《盘丝洞》的演员朱丽娟反复排练，力求演出精益求精厦门市歌仔戏剧团青年演员刻苦排练，迎接艺术节到来
郑晓东摄
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陈耕，国家一级编剧，厦门市戏剧家协会主席，著有《歌仔戏史》，《闽台民间戏曲的传承与变迁》，《厦门民俗》，《台湾文化概述》、《百年坎坷歌仔戏》。
本报记者王菲菲
“厦门市举行歌仔戏艺术节，共同推动两岸的共同艺术，这个意义已经超出艺术本身，也超出了歌仔戏本身。”闽南文化研究的专家陈耕从1983年开始研究歌仔戏，他的著作《歌仔戏史》是我国第一部贯穿海峡两岸的歌仔戏史，他对两岸歌仔戏的传承、交流有全面而深刻的了解。
两岸歌仔戏：亲缘性促成携手
陈耕几乎参加了所有的两岸歌仔戏交流探讨，见证了两岸歌仔戏的交流、促进的历程。他说，两岸歌仔戏的民间交流非常早，可以追溯到上世纪80年代末期。“歌仔戏作为一种艺术形式，自从1949年以后两地隔绝，歌仔戏在台海两岸一分道就处于不同的文化生态，发展同中有异。”即将举行的歌仔戏艺术节，从研讨会“升级”为艺术节，将对推动歌仔戏艺术的发展产生更为深刻的影响。陈耕说，“希望在前面的交流合作基础之上，这次艺术节能实现更全面、更广泛的交流，同时也让更多的人对歌仔戏有更为全面的了解。”
由于两岸文化的亲缘关系，歌仔戏在现在，在两地就出现了非常相似的“窘境”，陈耕说，“歌仔戏是产生于农耕社会的艺术，而到了工业化、信息化社会，如何争取更多观众，如何适应快节奏的生活，发展新的艺术形式反映新的内容，是两岸歌仔戏发展碰到的共同难题。”面对这一困难，两地的学者、创作者、演员都希望能找出解决这一问题的途径。
陈耕认为，这一次研讨的课题非常具有现实意义，“从学术的角度来看，我希望能通过这次艺术节，共同研究彼此有什么好的对策，取长补短，互相吸收。如果能通过这次艺术节，对未来的发展方向摸索出一点头绪来，那么意义就非同小可了。”
陈耕还认为“只有两岸携起手来共同创造，才能开辟歌仔戏新的发展途径。”
歌仔戏调查：戏迷涵盖老中青
“厦门作为闻名遐迩的风景旅游城市，要用独特的文化形式吸引来自海内外的游客，歌仔戏无疑是应该受到充分重视的代表性地方剧种。”陈耕对歌仔戏怀有深厚的感情。他说，越是地方的、本土的艺术，对一个地方的文化来说越有发扬的必要性。
今年上半年，陈耕进行过一次厦门市的歌仔戏生态调查，调查结果令这位研究歌仔戏多年的学者感到吃惊：2003年厦门本岛26个演出地点共有1008场演出，民间职业演出剧团的市场化运作非常成功。他发现厦门的歌仔戏并没有衰退，而是在民间受到热烈的追捧和欢迎。不仅如此，歌仔戏的观众还从过去的老年人居多，转变为中青年、小孩、老人济济一堂的现状。
“一个有趣的现象是，很多外地人喜欢观看歌仔戏。”陈耕解释说，很多到厦门来旅游或打工的外地人，都迫切地想了解闽南文化，而歌仔戏既让他们感到一种中华传统文化的亲切感，又是学习、了解闽南文化的一种观众喜闻乐见的艺术形式。(厦门日报)
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