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　　“冰期过后，冰川融入海洋，海面渐次上升，(长江)三角洲的大片陆地复被海水所浸没，今本县(上海)中部偏西，一条西北-东南走向的岗身地带，即远古上海的海岸遗迹。”

　　这段仿如史诗的文字，是《同治上海县志》中关于上海形成的描述，用当代上海仅有的大作家王安忆的话来说，这段文字赋予这个城市以“一个远古的神话时期”。

　　当我的意念中闪过上海，当宽体客机从海上呼啸着冲向后现代的浦东空港，当海量信息中的上海喷薄而出占据我的视线，诡异的蓝色海水会一滴一滴地划过指尖：这是吕克·贝松在《夜海倾情》中的海水，温暖，幽深，诱人；这是詹姆斯·卡梅伦在《泰坦尼克》中的海水，冰冷，坚硬，致命。

　　而怀着梦想的人们，就像欲望鱼，在上海游来游去，潮起潮落。

　　你是这条鱼，她是那条鱼，我是另一条鱼。每条鱼都有不同的向度，每条鱼都有不同的脸。

　　这是姚明的脸，阳光，生动，正仰望着一个脱离地心引力的高度。

　　这是郁知非的脸，老谋深算，意气高远，正在面朝黄浦江的落地大窗前指点江山。

　　这是余秋雨的脸，博学儒雅，口含莲花，只言片语都涂上了金子的光辉。

　　这是青年阿三的脸，小眼睛里流淌着精明的颜色，寻找着机会警惕着机会。

　　这是张惠康的脸，呆滞黯淡，正在等待着下一个可以养家糊口的活计。

　　酒吧街上上海宝贝的脸。西郊豪宅里少妇的脸。高尔夫球会里商业的脸。恒隆广场前滑轮少年的脸。外滩江边游人照相的脸。

　　这许多许多的面孔从历史中呈现，从夜色中浮起，仿佛在上海游来游去的鱼。

　　很多年前，一个才思敏捷穿着绚丽的奇女子说“只有上海能够懂得我的文不达意的地方”，这女子在市井中流露的贵族格调，在贵族中表现的市井情趣，成为这个城市的传奇，她的名字叫做张爱玲。

　　差不多同一时间，著名的《良友画报》主编马国亮写道：大家都到这里来碰碰运气，上海是随地都撒着金子的，他们想。但是碰到运气的一千个人中顶多只有一个。其他的九百九十九个，哪里去了？没有人问，也没有人想及。

　　我们看姚明打球，听郁知非讲F1，买余秋雨的书，忘却张惠康。而穆时英说，上海是“建筑在地狱上的天堂”。我第一次读到这美妙的比喻时，正在梅雨连绵的上海徜徉，没完没了的雨水郁闷着城市里所有的人，连说话都是湿漉漉的，这里究竟有没有春暖花开的春天呵？我看见绿得压抑的街树，看见汽车扬起的水花，看见像繁殖一样生长的建筑，看见湿漉漉的人，还有他们的目光，那些充满希望的目光，那些绝望的目光，那些热情的目光，那些冷漠的目光。

　　我们仍然可以找到王安忆在《海上繁华梦》中的句子为这篇短文收尾——

　　“无边无涯的波动，从天际来，向天际去。一轮红日升起，滚下金红的水珠染透了波涛，金碧辉煌的朝向天际，又从天际涌来……波涛载着红日，无边无涯灿烂地开去。”

　　太阳落下去了，黄浦江上的桥金碧辉煌，有的像巴黎新桥，有的像西湖断桥。无论是新桥还是断桥，总之都有一些轰轰烈烈的爱情，已经发生，正在发生，将要发生……(龚晓跃)