奥斯卡不爱运动 79年历史仅三部最佳体育影片

　　79届奥斯卡，只有3部获最佳影片的体育影片——《洛基》(1976)、《烈火战车》(1981)和《百万金婴宝贝》(2004)。如果再严苛点，3部之中又惟有《烈火战车》才称得上真正的体育片，符合《电影艺术词典》对“体育片”一词的定义：故事情节、人物命运必须与体育事业或竞赛活动紧密联系，具有较多的紧张、精彩的体育比赛场面，在演员的选择上有时甚至起用专业运动员。

　　体育电影钟情奥斯卡，仅在第78届奥斯卡，有《铁拳男儿》、《慕尼黑》等多部体育影片送审，77届更充斥着《冰上奇迹》、《周五狂热夜》等片，无一不遭受冷遇。然而奥斯卡的脾性却是很难判断的，保守和商业的未必被她排斥；艺术和创新的也未必让她接受。

　　战车的烈火烧得好难

　　这部剧情传统保守、英国味十足的体育电影成为奥斯卡多重口味中最奇特、冷僻的孤例。它面对一向排外的好莱坞，自身又缺乏流畅的故事，就连英国制片商都认为它“题材不适合国际市场，英国味太浓，体育色彩太重”。

　　《烈火战车》的获胜可以说是纯粹的体育精神力量的胜利，这种保守主义和当年美国重视传统价值的思想不谋而合。再往后走，这类对社会道德标准起作用的说教性体育电影再也没有受到过青睐，哪怕丰富的题材换来一时的新鲜，终归只能获得点感动和振奋，不免落入又一个俗套的印象而已。诸如讲述赛马运动的《奔腾年代》、讲冰球的《冰上奇迹》、讲足球的《一球成名》，无一不是励志体育片的佼佼者，却只能恨生不逢时。奇特的是，在一片郁郁不得志的体育片中，拳击题材却始终胜券在握，打入了奥斯卡的核心层。

　　《洛基》打出的个人主义

　　在拳击电影中，除了《洛基》和《百万金婴宝贝》获得最佳影片，还有《愤怒的公牛》获得过奥斯卡最佳男主角奖。此外，《黑罪风云》、《拳王阿里》都曾获得奥斯卡奖最佳男主角提名。拳击电影独领风骚恰好可以折射出体育片的一个独特的弱点：个人竞技运动和群体力量的悬殊。在体育片中，个人运动的电影显然更容易出彩，而橄榄球、足球、篮球等电影的表现难度则明显加大，这种说法和奥斯卡79年来只有一部群戏电影《撞车》是成正比的。

　　从《洛基》开始，拳击电影都不只是单纯的体育片，而是以一个出身低微的小人物追求人生价值的勇斗强手的故事，表现个体的生存状态和力量，大部分的镜头都是在塑造人物的个性、经历。这些影片得到奥斯卡认可的关键之处还在于，剧情并未有向其他体育片皆大欢喜的结局，而是不入俗套的峰回路转，甚至是残酷和压抑的。

　　足球何时“一球成名”?

　　足球电影是体育片中最大的家族，光是2006年的足球电影就花样繁多，有纪录片《德国，一个夏天的童话》、娱乐片《足球尤物》、商业片〈一球成名〉等等，然而人们对世界杯的狂热却并未给足球电影带来多高的礼遇。如果说奥斯卡不爱运动，那么奥斯卡对足球的兴趣尤为缺乏。

　　前面提到过群戏影片的难度，对导演的要求是相当高的，必须兼备很高的导演能力和体育竞技知识。从这点出发，1981年的《胜利大逃亡》的确是难能可贵的佳片了。相比之下，2003年德国备受推崇的《伯尔尼奇迹》则拍摄手法和情节都很单一，是励志片一波三折的典型。而像讲述橄榄球的《挑战星期天》中使用的大量闪回技巧，则更是体育片所欠缺的。

　　足球电影的类型非常丰富，特别是近两年，足球体育片中的商业电影前途无限，赚钱为先，顾不得向奥斯卡献媚。贝克汉姆转会后一口气接拍三部足球电影，齐达内等人的纪录片也势必成为球迷的压箱宝底。然而足球电影的艺术化均被第三世界国家包干了，1999年不丹的《小喇嘛看世界杯》，1991年伊朗的《生生长流》、2006年的《越位》都在各个艺术电影节被热捧。

　　好莱坞对足球的关注继续在升温，斯皮尔伯格、阿尔莫多瓦、奥利华-斯通和肯-

洛奇这些名导都尚且存着拍一部足球电影的梦想，奥斯卡和足球的距离还怕拉不近？但真实性太强则容易陷入呆板和枯燥；励志煽情处多又会流于说教——这就是体育电影最为尴尬的地方。(叶涛)

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