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　　第一次在纽约开音乐会时，经济公司给他策划的主题是“当赵胤胤遇上莫扎特”，同是演绎大师的作品，因为融入了胤胤的思想，于是旋律便有了特别的价值。他弹琴，7岁被喻为神童；他学空手道，达到黑带三段水平；他爱吃，能胜任酒店二厨之职；他品红酒，对产地典故如数家珍……他是典型的双子座性格，如今，他又迷上了高尔夫

　　没见到胤胤之前，看过不少关于他的报导，主题基本围绕了三个词：“神童”、“

天才”和“大师”。端详着他守在斯坦威弹琴之畔的照片，我忍不住在想，一个曾是神童的天才大师会是什么样？和像我这样资质普通、平凡无奇的人相比，那距离得有多么远？在约定的采访地点——亮马大厦CEO俱乐部里与他狂聊了一个小时后，我觉得，这小子很像儿时跟自己一块摸爬滚打长大的兄弟。遮住他钢琴世界里耀眼的光环，胤胤给人感觉聪明博学、生动活泼、有血有肉，之所以吸引人，用他自己的话讲，因为他很“真”！

　　“第一次看到媒体上说我是‘神童’时，我才7岁，没有感受。那一点成绩是在别的小朋友看霍元甲、看姿三次郎，而我在我妈的尺子下流着眼泪练琴的结果。

　　其实

　　和胤胤聊天，一点也没有与大师对话的遥远距离感。虽然他不肯承认自己的大师身份，但对艺术的理解、他的天分与成就是所有人都看得见的。很多人都知道他终情于

　　“我第一次在纽约开音乐会的时候，我的经济公司给我策划的主题是‘当赵胤胤遇上莫扎特’，我所从事的工作和作曲家不一样，他们可以术业有专攻，而我面对的都是莫扎特、贝多芬的作品，我做的是一种翻译的工作，这是非常有趣的事情，因为每个演奏者的个体都是不一样的，这样才能体现出不同的存在价值，这里有很多体会、经验、功力的积累。就像看那些真正的大牌球手们打球，你会发现他们是极有想象力的，当然，这也与他们的天分有关，可我发现，其实我们做的是同一种类型的工作，而且面对的最大难题都是稳定性。演出和比赛一样，谁管你练习时打了多少万个好球啊，谁管你在家里每一次演奏多么的成功啊，上去了，那就是一锤子买卖，错了你也就错了，而且连挽回的余地都没有，因为机会没了嘛。音乐是属于时间的艺术，每一次现场就跟打球似的，这里面有很多相通的东西。”

　　“我们在弹一个特别差的琴的时候，往往不知道是自己出现了问题还是琴的问题，找不到答案时，这种问题就变成一个化学效应，无穷无尽，没法解决了。

　　可能与我的专业有关，我是一个特别重视器具的人，我绝对相信‘没有最好的球具，只有最适合的球具。’”

　　胤胤交友广泛，各行各业的都有，演出以外的时间，他喜欢享受生活，把一群志同道合、追求生活品质的朋友聚在一起，是他的一大乐事，也正是因为如此，他才被大家拉下水，迷上了高尔夫。去年十一黄金周之前，朋友们商量着怎么玩，结果除了打球也没有什么其它的计划，于是，就有了赵胤胤第一次亲密接触高尔夫的故事。

　　可能是因为专业的关系，胤胤是一个特别重视器具的人，他觉得既然要去打球了，那怎么也得弄套像样的装备才行。一时间，又是上网找资料，又是在香港的球具店里观察、请教，经过仔细研究，他觉得，作为初学者，挥杆速度肯定是非常慢的，因为使不上劲，从某种程度来说，感觉跟长青球员差不多，所以球杆一定要买容错性非常高的，就算只用三个月，它也要在服役期间是最适合自己的，最后，胤胤就为自己选择了一套在日本长青球员中最流行的产品。“就像弹琴一样，你有再多的想法，如果器具不行的话，就会给你非常大的限制。我们在弹一个特别差的琴的时候，往往不知道是自己出现了问题还是琴的问题，找不到答案时，这种问题就变成一个化学效应，无穷无尽，没法解决了。我从来不想给自己找什么借口，选择好的球杆就是要确定首先器具是没问题的，再打不好，就是自己不靠谱，那就跟自己死磕呗。”

　　看胤胤的履历就知道，他是那种一喜欢什么就使劲往里钻的人，做了，却不出点成绩，那可不是赵胤胤的风格。与观澜湖高尔夫球场渊源颇深的他，和英国名将尼克-佛度也是很好的朋友。师从大卫利百特后，胤胤很快换了一套新杆，虽然差点仍然徘徊在40左右，可这一次，他却用了一套原本该是打80多杆的人用的球杆。“这是我和教练商量的结果，可能一开始用这套杆会影响打球成绩，这里有一个心态上的变化。一开始我打球是想找一套特别能帮助我成绩的杆，现在换的是一套特别能帮助我动作的杆，但肯定会毁掉一些成绩。”谈到这个话题，胤胤自有他的一番道理，“从我自己做这个专业来讲，我对器具的要求永远是要在能力之上的，这样你的能力就会无端端的提升了。如果说器具的能力是100%，你的能力只有70%，在你够着想要达到100%的过程时，你势必就提高了你的能力。如果你的能力是70%，而你却用一个60%的东西，你的能力也会跟着下降的。当然，这只是我个人对球具的理论，不一定适合每一个人，毕竟，大家打球的心态都不一样嘛。现在我注重的是更加合理的动作，而不是我用了哪个球杆就会好打，就一下子减了多少杆的成绩。我绝对相信‘没有最好的球具，只有最适合的球具。’”

　　“我们演奏钢琴时，一个声音特别合理不代表你就运用了正确的方法，但如果你运用了正确的方法，那个声音终究会很漂亮。

　　我觉得找教练学球是一个节省时间的行为，与其两三年后大改还不如一开始就走一条正确的路。”

　　胤胤从接触高尔夫到现在，不过短短几个月的时间，看他击球时的表情，连旁人都忍不住跟着使劲。“我正在经历人生第一次的改动作，差不多每周一次到利百特去学球。大卫利百特是美国文化下的产物，我从15岁开始离家在外

　　“我现在的教练，曾经借用大白鲨的一句话形容‘这世界上只有两种人能打好球，一种是顶尖聪明的，一学就会；另一种是笨的往死里打，铁杵磨成针型的’。我学东西就是要把每一个环节都弄懂，我经常给教练提出的问题都是他没想到的，我相信未来的三个月内我的差点还会是40多，这是一个已经有了充分心理准备的牺牲。有时候结果并不能体现出它的方法是否正确，像我们演奏钢琴时，一个声音特别合理不代表你就运用了正确的方法，但如果你运用了正确的方法，那个声音终究会很漂亮。我有时在给音乐学院的学生上课时，会气得骂娘，问他们为什么上次教的指法你不改？他们说改了弹的还没有原来好。我说，废话！原来的你弹了一年，现在你只弹了一个星期，你用一个星期的结果去和一年的结果比，那怎么能公平呢？你要给它充分的时间让它发挥这个作用。从这一点上来讲，我打球的心态特别好。而且我打球通常不会烦燥，因为在自己钢琴演奏的过程中，早就打磨过了性格。人人都说打球要有好心态，可能这么说很多人会觉得不公平，尤其是对打球的球友来说，但你要是弹过钢琴的话，你真的会觉得那太小儿科了。”

　　“音乐厅会根据你水平的提升和降低而改变，在你的脑海里、思绪里发生改变。球场与音乐厅一样，我相信我眼中的任何一个球场，跟其他人都是不同的。

　　音乐和高球都是属于时间的，你不会在一个空间下弹任何一首曲子是一样的，你也不可能在任何一个空间和环境下打一场球是一样的。”

　　采访胤胤之前，读了几篇他以前为新周刊所作的专栏文章，其中有一篇叫做《与音乐相爱的地方》，描写的是他演奏生涯中，特别难以忘怀的几座音乐厅。读后我想，对于对细节特别敏感的音乐家来说，很多事物在他眼里一定会有不一样的解读，那么，被人称赞为艺术品的高尔夫球场呢？“我觉得球场和音乐厅非常近似，音乐厅会根据你水平的提升和降低而改变，在你的脑海里、思绪里产生改变。我相信我眼中的任何一座球场，跟其他人，那些单差点的人都是不一样的，因为大家水平不一样。有人说过，打不同Tee台的人眼中的球场也不一样，你换个Tee台，就相当于换了个球场。音乐厅也是这样，这才是它可贵的地方。音乐和高球都是属于时间的，你不会在同一个空间下弹任何一首曲子都是一样的，你也不可能在任何一个空间和环境下打一场球是一样的，就算杆数一样，但面对的球位、情况、要处理的难题肯定也都是不一样的，哪怕你的球技发挥得再稳定。”

　　(文/思斯）

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