《专·业·余》是2002年7月发生于成都的一次“艺术实验活动”，按主办者、建筑设计师刘家琨的话来说，那就是一次“身份错位，技艺错位”的艺术活动。当诗人翟永明的装置作品《正如你所看到的》，与一名普通的石匠秦光涵的“行为”《弄斧》及其它各种艺术作品一同呈现在画家何多苓的公开工作室的时候，《专·业·余》艺术活动的思想似乎有那么一些体现———专业与业余原本没有什么区别。

　　说起“专业余”的话题是因为看沈祥福那把嗓子下的中国国奥队，在大马士革的阳光下，如何哆哆嗦嗦地站在69岁的沙马斯面前的。准确地说，他们已经输给了以叙利亚国青队为班底的一支业余球队。

　　说叙利亚业余，是与职业化改革已经十年的中国足球比较后得出来的结论———当1998年时就在亚俱杯中一战成名的阎嵩至今都还无法像贾马尔那样，灵巧地突破对方防线的那一瞬间开始，这支专业足球队与那支业余足球队，迅速对换。

　　当然凭借一次典型的中国式混战，与死到临头时的一次冲击，沈祥福多少还是把他那混账的“防守就是最好的进攻”理论坚持了下来，但是180分钟（当然，必须加上在昆明夜风中的那一次交手）里的中国足球，把职业足球的颜面丢了个干干净净。我们无法真正预料到未来的国奥队会按什么路线方针去走，但是可以肯定的是，如果坚持这就是专业，那至少是对业余的一次恭维。

　　我不想把中国足球的不堪描述得那样淋漓尽致，那是因为我还是可以确定地告诉自己，就算中国足球再业余一点儿，叙利亚足球再专业一点，中国国奥队还是会把第一轮的比赛挺过去。但是之所以毫不犹豫地把他们的专业余身份互换，的确是实话实说所见所感而已。我不喜欢强化所谓的场外因素或裁判问题，那是因为就我的专业（又是专业）知识而言，叙利亚在昆明遇到的一切与中国国奥假想的会在大马士革碰到，却没有碰到的遭遇，至少证明担心是多余的。

　　然而，赛前我所有的同事与同行笑着对我说：“打个叙利亚至于你那么紧张吗？”不幸到了比赛进行到第120分钟，我的紧张变成了他们的紧张，而我反倒可以平心静气了。

　　专·业·余在成都的活动，可以视为一次盛大的行为艺术，所有的专业或者业余的艺术家们的所有艺术作品，在那一刻的陈列多少都有一些故意为之的意思。但是正如批评家费大为对这次活动的总结一样：“请业余者来表演一次给专业者看看什么叫做放松，什么叫做自由，虽然可以使专业界心旷神怡一时，但是专业和业余的鸿沟却并不因此而消失。专业永远不可能退回到学习艺术之前的状态，像业余者们那样工作。相反，业余者却有可能成为专业者，只要爱做和多做。”

　　对中国国奥的球员们来说，这番他们可能永远也听不懂的话，其实，应该听听。