随便吧
郭江涛
《光猪六壮士》。一部地道的英国电影，但很长一段时间里我都把它当作是美国片，它很卖座，在英国，在美国，在被好莱坞渗透的每一个地方都如此。
昔日的日不落帝国已经是河东的三十年前，而近在咫尺的河西四十年里，日不落天天日落，比如他的电影产业就是日落西山，靠的是美国兄弟的提携，说是兄弟连般的友情，但他已经迫不及待地含住了美国妈妈的乳房。就连英国电影协会的主席艾伦·帕克拍电影的钱不还是美国人的吗？
现在，英国人贝克汉姆走了。
就像另一个英国人克里斯托弗·诺兰走了一样。克里斯托弗·诺兰1998年拍摄的《追随》并没有像《猜火车》那样成为时代青年人尽可夫的经典，但这部处女作为他铺平了通向美国电影圈的道路，这部只有70分钟长的电影从形式到内容都无懈可击，《追随》也许只是15分钟的故事，但他用别人做得来但想不到的电影剪接技巧将时空拉长，这种绝活足够他在乱世里出头，我追随着看了他去美国拍摄的《失忆》，已及之后的《失眠症》。结果《失忆》是形式大于内容的空洞，而《失眠症》则从形式到内容都像是老牌明星艾尔·帕西诺与罗宾·威廉斯的抹脚布，尽管这样，也并不妨碍他继续成为好莱坞的座上客，《蝙蝠侠》第五集的导演棒交在他手里了。
贝克汉姆在足球场上的绝活大家都知道，爱好足球的老梆菜应该还记得当年的朱波，球一到对方防守的左路，讲球的比他还着急，45度脚斜传，朱波就是45度，45度就是朱波，物我两忘的境界，但中国足球的起点低，真正的“两忘”还是贝克汉姆，在比朱波的自留地多几亩的地方，他的右脚更会说话。
但不要忘记，贝克汉姆还是一个演员，在远离球场的地方他还会做戏———无论是时装派对还是动物PARTY或者别的什么娱乐项目。我记得有次在北京酒吧见到一个在路透工作的英国女人，一提贝克汉姆她就摇头，说那个家伙根本就没有自己的思想，但没有思想的人最多就是成不了艺术家，当演员也不一定就是想搞艺术，做明星也可以，香港有个刘德华，不是混得像个杰青吗？一张老脸还可以不断迸发出青春无限的痕迹。
英国人贝克汉姆去西班牙其实是为了演戏，在西班牙，手里有钱的大爷已经耐不住寂寞，齐达内，菲戈，卡洛斯，罗纳尔多，劳尔的西洋折子戏《五鼠闹东京》已经唱完，新一季的大片《新光猪六壮士》正在等人开拍，不要以为贝克汉姆跟老爵爷有什么血海深仇，模范夫妻还有脸红脖子粗的时候，何况两个情感擦不出火花，肉体相互排斥的男人，在历史的长河中个人恩怨算什么，都是可多可少的微粒，个人又算什么，风吹就散。马德里导演的新戏缺人，因为人民需要大片，这是大事。
看完《追随》，你一定会觉得克里斯托弗·诺兰是个有思想的热血青年，但看过他在好莱坞的演出你会觉得这个人怎么就如此轻易地被金钱变质；而贝克汉姆，这个在球场外专演辣妹情童的配角突然就成为一出大片的主角，而马德里导演又是一个非常艺术的主，这大概就是这个世界所谓的荒谬吧，天堂连着地狱，向左不是向右。
《新光猪六壮士》可能讲的是6个人把别人搞得一脱到底或者被别人弄得一脱到底的故事，但人民需要大片，无论悲剧或者喜剧，无论笑声还是纸巾，人民都需要。
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