锈方法，是用刻刀、凿子、锤子、錾子等进行锤震，剔除锈蚀，在锤打时，位置要准确，用力要适当。此法虽简便，但容易损伤原器，尤其是铭文和纹饰部分，所以必须细心剔除，并刷扫干净。有些锈层很牢固，不易剔除，可用油泥搓成长条，把锈的四周围住，用滴管滴入溶液，使铜锈软化分解，再用刀剔挖干净，并用水冲洗。要注意有时器物没有必要采取全面的去锈方法，而只需做些局部处理就可以了。

　　对于带有害锈的青铜器，将其与除锈液接触，使之发生化学反应，从而将青铜器有害锈控制住，使之不再发生变化。当有害锈尚未蔓延开来，仅有些小斑点时，可用氧化银封闭处理。再以苯骈三氮唑封护其表面。这种以苯骈三氮唑为主体的综合保护法，是迄今为止较为理想的方法之一。其次是青铜器电化学去锈或电解还原去锈法，都是以物理化学的基本原理为基础。这两种方法较适于青铜器有害锈的局部处理，尤其是对有铭文或纹饰的部位还原效果更佳。