古稀《金刚》 全新归来

　　本报讯（记者 张暄） 昨天晚上，位于东方新天地的新世纪影院门口伫立了一个大家伙，他将近5米高，浑身都是黑色长毛，用褐色的眼睛看着几百名围观者。他的名字叫做“金刚”，他主演的电影《金刚》于昨天正式在全国上映。《金刚》是2006年国内电影第一部进口大片，由《指环王》导演彼得·杰克逊执导，片长达到三个小时，在美国上映时本土票

房已过2亿美元。

　　《金刚》史话

　　人类从征服走向脆弱

　　在1933年的《金刚》中，我们看到科教影片的影子。逐格拍摄演变出猩猩如同打嗝般的走路，让现代观众一眼就能识其真伪。拷贝的损坏，以及大量的黯黑画面，如同二十年前故作神秘的科教短片。

　　在1976年的《金刚》中，科普教育发生了巨大的变化，《动物世界》般的一览无余粉墨登场。正午阳光，平坦原野，都将本应有些神秘感的影片撕扯得没有了一点味道。

　　到了2005年，人和自然的关系再次发生了巨大的变化，《探索发现》式的《金刚》走上银幕。在这里金刚这个主体固然重要，但影片对未知世界的敬畏心理随处可见。

　　如果说1933年的人与自然，还是努力征服与被征服的关系。那么在1976年时，金刚也好，骷髅岛也好，不过是满足人类猎奇心理的玩物。于是在1976年，诞生了一个西门庆式的猩猩。但到了2005年的彼得镜头下，金刚成为了未知的，强大外表，脆弱内心的男人，他遥远而又美好，属于梦想中的完美。

　　《金刚》考据

　　从衣服变迁看女性重量

　　■1933年：从美女衣服撕破中识别高潮

　　1933年的《金刚》中，虽然看到女主角在影片前段每次出场，都要换一身行套，但是这些外表妖娆的裙子都是纸老虎。这一年的《金刚》并非像许多庸俗故事一样只是让女人换衣服，而是给女人的衣服安排了重要的任务———被撕破。

　　鉴于上个世纪三十年代电影的技术水平比较低下，我们无法从嘈杂的音乐声中体会到从平静到高潮的变化，但我们还是可以一眼看出高潮到了———女人的衣服开始破烂。先从领子，再到裙边，最后是整个袖子。衣服的破烂给人是不安全感，于是观众体会到了女主角的恐惧。

　　■1976年：衣服被彻底撕裂

　　但是遗憾的是，这种被名导屡试不爽的技巧在1976年的版本中被唾弃了。

　　女主角保持了每次出场人相似，每次打扮皆不同的作风，却没有机会让我们一窥当时的纺织工业水平。因为在高潮到来之时，大猩猩还没出现女主角就主动换上了一身没法再破的衣服。

　　■2005年：娜奥米·沃兹身着不破金盔

　　常说岁月如梭，2005年飞梭织出来的戏装有了变化。在2005年的《金刚》中，我们感受到了科技的力量。这力量来源于骷髅岛逼真的造型，也来源于女主角身上的睡衣。这款金色的睡裙，好比一身金盔金甲。娜奥米·沃兹在剧中曾掉下过悬崖，曾匍匐于杂草丛中，更在猩猩巨大无比的掌中被揉捏，衣服如何？没破。

　　■点评：女人在电影里有了重量

　　不过我们并不是真的得到了不同年代纺织品的质量，但我们真的得到了女人在电影中的重量。

　　1933年的《金刚》除了让女人换衣服外，剩下的事情是做惊恐状。喊叫是她的惟一语言，张嘴是她惟一表情。而在1976年的《金刚》中。导演认为赤裸身体可以带来更多的票房，所以让她省去了衣服被撕的麻烦，直接赤条条。到了2005年的《金刚》，女人的地位真不可同日而语。这次女人真的从女配角变成了女主角。彼得让女人忧郁、敏感、美丽，以致让观众跟猩猩的审美降到了同一水平。不要挂历型美女，不要恶俗MTV套路，这个女人，才是最让人动心的。

　　文/辰洋

　　《金刚》故事

　　美女和野兽的浪漫悲情戏

　　《金刚》讲述在上世纪30年代的纽约，事业陷入瓶颈的电影导演卡尔·丹汉为了寻找灵感，和失业的百老汇歌舞剧演员安·黛洛、剧作家杰克·杜利斯考等剧组人员一起冒险到骷髅岛拍戏。安被岛上的土著人绑架，庞大的大猩猩金刚对安起了怜惜之心，及时救走了她并随剧组回到纽约，但终为人类世界所不容，在帝国大厦悲壮地死去……

　　文/本报记者 张暄

　　彼得·杰克逊

　　现实与梦魇之间的孩子

　　彼得·杰克逊不能算是个成熟的男人。否则他怎么会一门心思沉浸在虚幻的世界里？更何况他的虚幻，经常还让人不寒而栗。《指环王》系列成功后，他显然没有玩尽兴，继续了他梦魇般的魔幻之旅。

　　他的电影对于观众来说，确实是场梦魇。《指环王》尽量考虑观众腰椎的承受能力，一集下来也要两个多小时。而《金刚》更让人大吃一惊。三个小时的片长中，有三分之一的时间第一主角没有出场。如果不是故事情节观众耳熟能详，试想《大闹天宫》先安排花果山群猴唠嗑一小时，有几个人能扛到孙悟空出场？

　　他制造的更大梦魇，就存在于他的电影之中。《指环王》中他塑造了让男人惭愧，让女人发狂的一系列英雄形象。这些英雄超越了寻常的审美习惯，让尖耳朵的精灵成了最美的人。但是《指环王》更容易被记住的其实是那些兽人、强兽人，这些邪魔歪道甚至比英雄更加特色鲜明。

　　另外一位颇有权势的导演斯皮尔伯格曾说，对未知世界的恐惧是他拍摄一系列精彩绝伦的科幻影片的动力。对于邪恶的精心描绘，也表现出了彼得的恐惧。这恐惧与《金刚》如出一辙。在以前的《金刚》中，我们看到的是一群人遭遇坎坷，并最终克服。而在彼得的执导下，我们看到了一个新的《金刚》，一个人类亲手将美好事物毁掉的悲剧。

　　如果说1933年的《金刚》是场悲剧，那这一定出自动物保护主义者之口，因为那个猩猩除了与我们不同，就只剩下强大的破坏力。而在新版《金刚》中，我们可以看到彼得是如何添油加醋地把猩猩变成了人。

　　女人与猩猩的情感交流在以往的《金刚》中一直模棱两可，直到如今才有完美的解释。这种交流包括敌视、试探、和解、分离、重逢等等人类鹊桥会所需的一切元素。难怪如今的金刚成了最佳男人的化身。如果这还不能把猩猩打造成年度先生，那牛郎也要重新考虑自己的影响力了。

　　不过彼得虽然一个劲地造梦，但也不能完全摆脱现实对他造成的影响。于是他就借电影人物发点小牢骚。说什么“他们的电影只是靠宣传”之类的讽刺之语，更要把导演被电影老板拒绝的戏演得丝丝入扣。他自己解开了这个扣，心里的怨气还没平。

　　现实中彼得已经是个想要多少投资就能开多大账户的大导了，再做梦恐怕不会饥寒交迫。值得担心的是，一旦梦魇没了，现实中的他将来还有多大的力量？