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　　2001年年底，中国足坛掀起了一股打假扫黑的浪潮，联赛中的裁判们成为人们争论的焦点，黑哨，假球，内幕，一个接一个的充斥着报纸的版面，其中的很多细节描写的栩栩如生，让每一个人都感觉似乎是一部部侦探电影。

　　在质疑裁判的同时，其实也在妖魔化裁判。裁判本来是一场比赛秩序的维持者，结果到最后竟成为主宰者，其实一场完美的比赛本来应该让人忘记裁判，而如此操作的话就得让裁判成为主角，让球员成为配角，这本来极其荒唐的事情。不过很多事情未必像媒体炒的那么黑，实际上这容易让球迷产生以点代面的错觉，比如说有问题的比赛，并不像媒体说的那样没有干净的比赛，因为有问题的比赛毕竟是少数，这些问题比赛反过来影响了足球的形像，也影响了裁判们的形像。

　　一封或真或假的自白信，一叠最普通不过的人民币，结果还是顺藤摸瓜的摸出了日后成为黑哨代表的龚建平。其实龚建平或许正像他心中所写的那样，存在着一种幻想，一种良知，一种天真，他以为自己会用这种方式洗脱以往的干系，以这种方式安慰自己的内心，实际上在这一滩混水中，龚建平并没有太多自我把握的能力。在与一些资深裁判聊天中，某资深国际裁判显得非常意满志得，对龚建平非常不屑，那意思就是龚建平其实就是裁判界的小字辈，就算你收得钱再多你还是小字辈，圈里的地位不会有改变，这就是这样一个莫名其妙的圈。

　　在我看来，龚建平算是一个非常随和的人，非常善于与别人交流，不过并不像媒体说的那样像个黑帮老大，我记得有的媒体是这样描写：如果你把你的朋友介绍给龚建平，最后你的朋友会跟他成为铁哥们，而你跟你朋友的关系则还没有他们两个近，意思就是说龚建平这个人非常善于搞人际关系，非常能耍手腕，其实这就是欲加之罪，何患无词。如果龚建平没有东窗事发，如果没有最后的司法介入，那么很有可能就会有媒体将这一人际能力成为描写他人性化的一个砝码，真是新旧两重天。我可以就最近张俊以的变故给大家看一个例子，看看媒体在对待同一个人不同时期有如何不同。

　　张俊以真情书写《太平天国》

　　“流血的伤口不流泪／举旗的杆子不下跪／攥紧的拳头不松手／过河的卒子不后退／……”随着《太平天国》在中央电视台播出，这一句句气壮山河的歌词，为广大观众所传唱。《太平天国》词曲总策划张俊以，更是感叹这次创作使他经历了一次深刻的心灵洗礼。

　　“我从小就喜欢古诗词，创作历史题材的歌词是我多年的夙愿，在《太平天国》之前曾和著名导演陈家林执导的电视连续剧《汉宫飞燕》、《法门寺猜想》有过愉快的合作，但

　　对《太平天国》这段历史我还是情有独钟。在与陈家林交谈之初，我心里就涌出了参与此剧的冲动，拿到剧本后，我想，一定要写好剧中的歌词，把这段历史的精髓提炼出来。”为了真实地感受历史，张俊以多次到片场与主创人员一起体验生活。在这部电视剧中他先后创作了四首歌曲，分别是《浩浩乾坤》(主题歌)、《大英雄》(片尾曲一)、《太平歌》(片尾曲二)、《风中泪》(片尾曲三)，并举荐由毛阿敏、阎维文、韩磊、满文军演唱。张俊以在创作中以“求新求美求真”为追求，他想为观众展现“能共那苦中苦／难共那甜中甜／能过那生生死死般般险／难过那花花绿绿重重关／不问那千秋大业为何毁一旦／只叹那剑上血还是那么威／风中泪还是那么酸”的英雄气节。

　　最近，张俊以以创作上的骄人成绩，被选入全国青联常委，他的创作又与另一部大型历史电视剧《康熙大帝》联在了一起。

　　“词坛怪杰”欺世盗名张俊以作词不少出自他人

　　本报讯：张俊以涉嫌巨额诈骗被拘后，有关他的种种传闻甚嚣尘上，其中说得最多的就是有“词坛怪杰”之称的张俊以所作的歌词大部分都是出自他人之手，而他用各种方法把歌词署名权占为己有。昨日，记者联系到了曾与张俊以合作过的一些词作者，虽然他们都表示不方便透露更多，但可以看出张俊以所作的这么多歌词中掺有不少“水分”。

　　《康熙王朝》中的主题曲《向天再借500年》在全国引起了轰动，虽然褒贬不一，但大

　　体上其立意仍然受到了人们的肯定。但记者从一圈内人士处得知，《向天再借500年》的作者并不是张俊以，真实的作者其实是署名在张俊以后边的樊孝斌。对于这一说法，樊孝斌在接受电话采访时不置可否。他说歌曲由他和张俊以共同合作完成，但他并没有回答两人是如何合作的，只是强调了一句：“这首歌里有他的艺术创作。”樊孝斌透露，张俊以给了电视剧很大帮助，至少这首歌没他的帮助是没法完成的，“因为张俊以投资了歌曲部分”。他告诉记者，他与张俊以有一年多没有联系了，张俊以到底发生了什么事情他并不是很清楚。《母亲》也是一首影响比较大的歌曲，词作者署名为张俊以和车行。但被问及《母亲》的歌词创作中到底有没有张俊以的功劳时，车行说，现在说他(指张俊以)有点落井下石的感觉，而且自己现在的处境也很尴尬，不便说什么，但“有一点可以说的是，以后人们看到只有我一个人署名的作品时，大家就会明白是怎么一回事了。等他(指张俊以)的事情有一个定论的时候，或许才适合讲出来”。为了得到更多的信息，记者找到了《母亲》曲作者齐建波。齐建波透露，与张俊以的合作方式大家都心知肚明，至于《母亲》这首歌，张俊以是在创作已经全部完成的时候才介入的，“当时张俊以听到这首作品当场就哭了，他表示了想把这首歌拍成MTV的愿望。我和车行其实也心知肚明，我们觉得署上他的名字也没有关系。后来他也给这首歌提出过修改意见，但是没有被采纳”。

　　2001年甲A联赛最后一轮，我到重庆大田湾体育场采访重庆力帆队，在比赛结束后，我遇到了平时比较熟悉的裁判龚建平。龚建平似乎是不经意的说了一句，你们那里资料全吗？我说，全，所有国内的比赛都有画面资料。龚建平接过话头说，那，帮我个忙吧，帮我找几场我执法过的比赛，我想看看。事情答应了下来，我也着手去办，没想到因为眼睛手术就把这事给耽搁了下来。两个月后我眼睛康复回到单位，刚想去给龚建平找资料，却听到同事们在议论龚建平被抓了，当时心里觉得有些不是滋味，倒不是因为别的，就是觉得人家拖了这么点事还没给办，不知道以后有没有机会了。

　　现在分析龚建平当时的心态可能是出于对甲B混乱之后产生的担忧，有一种惶恐的感觉，于是想看看自己当时有没有明显的违规行为。其实由于裁判规则本身就是一种相对松散，相对人性化的规则，因此没有绝对的对错可言，有些犯规可以判也可以不判，有些越位可以不吹因为越位的人没有获得利益，有些碰撞摩擦由于角度的问题裁判也不可能百分之百准确，这也就决定了关于裁判的争论不可能停止。龚建平想看看以往的录像无非是想自己做到心里有底，实际上这只是一种表面的安慰方式，即使你认为自己场上吹的没问题，那么私底下有没有问题？即使你认为自己私底下没问题，那么场上可不可能出现问题？随便哪一方面出现纰漏都有可能，因此看录像纯粹就是一种自我安慰。

　　在龚建平被审查以后，我们的记者一直试图能与审查中的他面对面，我们并不是像挖什么独家猛料，只为了了解他的一种真实思想，真实的生存状态，到底有没有收黑钱，到底谁送的黑钱，到底从什么时候开始，很多问题需要作答，在这种情况下的龚建平我认为是真实的，可惜由于国家法律有规定，我们的采访托了很久也没有进行，那么龚建平的真正生活状态在一段时间内也就成了空白。

　　其实龚建平问题最后并不在于收了多少黑钱和怎么收了黑钱，因为这一些已经有了定论，收钱是肯定的，受环境影响也是肯定的，现在问题的焦点在于到底应该判，以前的问题应该怎么看，是连根拔起还是既往不咎，这些问题都需要考虑，需要能通过龚建平的事情给以前的事情一个交代，给以后的事情一个警诫，这才是应该达到的真正效果。

　　2002年1月29日，农历腊月二十七，北京宣武区人民法院以受贿罪判处龚建平有期徒刑十年，至此龚建平事件有了一个初步的结果。

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