我演我在

　　行当———生、旦、净、末、丑、杂

　　川剧舞台上所以能出现众多富有的艺术形象，还与它的行当划分较细有关。川剧行当总的方面分生、旦、净、末、丑、杂六大类。

　　生行分为文小生、武小生和娃娃生。文小生主要指青年男性中的文人学士、帝王公卿

，多为俊秀男子，不戴口条（胡须）；武小生指有武艺的青年，此类人物涉及面广，多为行侠仗义的少年英雄；娃娃生是指男性少年和儿童。

　　川剧中的女性统称旦角。正旦，扮演宫内后妃或富贵人家的夫人；青衣旦，扮演身世清苦或遭不幸的中、青年妇女；花旦，扮演性格爽朗、勇敢热情的妇女；闺门旦，扮演闺中的青春少女；此外，还有泼辣旦、奴旦、老旦、武旦、摇旦、娃娃旦等。

　　而其他行当也各有分工。

　　阳友鹤

　　江湖地位：川剧梅兰芳成名绝技：戏德服人

　　他，出生在四川彭县一个小镇上的裁缝家庭。他6岁入“金兰科社”学习川剧，在其60周年舞台生涯纪念会上，艾芜同志特作贺诗一首：舞台歌榭六十年，世态烟云放眼观，王侯将相今何在，剧艺长留在人间。他，叫阳友鹤，被公认为“川剧梅兰芳”。

　　阳友鹤的长子阳荣华，退休前曾是成都市川剧院的一名川剧武生，如今已是70高龄。说起父亲，阳荣华用了四个字形容：“风流少年”。

　　在阳荣华的记忆里，性格内向的父亲特别钟爱白色服装。阳友鹤外出时最爱穿一套白色西服，系一根米色领带，一身白衣的父亲走到街上显得风度翩翩，回头率简直就是百分之百。而父亲的业余爱好，即使放到现在的年代，也是属于“时尚小资”一类。在没有演出时，阳友鹤便会打打

　　阳友鹤在宽敞的公馆里，还专门开辟出一片花园，种满了各种各样的花卉。“这些花不是种来好看的，而是另有用途。”阳荣华记得，为了让戏服上的花样更加逼真，父亲请来专职裁缝，把花园里的牡丹、茶花一一摘下，拿在手中细细端详。然后，请师傅照着真花的模样在戏服上飞针走线，使得绣出的花朵栩栩如生。

　　“父亲的‘粉丝’多得很哟！”每次演出结束后，阳友鹤一走出剧院大门，成百名拥堵在门外的“粉丝”就会一拥而上，想要一睹风采。还有更“痴心”的“粉丝”一路跟随着其乘坐的黄包车，看到阳友鹤回到家中才会罢休。阳友鹤的表演，就连邓小平也大力赞赏。成为“名角”大红大紫后的阳友鹤并没有忘记当初自己“演好戏，做好人”的承诺，做事更为谦逊，曾经为其著书的刘双江老先生说了一句话：“即使是面对剧团里烧水的打杂工，他也称别人为‘您’。”

　　彭登怀

　　江湖地位：变脸大师成名绝技：闪电变脸

　　他，被人称为“变脸大师”，他曾经创下25秒变换出14种脸的世界纪录，使川剧变脸重新登上一个新的台创。对于今天的成绩，他说：“没有川剧，就没有川剧变脸；没有川剧变脸，就没有我的今天。”他就是香港艺人刘德华的师傅———彭登怀。

　　如今已是“变脸王”的彭登怀，却有曾经在自己脸上抹一把锅灰就算是“变脸”的糗事。骑在父亲脖子上看过《望娘滩》后，戏里的变脸演员手一抹就变张脸的片断深深定格在彭登怀的小脑瓜里，才五六岁的彭登怀异想天开地认为在脸上抹上颜色就算是“变脸”了。回到家后，他搬起灶上的大铁锅，将黑漆漆的锅灰抹在脸上试验了一把……“咦，果然变黑了。我会变脸了！”得意的彭登怀决定在大人面前炫耀一番，于是带着一帮“跟屁虫”，每人手心里抹上厚厚一层锅灰，浩浩荡荡前往茶馆。“看我们变脸！变！！”随着彭登怀一声令下，“跟屁虫”们迅速把锅灰抹到脸上

　　……几张漆黑的“包公脸”只能看见眼睛在滴溜溜地转动，茶馆里的大人们看着这一喜剧场面，“扑！”一个个笑得茶水狂喷……现在想起那一刻，彭登怀仍是止不住大笑。

　　“其实我最初入川剧团学的是武生，变脸绝学是靠‘偷师’学来的！”进入川剧院学习武生后，11岁的彭登怀仍然对变脸念念不忘。“可是，我的师傅不是学变脸的，而变脸的师傅也不教我窍门。没办法，只有偷师学艺了。”经过对变脸演员长期观察后，他发现每次表演前，变脸的师傅都要拿着道具独自躲到一个屋子里去粘面具，以防被人偷师。那时候的墙都是土墙，彭登怀想出一个办法，事先在墙上钻出一个小洞眼，看见变脸师傅进房后，就偷偷贴在洞眼上看师傅如何粘面具。天长日久，彭登怀对于粘面具的技巧也有所了解。“光知道点不够，还得亲自试过才知道对不对。我又想了一招。”变脸师傅是个象棋迷，每天上午九点就开始在棋盘上厮杀直至中午。趁着这个时段，彭登怀就溜到师傅的房间里，拿出粘面具的材料，一张张往自己脸上粘。赶在中午时分结束“试验”后，彭登怀将所有材料各归其位，又悄悄溜出房间……

　　对于变脸这门川剧里的表演，彭登怀“野心”不小：以前川剧变脸每次最多只能变换4张脸，我的目标是多变脸、快变脸。经过10多年的琢磨，彭登怀的变脸功夫越来越强，从5张脸到7张脸，从7张到9张，从9张到12张。1999年在新加坡的一次演出中，他在25秒内，接连变换出14张不同的脸，赢得“变脸大师”的称号。

　　刘芸

　　江湖地位：川剧奇葩成名绝技：文武全才

　　“爱戏的人都知道：戏，就是自己的命根子，是自己的灵魂。站在舞台上，你不再是你，而是寄居自己身体中的戏曲人物的灵魂在唱、在说……”原成都市川剧院院长、国家一级演员刘芸唱了半辈子的戏，她说：戏如人生，人生如戏。

　　坐在悦来茶馆里，出身梨园世家的刘芸穿一身白底黑花的长裙，显得身材修长，脸上恰到好处的淡妆轻扫蛾眉，整个人看起来愈发具有一种难以言传的魅力，让人不敢相信她已57岁。

　　刘芸爱戏成狂、爱戏成痴是出了名的，甚至不惜用自己的生命来交换艺术生涯。说起这段往事，刘芸说自己那个时候是“傻胆大”。11岁那年，她考入云南省戏剧学校，学习戏曲不到一个月，刘芸便感到身体不适，四肢时常出现浮肿的现象，而且稍一练功就浑身无力。终于有一天，她晕倒在练功房。老师背着已面无人色的她到医院一检查，被诊断患了风湿性心脏病。“如果过于操劳，不注意保养身体，你随时都会有生命危险。”医生劝她改行，不要再学戏剧了，老师也劝她不如退学，回成都好好调养身体。但平时个性温顺的刘芸这次显得特别倔强，没办法，老师只得让其好好待在医院调养。

　　“躺在病床上，我每天都要想无数遍：什么时候可以回练功房啊？掰着手指头一天一天过日子，简直是度日如年啊。”在医院呆了几个月后，刘芸呆不住了，自作主张办了出院手续悄悄溜回学校开始正常练功。对于刘芸的举动，老师们大吃一惊，却又拿这个倔强的女孩子没办法。“呵呵，老师们都担心我的身体。结果，我的身体越来越好，而且一路过关斩将，通过了汇报演出。”刘芸“沾沾自喜”。

　　刘芸被川剧界业内人士称为“一朵奇葩”，她文武双全，既能演文旦，也能演刀马旦。“川剧梅兰芳”阳友鹤就是刘芸的老师，刘芸对艺术的执着追求很大程度受阳友鹤的言传身教。她至今都还深深记得，阳友鹤躺在病床上最后那段时间，刘芸前去看望：“老师已经是骨瘦如柴了，脸色腊黄。”见到学生们，阳友鹤顿时来了精神，支撑着坐在床上，手持一把扇子，给学生演练《贵妃醉酒》中一举手、一投足的正确动作。“得先把预设中一部戏打烂了，变成无数的细节，把一部戏中戏剧人物的喜怒哀乐，变成一个回眸、一个水袖、一句声腔……”刘芸把阳友鹤老师在病床上的最后一段话一字不漏地背出来。“戏如人生，人生如戏。老师的言传身教让我更加懂得要认真做人、认真唱戏的道理。我很感谢戏剧给了我新生命。”

　　唱词

　　《洪江渡》是《西游记》中的一段故事。《江流儿》一出，殷满堂与儿子失散十三年，又得见面。

　　殷满堂：叹一口不平气把天埋怨，思前想后泪不干，爹爹在朝为官宦，开康国公殷开山。东西杀，南北战，无后嗣单生奴是女钗环。

　　《贵妃醉酒》是《长生殿》中一折戏。杨玉环因唐明皇失约，借酒消愁。

　　杨玉环：长空雁来了，闻奴家的声音落花荫。鸳鸯来戏水，对对水上漂。见鱼儿，对对不住沉水底。自入深宫有数年，博得明皇带笑看，三千粉黛无颜色，日每伴君恣意欢。