前几天看电视，满脸泛着油光的阎专副在白岩松的追问下，痛快地说：中国足协对黑哨的调查已有突破性进展，扫黑问题年内就能解决。这话听得我心里很高兴，然后就想起最近看到的作家杨杰的足球电视剧本《暴殄甲A》。这个连载现在刚刚拉开第一幕，铁血教头聂飞儒堂皇登场，鬼头鬼脑的小顺子也露了一小脸，故事的主题脉络还远未展开，几个尖嘴猴腮的球员只是初显坏蛋相，大恶棍们还躲在幕后——我乐了：好嘛，虚的实的，好戏都快开场了。

　　仔细看了第一章这三节，我察觉，聂飞儒肯定是男一号，他必然要处在接踵而来的各种矛盾的中心。为什么？射人先射马，擒贼先擒王。聂飞儒一出场，作者就调动了剧本写作里最直截了当的素描技巧，开门见山地铺排：首先是男声旁白回顾聂飞儒当年的“铜头铁腿”“八面威风”，然后是纪录片里女声解说聂飞儒的“风度翩翩”“文武双全”，随后街心公园的球迷议论他“独步甲A”，中学生作文表扬他“用兵如神”，电视台三个嘉宾调侃他“棱角太硬，树敌太多”……这样的层层铺垫，烘云托月，好比是《红楼梦》里那个王熙凤：粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。一个人物刚一出场就给予了这样最高规格的待遇，我没法不认为他是这部剧里天字第一号的大家伙。我斗胆预言一下：聂飞儒应该是作者心目中的理想人物，无论战局如何险峻，假球黑哨怎样猖獗，他是咬定青山不易变质的人——除非，咱们这甲A真就是一“假A”，像聂飞儒这类人，也不得不被人“暴殄”。

　　我再说说写作上的特点。原编者按说了：与《暴殄甲A》的母体---小说《假球》比，剧本添加的新东西很多，“二者之间的大多数内容和情节，以及故事结构和编制，大相径庭”。以目前这部分内容看，相当多的剧情确实是全新打造的，在原小说里没有。由于现在的连载演出才开始，作者将怎么拉扯人物的命运，一时半会儿还摸不着头脑。能感觉到的是，小说演变成剧本以后，原先大段的不乏人性深度的心理描写没了，大量的构思奇巧让人叫绝的比喻没了，满眼都是视觉化的言行动作的编排。我能理解，作为电视剧施工的图纸，这样的技术转换是必然的，但对杨杰来说，舍弃了怪异舒展的想象力，减少了华丽得有些奢侈的辞藻，淡化了披肝沥胆的逻辑力量，无论如何都是一种损失。

　　当然，作者为了不使剧本完全沦为让导演描红的草图，进行了明确的文学性“违背”，以设法使文字精致丰厚一些。比如说，文中不乏象“0：1”的记分牌“宛若一张被戳瞎了一只眼睛的扭曲面孔”的精彩表达。还有，聂飞儒被作者塑造得象个文化人，咬文嚼字一套一套的，显得不太象“中国教练”。说起中国教练，我脑子里总是跳出两个人，一个是徐根宝用上海普通话“谢天谢地谢人”，一个是金志扬用京片子说：在老外面前国安队代表中国人。他们的文化气质和聂飞儒的形象相去甚远。我注意到，作者给小孙们安排腔调时，球痞的声口却惟妙惟肖。看来，让聂飞儒儒雅斯文，这应该是作者有意为之的。

　　以上这些不过是我下车伊始就哇啦哇啦，有可能说到点子上，也有可能说到脚后跟上。反正杨杰的长篇连载才开个头，我指手画脚也刚来了劲头，以后出彩儿了，咱叫个好；露怯了，咱提个醒。骑驴看唱本——走着瞧！

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