很难有冯小刚这样的导演，一年只拍一部，每一部都比上一次好。《大腕》我看了两次，第一次在肖铭友家里，圣诞夜，屋外流动着清冷的风，他搂着他老婆，吹着很热的鼓风机，我抱着自己的腿，身体左半部被冻僵了。但我仍然在呲牙咧嘴地笑，无论什么样的喜剧都是可爱的。一个朋友，看闷片长大，张口全是意识形态，后来他疯了。

　　第二次看《大腕》是在饭馆里，后来饿坏了。中国大陆没有都市电影，这是我早年的 认识，我们Copy了20年香港的城市行为方式，现在开始Copy北京的或者上海的，社会进程的步履不就是这样的吗。现在，冯小刚开始在这一方面作出杰出贡献。肖铭友后来跟我说，他要装一个卫星接收器，我问为什么，他说有成人频道，我心里想，我也要装。

　　龚晓跃在解释《南方体育》风格的时候讲了一个词--卡尔维诺的文学主张：轻逸。之前革命导师魏寒枫说，我们的新闻要做出“气质”。现在，我们知道了我们的气质是什么，轻逸。冯小刚一个大跨步就走到了这个词上。

　　这是一个很成人的词，冯小刚的电影也是很成人的电影。这倒不是说它有多黄或者说从A到Z暴露到哪一级的问题，重要的是你能够对它有多深的理解，即便是某种幽默，也有严谨的背景，在电影院里有很多傻乐的朋友，终究不过是被自己残酷地幽默了一把。

　　《大腕》是一部成人电影，《大闹天宫》是一部儿童电影，《天龙八部》是成人的童话，《玉女心经》是三级片，当然，毛片就更多了，简单的快乐和恰如其分地体会快乐有着很深的鸿沟。

　　中国足坛的黑哨问题用闹剧来说并不严谨，毕竟导演宋卫平和陈培德在体育战线上摸爬滚打了这么多年，基本的导演手法绝对足够了。但整件事缺乏气度，而且全部航拍，国家地理杂志也不会全程航拍，遑论向假球黑哨这样细腻精巧的情节。这里有一种儿童心理，一时怒发冲冠，跳出来要搞，后来越想越不对劲，于是渐渐地隐而不发，跟中国足协和媒体玩起了捉迷藏的游戏，效果正如玩太空的高倍望远镜，纵然是哈勃，也无法看清到底谁收了谁给的钱。人是有一种惰性的，忍耐力也是有限的，这种东西，刚开始一惊一乍的，可能大家都有些兴趣，时间长了，还会有人慢慢地陪着你走吗？

　　既然已经撕破脸皮了，既然已经进入WTO了，不如我们拿出点精神，遵循成人游戏的规则和法则，该怎么做就怎么做，不要尽来虚的。哪张脸收了钱？哪张脸给的？在第几根电线杆下接的头？那天是什么发型？吹哪场比赛？是素食主义者吗？用杰士邦还是杜蕾斯？补过钙吗？

　　成年人总得有个成年人的样子吧。(杨铭)

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