马匹步伐的节奏
观赏音乐伴奏的舞步自由演绎大奖赛科目是一种至高的享受。看着马匹在或激昂或悠扬的乐曲声中完成各种高难度的动作，那一刻你能深深体会到“盛装舞步”这个词翻译的有多么传神。
击案叫绝之际，我们常常会听到身边有人感叹：“你看人家这马驯的，啊，踩乐点儿踩得有多准！”
嗯？？？ 打住！ 说反了！！ 你真想夸，得这么夸：“你看人家这曲子编得有多妙，和马的节奏配合得简直天衣无缝！”
说到为自由演绎科目编曲，那可是如假包换的技术活，要懂音乐，要懂马，还要有足够的耐心，那些高级别赛事的曲目，一首一打磨就是几个月，耗神着呢。今天我们就来聊聊关于舞步编曲的那点事儿。
♫ 前提
甭管多高深的技术，都有基本原理在。舞步编曲的基本原理就是马匹步伐的节奏。
有了基本知识储备，就可以开始工作了。在整个打磨过程中，骑手和音乐人一方面各司其职，一方面紧密合作。
♫ 骑手
首先，骑手要根据自己马匹的特点设计出一套完整的科目动作，这活儿别人代替不了，因为只有骑手自己最了解自己的坐骑。科目设计的要点实际上就是四个字：扬长避短。
怎么“扬长”？要用马的突出优点“震住”裁判。比如德国骑手Kristina Sprehe的坐骑Desperados服从性特别好，在伦敦奥运会上，她就在场地中央来了个收缩慢步接原地踏步（piaffe）接后肢旋转（pirouette）再接伸长慢步。这一连串动作把马匹力量的收放自如和高度服从表现得淋漓尽致，自然分数飙升。最后德国队获得了团体金牌，里面不能说没有Kristina的一份功劳。
怎么“避短”？再优秀的马也有弱点，比如说顺时针方向做跑步后肢旋转轻而易举，而逆时针方向就困难一些。解决方法其实很简单，把逆时针方向的动作编排在场地上远离裁判的那一头做就可以了，别让裁判把缺点看得太清楚，就算扣分也扣不了太多。
♫ 音乐人
科目动作设计好后，骑手接下来就要去找一个有资质的音乐工作室合作。没错，在欧洲，为盛装舞步编曲的音乐工作室是要有专门资格的。那些成功的为顶级骑手编过曲的工作室，不仅档期满满，而且价格也不菲。
编曲的工作大致分成两部分，第一是选曲，第二才是改编。
1）选曲
大部分骑手事先心中其实已经有了方向，自己马的风格是适合摇滚一些的，还是抒情一些的。然后音乐人提供相应风格的曲目，和骑手一起筛选。像上周初在伦敦奥林匹亚马展上获得冠军的瑞典骑手Patrik Kittel选择了著名乐队“枪炮与玫瑰”的曲子，因为他希望能用摇滚一些的音乐来调动起现场的气氛。
但是呢，还真不是挑自己喜欢的歌手或者乐曲就行了，因为你不能给自己打分。选曲的时候既要考虑裁判的感受，也要照顾观众的心情，所以我们会听到最终出现在赛场上的乐曲都是属于口味相当“大众”的，不会有很个性的音乐出现。
比较奢侈的是“高级定制”，不用现成的，而是请人为自己专门创作一首曲子，只属于自己的。这个待遇有时候不是光靠钱就能得到的，得看你想请谁，有的人你花钱也请不动。英国骑手Richard Davison伦敦奥运会的参赛马匹的马主是德比伯爵夫人。当Richard告诉伯爵夫人自己正为选曲发愁时，伯爵夫人一手拿起电话，一边问他：“你想让谁帮你作曲，艾尔顿·约翰？还是保罗·麦卡特尼？” 结果你猜怎么着？最终的成曲是艾尔顿·约翰和罗宾·威廉姆斯共同创作的。
2）编曲
好吧，面对现实，99%以上的骑手的马主通讯录里并没有那些大神们的号码，所以还是只能从现有的曲子里选。一般情况下都是选N首曲子，然后由音乐人根据骑手的动作设计将乐曲剪裁揉合到一起，这时候就是考验音乐人功力的时候了。有的旋律明明是好几首不同的曲子拼起来的，但是听上去浑然一体，好像量身定做似的。有的旋律则是连乐盲都能听出来是硬凑到一块儿的，过渡的硬梆梆。
实际上揉合得流畅一点并不能算什么难事，真正难的是让曲子完全贴合马的动作节奏。
在比赛过程中，骑手全神贯注于动作本身，压根儿就没可能还去注意音乐，更别提调整马的节奏去踩鼓点儿了。所以，骑手只负责正常做动作，音乐人必须保证鼓点儿正好能让马踩上。这一项是最耗时间耗精力的工作。通常音乐人要花月余的时间待在马场，看骑手训练，了解参赛马匹常规步伐的速度和节奏，然后一点点的调整乐曲的节奏，反复磨合，总之就是一点点的往上凑。除此之外，马匹的风格也需要掌握，要知道这匹马在做哪些动作的时候是看上去特别有表现张力的，于是音乐也就要在相应的部分能起到烘托的作用，从而打动裁判，打动观众。
曾为Charlotte Dujardin和Valegro编曲的音乐人Tom谈到自己的工作时说：“创作自由演绎科目的伴奏音乐的过程就像解一道谜题，刚开始你可能会觉得无处下手，直到找到了正确的解码方式的那刻，一切突然间就迎刃而解了。”
（ 英国马术闲聊）
