瞿婧宇责任编辑 朱轶

　　冠军，一个大失误；亚军，两个大失误。中国花滑历史上最大辉煌的背后，是脆弱的冰上根基。

　　从都灵冬奥张丹张昊的“抛四周”失误，到这次两队花滑选手金银牌的瑕疵，中国

双人滑选手在稳定性上一直让人担忧。从历史上看，稳定性似乎一直不是中国队的“第一考虑”，因为中国将跟世界竞争的法宝压在了难度上。

　　众所周知，中国选手每次比赛都采取高难度动作，是为弥补艺术表现力的薄弱。尽管申雪赵宏博在2002、2003年世锦赛中曾凭难度力压俄罗斯一号组合托特米安妮娜马列宁，然而当托马组合走向成熟后，艺术表现力较弱的他们就再也无法撼动对手的宝座。

　　而现在的庞清佟清和张丹张昊无论是在动作细节上还是在艺术表现力上，距离巅峰时期的申赵都有一定差距。他们现在的辉煌是建立在俄罗斯人走向低谷的前提之上的。也许今后几年张丹张昊和庞清佟健很可能成为花滑界最活跃的两对双人滑选手，但若不解决艺术表现力的问题，这样的辉煌也不过是一场泡沫。

　　问题是，艺术表现力这样的东西不是天天训练就可以学会的，它是建立在强大的冰上文化之上的。而在花样滑冰运动普及范围有限的中国，要培养起这样的气氛还需要时日。