记者曹晓莉报道 2月16日，意大利帕拉维拉体育场。23岁的普鲁申科在冰面上长身而立，《教父》的背景音乐响起。当他完成这段创造个人历史的自由滑时，对手兰比尔等人都还没有出场，然而事实证明，冬奥会花样滑冰男单冠军已经是俄罗斯人普鲁申科的了。

　　现场观众的狂热足以将冰雪融成岩浆，马顿为《教父》谱写的每一个重音，都在触动着人们亢奋的神经：一个四周跳、两个三周半跳和四个三周，普鲁申科用华丽的演出传达

着专属于俄罗斯人的苍凉和霸气。这不是24格的电影，普鲁申科穿越了马龙·白兰度和阿尔·帕西诺，“冰王子”成了冰上教父。

　　曲毕，普鲁申科骄傲地举起双臂，而后任观众的欢呼似海潮一般扑面而来，他只是屈膝致敬。这是一个民族在喘息，如同《教父》的主题：在困境中生存、在顺境中蓄势而发，一段伟大的音乐、一个人和一个民族所经历的坎坷叠加在一起。

　　俄罗斯从不盛产中产阶级。铁路工人的父亲，为路面铺设沥青的母亲，在普鲁申科4岁时把他送上冰场。那时的前苏联承受着巨变的压力，帝国大厦骤然崩塌，贫穷侵袭着无数个这样普通的家庭，曾经根深蒂固的价值观在断裂。因而当小普鲁申科独自来到圣彼得堡投奔名教练米申时，绝非像欧美运动员那样在梦想的名义下那么浪漫。

　　从西伯利亚的哈巴罗夫斯克到圣彼得堡，他只身一人跨越了一个国家的辽阔幅员；从贝尔曼旋转到4＋3＋3跳跃，他超越了男性花样滑冰运动员在柔韧性和跳跃能力上的生理极限；他无视对手的存在，就算是大师兄亚古丁也不怎么放在眼里，“亚古丁离开都快4年了，我差不多快把他忘了。”隐忍、坚强自小就埋在了普鲁申科的血统里。

　　他非常重视家庭，为了改变命运而打拼，唯有家才能让这个孤傲的男人停下来稍作休息。所以，他会在感受到压力时第一个拨通妈妈的电话：“我内心的平静消失了，我马上给在彼得堡的妈妈打电话，她给了我支持，甚至给了我打败对手的意见。”拿到奥运会金牌之后，他等不及享受鲜花便在意大利大风大雾的糟糕天气里匆匆赶去机场，还险些发生车祸，这一切就为了能马上跟在彼得堡的妻子分享夺冠的快乐。

　　场下的普鲁申科不苟言笑，场上的他却千变万化。贝多芬的《月光曲》下，他会扬起迷人的微笑缓缓滑行；《托卡斯》会让变得他忧郁而疯狂，用技巧堆砌时间的对手们只能羡慕缪斯女神为何单单垂青普鲁申科。那些口袋里不足10美金，却在大剧院门口守候《天鹅湖》门票的俄罗斯人，一所所简陋的俄罗斯民居中飘 出的悠扬钢琴声，让你绝不会奇怪发生在普鲁申科身上的一切。

　　忠诚与背叛，离开与回归，《教父》中的男男女女为了它你死我活，解构人性。这样的主题正适合俄罗斯人的骄傲普鲁申科来演绎。无数欧美国家在用丰厚的金元引诱他，他断然拒绝；师兄亚古丁背叛了米申，投奔到死敌塔拉索娃门下，他却视米申为父从不动二心。彼得堡迎回了尼古拉二世的遗骨，被废弃的东正教堂重新修葺，苏古洛夫在《俄罗斯方舟》里不断拷问着只属于俄罗斯的古典主义，混乱了二十几年的俄罗斯在寻求安定，迷惘良久的俄罗斯人在重塑信仰和尊严。

　　回归和复兴是当下俄罗斯的主题。而在都灵，普鲁申科成了这场浪潮的象征。

　　师兄亚古丁远走美国，失去了俄罗斯人的尊敬；拥有美国背景的莎拉波娃为土生土长的俄罗斯运动员不容；波波夫从

　　普鲁申科258.33分的总成绩创造了个人总分新纪录。最后一名参赛选手的得分还没有打出来，他已经自信地和俄罗斯代表团的官员握手庆祝胜利了。领先亚军(也是世锦赛冠军)兰比尔27.12分，普鲁申科的表现得到的不只是对手的尊敬——“我们已经存在好几年的差距”美国选手威尔感叹。

　　普鲁申科夺冠后表示：“我得到了想要的一切，但已经开始考虑下一届奥运会了。我热爱花样滑冰，我热爱赢得胜利，这是我的生命。”

　　谁有可能打破普鲁申科的垄断？是瑞士的兰比尔还是美国的布特？或许，只能期望另一个天才的横空出世。