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记者易小荷报道 在空荡荡的球员更衣室中，“大鲨鱼”奥尼尔的身影显得更加庞大，他坐了下来，“我算是一半‘嘻哈’，一半‘正经’”，他“嘿嘿”地笑着说。
一个小时后，汗流浃背地完成热火队的训练后，奥尼尔滔滔不绝地聊起了hip-hop，他已经出过5张说唱乐的唱片了，在hip-hop已是NBA主旋律的今天，像这样的事情原本就很稀拉平常。
HIP-HOP成为主流
科蒂斯·布罗是第一个把说唱乐带进体育的先锋，早在1984年，他就发行了一首以篮球为主题的说唱单曲，“篮球是我的最爱／我喜欢他们在场地上上下下运球的感觉／感觉就像我是麦克风之王／因此J博士和摩西·马龙也是。”
他的说唱乐打动了NBA，于是他被请到全国各地的场馆去表演，而这也正是说唱乐进军NBA的创世纪。那个时候，恰好是大鸟伯德和魔术师约翰逊开始第一次的对抗，巴克利和乔丹则是那年夏天刚刚通过选秀进入联盟。
接下来，说唱乐又来到了“超级碗”比赛中，那一年甚至被提名格莱美奖，很快，hip-hop和体育都成了时尚。hip-hop的雏形产生在70年代中期纽约市郊黑人聚居区的迪斯科舞厅里，那时它被称作“老流派”，至80年代它才完全成型。1992年的12月，当身为新秀的奥尼尔第一次和说唱乐组合Fu-Schnickens出现在公众场合表演的时候，说唱乐还不足以掀起潮流，而14年后的今天，它已经变成了NBA文化的主旋律了。“hip-hop的世界和篮球结合得非常地近，”埃瑞说，他是一名迈阿密的DJ，在过去五个赛季中，经常都会在热门的比赛中负责提供说唱乐的磁带。
其实，hip-hop从本质上来说，是一种黑人文化，这使一些其他的国际球员一度很难适应，“我们好像身处两个不同世界，”在NBA度过了13个赛季的迪瓦茨说，不过土耳其年轻球员特克格鲁却很快就适应了这种文化，“我爱说唱乐和穿起来鼓鼓囊囊的衣服。”
街头文化带来社会问题
“说唱歌手知道那些球员是怎样努力才能达到今天这一步的，而反过来球员也理解说唱乐歌手的经历，说到底他们都是来自于街头，而他们都需要挣扎才能到今天这一步。”热火大前锋巴特勒说，“在旧城区长大的孩子，不是走上体育这条道路，就是走上说唱乐这条道路，”
但是说唱乐歌词常常粗鄙不堪，充满暴力，艾弗森在2001年曾准备发行《误解》大碟，后来因为歌词充满暴力，受到联盟主席斯特恩的公开责难，被迫改词并推迟上市。阿泰斯特本来因为个性而极受球迷欣赏，在和球迷打人事件之后，主持人拉什在录音节目中公开地称这次事件为“hip-hop文化的一次检阅”，他还称NBA的球衣是“黑社会的颜色”。
“正经”和“嘻哈”的平衡
在奥尼尔最新一张名为“狂热地带之第五乐章”的新唱片中，在其中一首名叫《你不是一个战士》的单曲中，奥尼尔亲自撰写歌词，把那些让他感到不爽的名人悉数数落了一遍。辛辣讥讽的歌词直指科比：即使你有翅膀也永远不能像我一样飞翔。你让我想起了科比·布莱恩特，他也曾试图爬到我头上……但是你们无法得逞……即使你让他们把我交易走……但不管我身在何处，我都是不可战胜的，而你就是梅斯，只能在那里对心存嫉妒。”
这段歌词中实际上还隐含着奥尼尔对说唱乐坛一段历史的看法。著名说唱乐艺人“吹牛老爹”曾与是梅斯是生意上的合伙人，后来梅斯抛弃了他的好友和昔日深爱的hip-hop音乐，而成为了一名政府官员，并在公开场合公开抨击hip-hop充满暴力和色情等不良信息，此举令梅斯与昔日圈中的好友们彻底恩断义绝。
奥尼尔这样来形容自己的“平衡”：在去球场的路上，当我找到自己的椅子，来到更衣室，我觉得自己像是 L L Cool J。他说：“而现在当我到了场上，我会把所有的东西放进背包，锁进柜子，这个时候我就变得像Dr. J了。 是的，我非常清楚，什么时候该‘嘻哈’，什么时候该‘正经’。”
奥尼尔已经出过5张唱片了，他还将和硬石的hip-hop艺术家Bone Crusher合作，他十分理解人们的想法：“许多人都会把暴力和hip-hop联系在一起，但是篮球和hip-hop来自同一个地方。”
“他们(说唱乐歌手)是天性坚强的家伙，而这音乐也使我们天性坚强，每个人都想赢，每个人都把过多的注意力放在‘赢’上，你不得不去做一切的事情达到这个目的。“假如你要这个联盟的人穿着得体，温文尔雅，不可能。形象就是现实，你不可能让一个来自旧城区、习惯了做一些事情的人一夜之间全都改变，这就是为什么他们有些人会遇到麻烦，人们试图要让他们换成一个连他们自己都不明白的形象，结果就只好搞砸了。”
“hip-hop原本源自于我们来的地方，但是其他事就得看人们怎样去培养了，就好像我从小就依靠自己，变得坚强独立，但是你年龄越大，认识的人越多。我现在一年赚7000万，对我而言再出去做个暴徒毫无意义。”奥尼尔“哈哈”笑着说。
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