“大轮胎”与“大鸟巢”

　　我这人看球赛不但看比赛场面，也看观众席上的状态，还看运动场建筑。这叫做：散点透视，全面观察。

　　这回德国安排了十二个运动场用于比赛。首场的这个慕尼黑安联运动场是新造的，前年我去慕尼黑喝啤酒，远远看到工地，它还不成形，现在从荧屏上看到，它像个大轮胎。有人形容它像橡皮艇，确实也有点像。如果它能呈黑色，那就更是个巨大无朋的橡胶轮胎了

。

　　这安联运动场是如今世界最负盛名的瑞士建筑大师赫尔左格和德梅隆设计的。他们在中国知名度很高，因为2008年北京奥运会主运动场就是他们设计的，那个“大鸟巢”现在已经初具雏形。

　　“大鸟巢”极尽建筑美学上的颠覆性浪漫想象。它和法国安得鲁设计的“水蒸蛋”（中国国家大剧院）和荷兰库哈斯设计的“大歪椅”（CCTV新楼）一样，备受争议，但都已经接近于“既成事实”。这是他们个人设计风格的胜利？是全球一体化的象征？是世界大同的前奏曲？其实，应该说，那首先是当下中国欲望平均值的体现。

　　建筑是人类欲望的产物。经济快速升腾、民族自豪感高扬，使得

　　那么，德国人这几年的欲望综合是什么？怎么同样是赫尔左格他们的设计，慕尼黑安联运动场却完全没有“大鸟巢”那么“酷”？你看这个“大轮胎”，绝不像“大鸟巢”那么让你眼花缭乱，它对称、规整、敦实、稳定，把德国人民族性格里的理性、内敛、刚强乃至洁癖，都体现出来了。

　　其实，德国人在不同的历史时期，体现于建筑的群体欲望是不尽相同的。1972年慕尼黑奥运会建筑群，是在“冷战时期”的最冰点的国际环境下设计建造的，为了体现出西方从社会到科技到施工能力各个方面的优越性，大量采用了非规整的飞篷式顶棚，一时成为奇观。当然，后来这种波浪式的玻璃钢飞篷在建筑设计上成为滥觞，在改革、开放后的中国也一度处处开花。

　　两德统一之后，德国造运动场，弃轻飘飘之风气，回归沉甸甸的路数。从传媒上的照片可以看出，2006年德国

　　赫尔佐格他们是“看人下菜碟”，他们拿到北京投标的是“大鸟巢”，拿到慕尼黑投标的是“大轮胎”。倘若他们将两个方案互换，那一定全被淘汰出局！