王小帅（左）和贾樟柯都是西方电影节的常客。将于5月11日启幕的第58届戛纳电影节近日公布了提名名单，上榜影片中华语电影占到1／5,包括内地导演王小帅的《青红》、台湾导演侯孝贤的《最好的时光》及香港导演杜琪峰的《黑社会》。这消息令人欣喜，也再次发人深思：中国导演拍片所追求的目标究竟是什么？
中国影人笑傲西方电影节
从第五代的陈凯歌、张艺谋到如今的贾樟柯、王小帅、娄烨，中国导演成为西方电影节的常客早已不足为奇。《活着》使张艺谋风靡戛纳，《赵先生》让吕乐扬名瑞士洛加诺，贾樟柯也凭《小武》在国际影坛一举成名。欧洲每年都要举行各种名目的电影节数十种，隔三岔五就能看到中国导演的影子。受到西方电影评委的肯定，这已成为中国电影的一个标志性荣誉，西方电影节似乎已成中国电影发展的一大推动力，让中国影人更有信心走下去。
导演缘何钟情西方电影节
中国导演缘何对西方电影节情有独钟呢？答案显而易见：在西方电影节获奖是中国导演成名的一个重要砝码。第五代导演的大红大紫，第六代导演的浮出水面，都是以西方电影节为跳板的。从现实角度看，新锐导演要想脱颖而出，没有足够的资金和知名度绝对不行，所以，他们不得不借助西方电影节一鸣惊人。除此之外，其中还隐藏着另外一个原因：某些影片在国内因种种原因很难公映，为了自己的作品能见天日，参加国外电影节就成了导演的首选。
中国电影为谁而拍
这样的现实，使得导演不仅要以体现中国特有的东方文化为依托进行艺术创作，还要“以西方人的眼光看世界”。为了在西方电影节上获奖，导演在创作初期就容易受限制，有意无意地走进一个“讨好西方观众”的模式里，这实在是一个难以回避的问题。当然，把自己的作品放在世界舞台上审视一下也是好事，可导演不应把来自西方电影节的奖项当作奋斗的惟一目标和筹码，而应把观众的掌声作为最根本、最大的目标。就算真得个戛纳的什么奖，那也不能说明什么，几十年来经典影片无数，电影史根本不差哪一部。如果有一天，中国有一个“某某电影节”或是“某某奖”，可以让全世界影人都以得这个奖为荣，那才是中国电影值得骄傲的春天。记者张静实习生姜洁
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