“京片子”一词最早是用来形容北京话的，北京人讲起话来又脆又快、连绵不绝，宛若那无隙不入的小薄刃，所以谓之“片子”。慢慢地，“京片子”被移植到足球系统中，成为用来阐述北京足球风格的一个专有名词，金志扬在位时正是靠着一套“小快灵”的打法，将御林军团抬上了巅峰时刻。

　　但是北京足球过于安逸的生存环境，令国安俱乐部所统辖的球队很快就迷失了自己固

有的球风取向，摇摇摆摆地挨到球队成为“北京现代队”的时候，北京足球已经没有任何章法可言。固有京腔一路走调

　　在球迷心目中，真正代表北京足球的时代还是金志扬时代。在1997年之前的三两个年头中，金志扬一手创建了北京足球的“小快灵”风格，他精心挑选了高峰、曹限东、谢峰、邓乐军等一批脚下技术细、传球动作快、跑位意识好的球员来担纲主力，到1997年时北京队终于练成了比较固定的“京片子”风格，全队进攻起来快速而细腻，防守时候韧性而胶着，北京足球也达到了一个空前的高度，在创下了9：1重创上海申花的甲A纪录后，御林军所掀起的绿色旋风卷遍华夏每一寸足球土地。

　　金志扬下课后，由沈祥福接手北京队。这时候北京队已经走失了高峰、杨晨、谢峰、邓乐军等“京片子”高手，沈祥福虽然在先期留下了三个火枪手，但随着李红军、王涛等力量型内援的加盟，北京足球固有的风格已然被扭曲了。值得一提的是，从1999年开始北京队的外援引进工作陷入一种盲动之中，从沈祥福开始北京队先后走马灯似地引进过佩塔、托肯、米哈利、别戈维奇、卡洛斯、米伦、兰柯维奇、恩里克等20多名没给人留下任何印象的水货外援。这些引援败笔一方面挥霍了俱乐部的大量资金，另一方面也直接决定了球队的技战术风格总是处在“一夕七变”式的波荡之中。

　　沈祥福过后，外教成了北京足球的主宰，乔利奇、彼德洛维奇和卡洛斯轮流折腾着北京足球的内质外型。这期间北京队常常会在一个月内，就改到另外一种完全不同的打法路数上，由于北京球员并不具备橡皮泥那般超强的随意塑造性，因此频繁的更换整体思路最终只能让球员越来越困顿。最早的那套特点鲜明的“京片子”就这样一路走调到了什么都不是，只能用一个“怪”字来形容。“孤芳自赏”其实是夜郎自大

　　北京足球一直有一种奇怪的高傲，在风格上它始终不愿意向任何流派靠拢，职业化以来一直维持着自己孤芳自赏的形象。

　　金志扬创建的“小快灵”其实就是三不靠，它既不同于当时的北派力量型打法、也与南派的纯粹技术流有很大差异。只不过由于这是老金根据当时国安队的人员特点量身制作出的一套打法，所以它能够取得成功。接下来的几位教练，尽管还坚持着“要自成一格”的大方向，但是却忽略了“战术以人为本”的前提，往往设计出来的打法都是闭门造车的产物，完全与队员的特点合不上拍，最终只能在气质上沦为四不象，并直接导致成绩上的一落千丈。

　　这期间，彼德也曾在2002赛季把北京队带到第三名的位置上，但必须点明的是，这一年中国足协实行暂缓升降级，各家球会均把主要精力用在培养年轻队员上，没有太大的心思来关注联赛排名，因此北京队才得到了这样的名次。

　　足球领域的流通已经扩大成全球化的规模了，北京队近年来所聘请的教练没有一个是同国际先进主旋保持着一致步伐的。靠这样的教练来制造专属于自己的风格，“孤芳自赏”其实就是夜郎自大。“安逸”乃风格迷失之源

　　北京国安俱乐部在方方面面都存在着不足，但最明显的不足还是没有建立健全一套与成绩严格挂钩的奖酬制度。北京队的队员可能不是全国最有钱的，但绝对是收入最稳定的。队中刚进入一队不到一年的年轻队员就可以买起奥迪A6档次的名车，可见无论球队成绩多么糟糕，俱乐部也从来没有在“钱”上难为过队员。从正面来看，这是一个俱乐部资力雄厚的体现之一，但这同时也反映出国安俱乐部对球队的奖酬制度过于松垮。没有收入危机，队员就很难在成绩上下死功夫，这是人天生的惰性所决定的，是必然的。

　　同样，北京队近年来也的确没在成绩单上沦落到最后两名，再怎么折腾也不至于降级，这使得队员很少会在心头背上来自成绩方面的压力。适当的压力是前进的动力，一点压力都没有的那种安逸只能导致一事无成。

　　北京队队员既不愁收入，也不愁成绩，这种情况下根本没必要把全部心思都投入到足球训练中，关于足球风格的思考更是懒得去做———其实，球员自己最清楚自己该踢什么样的球，但是他们要是放弃这方面的思考，那么整队的风格只能一失再失。

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