资料图：李喆

　　新浪体育讯　　当代棋手，多以为现代围棋的下法是完全从日本研习发展而来。日本围棋之棋艺在19-20世纪达到巅峰，而中国围棋在晚清随国势而衰颓。至20世纪中叶，在两国的棋艺交锋中，日本棋手占据了压倒性的优势。其后，在陈祖德、聂卫平等棋界前辈的带领下，中国棋手“师夷长技”，苦心学习日本棋艺，经过多年的追赶，终于在世纪之交实现了反超。

　　然而，当我思考今日棋坛的布局走向和思潮流变，试图把握一些棋艺发展的历史脉络时，却常常感到中国古棋实为一块被埋没的瑰宝。虽然中国古棋在今日之棋坛并未受到足够的重视，但却在实际上对今棋产生了深远的影响。本文从古今布局套路的对比入手，以清代的棋艺代表作《兼山堂弈谱》与《桃花泉弈谱》为基石，从技术角度对中国古代棋艺的发展略作梳理。

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　　“分边与连片”——古今布局之流变

　　围棋的布局潮流，总是随着时代的前行而不断变化。今时今日的很多布局套路，放在五十年前都是难以理解的；而五十年后的布局套路，在今人看来恐怕也会是全无头绪。布局潮流因何而变？除了革命式的新布局，大多数的变化都是在悄无声息地缓慢进行。今棋与古棋的下法有诸多差异，但若细思之，却似有脉络可循。

　　图一 现代布局“中国流”

　　图二 现代布局“变形迷你中国流”

　　图三 中国古代布局“当湖十局”第二局

　　图四 中国古代布局《弈括》第六局

　　从前后四个图的对比来看，明显可以感受到古今布局套路的区别。今棋布局讲究连片，而古棋常为打散纷乱之态势。

　　是否可以就此认定今棋之布局理念承袭自日本，而与中国古棋是完全隔断的呢？我认为这是错误的认识。

　　这是日本古棋的布局套路：

　　图五 日本古代布局“出蓝秘谱”

　　图六 日本古代布局“秀策流”

　　日本古棋布局有一明显特征，即“先角后边”。教棋先生在启蒙之初便明确指出布局的价值顺序：缔角=挂角>拆边。直到一位伟大棋士横空出世，才撼动了这个教条。吴清源先生从小兼习中日棋谱，博采两家之长，其后与木谷实一同开创新布局，对今棋布局之影响甚巨。我认为新布局的理念，很大程度上是从中国古棋思想中提炼而来。

　　图七    新布局代表作   吴清源对秀哉名人

　　图七是新布局时期新旧对抗的代表，白6、10、12都是挂角、缔角先行，黑11、13则直接张边连片。

　　回过头看中国古棋。对于“九三投”，清代国手施襄夏评曰：“进退有地，使敌不能拆三张边，且能分势相持而角亦有神照也。”这一段评述体现了清代国手对于布局的理解。

　　图八    中国古代布局  拆三张边

　　“九三投”主要是为了避免下成图八，白棋拆三，得以在下边连成一片，在施襄夏看来是黑棋略有不满的开局。有趣的是，将图八与图二作对比，态势竟极为相似。

　　对于“连片”的重视程度，是中国古棋与日本古棋在布局理念上的重要差异。日本古棋通常是“由角及边”，中国古棋则从起手式开始考虑分边，阻止对方连片。“新布局”一声春雷，又经过“三连星”、“中国流”等连片布局的流行，时至今日，布局乃以拆边连片为常态。

　　中国古棋布局强调分边，今棋布局强调连片，二者实为一体两面，是同一种理念的两种表现形式。造成表现形式之差异的原因主要有两点：

　　一、今棋连片更为便易；

　　二、古棋不惧攻角。               

　　这两点又都与规则相关。今棋取消座子，起手可不占对角星，连片较为容易。而对于攻角的价值，则与还棋头规则有关：

　　图九 《桃花泉弈谱》双飞燕第一变

　　在今棋的价值理念中，双飞燕的价值堪比占空角，是布局阶段巨大的一手棋。而在范西屏所著《桃花泉弈谱》之双飞燕五十六变中，开篇却言道：“起手双飞，不无太紧”。这样的判断差异除了古今在具体定型手法上有所出入，也和还棋头的规则有关。图九是古棋中双飞燕最常见的定型方式，白棋分为两块，还棋头的压力相对更重一些。双飞燕诸变之中，大多数都是白方被分断为两块，古人的判断因此受到一定之影响。

　　另一个攻角典型是“点三三”。

　　图十   大飞点角常型

　　中国古棋面对三六挂角，若守角必走大飞，其原因就是不惧点角。图十是今棋中大飞点角的常型，今人大多判断白棋更为实惠。但若算上还棋头，恐怕支持黑棋的要占多数了。

　　当然，在今人看来有些古棋的场合中即使考虑还棋头仍然应当选择点角，这时候不点角则是思维定势之弊，也有技术水平之差异。

　　开局连片的布局套路体现的是“全局一体、追求效率、讲究子间配合”的行棋理念，这与“角地先行、追求简明、步步为营”的日本古棋理念有所区别。

　　综上，如果对今棋的布局理念稍作溯源，应该可以看出“中国古棋——新布局——今棋”这样的一条脉络。而日本围棋则在具体技术上作出了很大的贡献。我认为，今时今日围棋布局的诸般下法，在技术上更多地承袭了日本的研究成果，在理念上则有接近中国古棋的倾向。（待续）

　　（转载自喆理围棋）