奥运吉祥物宣传动画主创团队做客新浪聊天实录

(点击看组图)

　　新浪体育讯　北京时间11月23日14时，北京奥运会吉祥物宣传动画片的主创人员路盛章、周苹、田苗子做客新浪聊天，与广大网友共同分享了许多北京奥运吉祥物出台前后不为人知的细节、以及这部动画短片创作背后的酸甜苦辣……

　　以下为本次聊天的文字实录：

　　主持人 ： 各位网友大家好，今天来到我们新浪聊天室的三位嘉宾就是我们这届奥运吉祥物宣传片的三位主创人员，我旁边的就是这部片子的美术总监周苹老师，中间这位是总导演路盛章老师，那边的是执行导演田苗子先生，请三位向我们新浪的网友打声招呼吧。

　　周苹 ： 大家好！

　　路盛章 ： 各位网友大家好，我是中国传媒大学的动画学院的路盛章。刚才那位是北京电影学院美术系周苹。

　　田苗子 ： 东方力量文化传播田苗子。

　　主持人 ： 今天我们预告的是请四位嘉宾，还有一位是张亚东，天今天身体有一点不太好，在这里向各位道歉，不能来和网友见面了，各位网友的问题我们可以请在座的三位替他解答一下，不久前我们的奥运吉祥物揭晓仪式上五个可爱的福娃终于揭开神秘的面纱与大家见面了，与此同时关于福娃的动画片也诞生了，通过这个动画片大家加深了对福娃的理解，我们每个人对这个福娃都有自己不同的理解，在新浪当时做奥运吉祥物专题的时候，我们还有一个栏目叫名人说吉祥，这个专题里有各界的名人都表达了他们对这五个吉祥物的一些理解，我们现在请三位老师谈谈他们对这五个吉祥物不同的理解。

　　周苹 ： 这五个吉祥物是非常中国化的，体现了中国文化的很深厚的内涵，我们的任务就是要把我们的美术风格和这五个娃娃的中国风味，有版画的风格结合起来，这是我们的任务。

　　路盛章 ： 我是奥委会全国筛选吉祥物的评委之一，我和陈逸飞当时坐在一起，初选从几千件作品中我们大家投票，最后逐渐归拢到50件再到6件再由韩梅玲老师修改，我看到这五个小娃娃的时候我个人是比较喜欢的，我觉得特别可爱，特别有中国的神韵吧，我觉得很有版画的感觉，很有中国特有的装饰味道，我个人觉得特别好玩很可爱，我又有形给这个动画做了一个广告，我也是广告人出身，我们就把这五个娃娃的信息传给全世界，传给中国的所有的小朋友们，传给他们，所以我觉得我对娃娃是这么一个印象，也努力地像周老师讲的一样，一定要体现这五个娃娃的原创精神，我个人理解它来源于中国剪纸，皮影 装饰艺术，这个娃娃都吸收了这些民俗文化的经典的东西，汇集成这五个娃娃，我们动画片，我要求下面是一定别跑了样，别把韩老师为首的一个修改组他们精心创作出这么一个东西走形了，我觉得这是最重要的。

　　田苗子 ： 对于我们来说，因为动画片实际上是对吉祥物设计的一个解释，我们要在短短三分半时间里把这个吉祥物的出处，从哪里来代表什么含义，用图象的方式解释清楚，因为中国动画一直在国际上是非常有名的，但是这一段时间以来，也是因为一些其他的情况，所以我们原创的东西没那么多，我们也希望能把一些中国动画的一些比较辉煌的东西再融进来，创作一种中国风格的动画片。

　　主持人 ： 这部宣传片是什么时间开始制作的，是吉祥物定稿之后做的吗？

　　田苗子 ： 准确的时间是6月15号，刚开始是比较公平的竞标的方式做的，我们之前做过一个之前的动画片在杭州动漫节获得一个评委会的奖，我们在杭州的时候知道这个事情，但是我们刚开始是从故事开始做的，因为当时有四到五家同时在做，我们反复修改了很多稿，四到五稿，奥委会这边觉得我们的故事脚本，就是最初的创意还可以往下进行，所以委托我们以陆导演为总导演把这个片子进行下去。

　　主持人 ： 整个制作过程花了多长时间呢？

　　田苗子 ： 6月15号到11月11号公布，五个月的时间。

　　主持人 ： 短短五个月的时间，以往的奥运会有宣传片，是不是我们这次是首例给奥运吉祥物做宣传片。

　　路盛章 ： 奥运吉祥物原来有过宣传片的，比如最近2004年雅典奥运会就有吉祥物宣传片，冬奥会也有宣传片，用动画的形式做吉祥物的推广让全世界人知道，我们不是第一家，但是都很重视，每届奥运会都很重视宣传这个吉祥物，因为吉祥物在倒计时和每个举办国都是非常重要的，因为吉祥物关系到让人们参与奥运，让人们了解举办国的文化，整个奥林匹克提供一个大的平台，让全世界人来沟通，全人类人来共享一个文化，所以吉祥物非常有意思，有它的使命在里头，所以每届奥运会都很重视吉祥物。

　　主持人 ： 关于这个短短的片子听说你们投入了很多，在人力方面你们一共投入了多少人呢？

　　路盛章 ： 一共得有50个人吧。

　　田苗子 ： 前前后后应该50多人左右，因为我们每个人都要签保密协议，我们最后统计大概是50几位人，其中分几大部分，一大部分是东方力量的员工，一部分是中国传媒大学的以陆老师为首的研究生还有本科生，还有北京电影学院美术系的，就是周老师的一些研究生和学生，这三部分人组成，因为保密的原因，给封闭在传媒大学的一个地方，因为这个很重要，大概五个月的时间，后续也还有一些我们请的特效的人，还有一些行业界的高手帮我们解决一些问题，一些技术上的难关。

　　主持人 ： 这样一个短短的片子好象经费也投入了不少，是吧，能透露一下吗？

　　路盛章 ： 经费不是主要问题，关键是创作的难度是最难的，因为这个片子的组织者和承接任务主要方面是东方力量文化公司，奥组委以田苗子他创作的那个为蓝本，但是奥委会还是要我负责，说不管哪家中标了，你都要作为正个片子的总导演，所以后来我们又投入了很多的力量，田苗子邀请我，奥委会邀请我，把这个班子组起来，前后有50多人，基本上都是我的研究生和我的本科生，周老师的研究生和本科生，刚才说的是原来做《强》的那个班子，我今年年初做了一部动画片大概有十多分钟，这个片子就是我和周老师包括田苗子他们参与制作的，那个片子我是总导演，是我写的一个小说故事，这个片子很幸运被今年的首届中国国际动漫节评为评委会最佳奖，在一千多部片子里很出彩，这个班里我们有一支制作的基本骨干力量，我第一反应是还是让这个班子来一块完成吧。

　　基本上制作地方是在中国传媒大学，我们有30多个学生加入了，最困难的不是经费，而是怎么才能体现五个娃的精神，它们怎么才能动起来，怎么才能体现它们代表的意义，因为在短短三分钟里，所以我们构思里无数的方案，不断地改，我们这个队伍，基本的创作方式就是我们广告人的创作方式，就是动脑筋，集体的智慧撞击出来的，这个片子核心的人大概有十几个人，就是创意小组，先编故事，再把故事划成分镜头，再划成设计稿，设计稿完了以后就是原画，原画之后就是加动画，当中很重要的一个人，亚东今天没有来，昨天我和他通电话，还有亚东的一位朋友，做音乐的，其实特别希望来的，这个片子很重要的一个方面是音乐，动画片本身的艺术需要什么呢，需要好的音乐，我发现动画艺术，甚至于音乐要占到画面的一半还得高一点，要是确切百分比，可以说音乐要占52%，画面占48%。我们那五十来个人差不多是轮着病，最后有点拼得太厉害了，亚东说实在难受，让我一定跟网友说一下，亚东和林海他们为这个片子做音乐是竭尽全力，他们给这个片子拉了分了。

　　我第一次跟亚东说我是这是奥运会的任务，我说恐怕钱不是很多的，亚东说陆老师，不提钱行不行，我就为奥运做贡献，他说咱们作曲也不能让外国人小看了，别以为动画片是玩闹，我们一定做出最好的曲，正规的曲，要用大乐队，一定要真人演唱，真人拉，我被亚东的精神感染了。

　　田苗子 ： 基本上我们是不计成本做这个事的，我们当时一个原则就是不赔就行，最早我们和奥委会签的合同是一分15秒的合同，我们最终成片是三分20秒，我们超出一半还要多。我们是强调艺术效果，因为周老师和陆老师是我们非常尊敬的艺术家，他们有一个非常严谨的精神，他们影响了我们这个制作团队，我们熬夜是家常便饭，最能熬就是周老师，经常夜里四点钟回去，第二天早上八点就到，我们片子也是反复地修改，我们剧组听的最多的一句话就是怎么又在改了，每天都在改，我们已经不按天计算时间了，我们按几时几点算了，上午改一版，下午几点又改一版，奥委会他们也说，中国人赶上一次奥运会不容易，我们当然也是心里很自豪，我们也感谢奥委会对我们的信任，我们就是有多大精力，能使多大劲就使多大劲，到最后就是熬到身体极限了，但是还要坚持。

　　主持人 ： 之前也听田导讲过，好象这个片子做完了以后，剧组里每个人都病了一次吧，您也说了周老师是最辛苦的一位，就请周老师给我们讲一些不为人知的小插曲吧？

　　周苹 ： 说我能熬可能是我年纪比较大了，我们的一些后期合成，还有一些做背景的东西，包括一些搞设计，加动画的，他们简直都是超负荷，因为要不断地改，尤其加动画一要返功的话，这几百张就过去了，一天一宿就要画三百张，手都磨破了，最后我拿胶条缠在铅笔上，我们后期合成的一些同学，他们最后，我形容他们，我说你们都成植物人了，眼神都不动了，但是这种时候他们还要发挥自己的创造能力。

　　路盛章 ： 他们也绝不说不，因为我是导演嘛，我希望远一点看这个片子，他们都是做具体工作的，他们说的时候态度特别好，是，这儿不对，我说向右，他就向右，最后那天11号晚上，我们到现场，因为奥委会给我们好多票，最后当听到现场观众笑啊，由衷地鼓掌啊，在散会以后，我们这些同学，同志们都抱在一起哭，觉得特别激动，觉得这个片子是被观众接受了，在一个很有历史意义的一天真的放了我们的片子，我们都激动得流下眼泪。不知道哪个报社的记者以为出了什么事，就拍下来了，我觉得这个精神，我特别由衷地感谢参与的这些同志，他们都是一种对奥运的热情，我也特别感谢奥委会的领导，他们当时就是讲，说这是中国人很少有的，外国人专门听你的声音的一次机会，一句话语权，你要给全世界一个什么样的动画片，你要给全世界一个什么样的文化象征意义啊，中国人到底什么样啊，这是很有意义的事，所以我自己也是觉得这个机会非常难得，奥委会的领导这么信任，他们也明确指示，拍这个片子各方面在中国起码是一流的，也应该争取在世界是一流的，田苗子在做的时候就说音乐一定要找亚东，原画我们一定要找最好的，我们找的是《宝莲灯》的原画，动画你没有好的动画师是不行的，我们请了上海电影制片厂的两位最好的动画师，不要以为两个动作加一个动作就可以找一般的人，不是，我们找最好的，录音，合成，混音，林海亲自上阵指挥，都是找的各大团小提琴的一把来拉，三分钟的音乐，林海和亚东他们录了四个小时，所以一看一小时只录一分钟，基本上那个轨各种乐器都有，有一百多轨，将近140轨。

　　主持人 ： 说到音乐，这次亚东用的是大乐团的管弦乐，为什么不用比较富有中国特色的民乐呢？

　　路盛章 ： 你仔细听，这个旋律很中国，用了唐锣，用了笛子，他不希望这个音乐很通俗，因为亚东本人是学古典音乐的，他说这么重要一个片子在前世界播，我们作曲一定是有水准的，应当是很严肃的，但是这里面的旋律一定要非常美，他特别注重这个旋律的美，同时他说我一定要用中国的乐器来做，这也是奥委会领导的一个要求，蒋主席也明确地说，一听要是中国的乐器，但是也不是用二胡简单来拉，亚东跟我说，他说你看米老鼠唐老鸦，都是交响乐队，我们不能让外国人小瞧咱们，所以这个音乐很感人，唱歌的时候小孩一飞的感觉，我们配上小孩笑的声音，竹子的声音，配音是腾腾，他装的小孩的声音，其实他已经50来岁了，我们尽量往上追吧，是不是观众都满意，我也不好说，反正我们这个团队是尽力了，我自己现在也感觉这个片子还有很多毛病，我一指也能指出十处毛病，要改还能改，比如镜头的剪接，还能改出来。

　　主持人 ： 这个片子的最后是点睛之笔，用的是三弦，跟前面是一个对比。

　　田苗子 ： 这个确实是一个故事，其实音乐方面我们跟亚东沟通，亚东做了好几个版本，也有流行的版本，但是我们对照了画面和音乐，我们开了好几次会，最后还是觉得这个版本比较好一点，但是亚东一直都生活在北京，我们都是生活在北京很多年，对北京有一种自己小时候的特殊的情感，像三弦一直想用，但是一开始一直找不到一个用的地方，我们一直想用，亚东也想用，一开始剪这个片子只是剪前面的画面，没有签最后的标版，我们剪到最后标版的时候，跟亚东沟通的时候，因为音乐这个点不能轻易动，我们先给的画面他根据画面对点的，这是对音乐非常困难的，他对完这个点以后就不希望来回动了。

　　路盛章 ： 时间本来是三分15秒，后来加到18秒，最后加到20秒，亚东说您这一变我都是对着弹的，一变就不行了，最好别变，可是我们两个夜里到亚东家跟他谈，必须得变，必须得加北京欢迎您，我说这必须要做的，但是很麻烦，突然他灵机一动，他说有了。我们当时先出火娃，再出鱼娃，燕娃正好是情绪特别优美的地方，他写的是非常美的，用不上三弦，没想到在这儿等着我呢，他也特别激动，我眼睁睁看着亚东把这段写出来，对于北京欢迎您，他用了一把最好的乐器弹出来，北京欢迎您，他说总算了了愿。

　　主持人 ： 这个哪个先出，这个顺序是怎么确定的？

　　路盛章 ： 我们真正的出场并没有按“北京欢迎您”这个顺序出来的，我们觉得火娃是奥林匹克圣火的代表，他应该先出，他先出比较有冲击力，我们是按照广告的那套创作方法，怎么好玩，怎么抓人眼球怎么来，我决定先用火娃先出，火娃一开始是云慢慢拉开，然后是奥林匹克的柱子，拉开以后太阳光一下来，小火苗一闪出来了，这个也是亚东出的主意，就是往前面哈一口气，因为片子很短，如果开始抓不住注意力的话，就会整个弱化了，接下来出了水，就是海底世界，先是火，再刺激一下从冷颜色，水晶宫的感觉。然后再是羚羊娃，我的镜头内在联系怎么容易出我怎么来。

　　田苗子 ： 我们在编这个剧本的时候实际上是火娃召唤，然后来自四方的人跟他汇集在百花山前面，是按照这个思路走的，火娃要先出，先召唤，基本上按这个思路走的话，肯定是火娃先出，基本的色调跟陆老实说的，基本按五环色调走，我们不光召唤出来，还要做游戏，我希望他们是作为孩子嘛，他们会跳马啊，叠罗汉啊，玩到最后手拉手飞向一个五环的标志。

　　主持人 ： 这次我们的吉祥物是五个，你们觉得五个吉祥物是不是比做一个吉祥物的宣传片更有挑战，更有难度呢？

　　路盛章 ： 应该是五个比较难做，五个娃是五个象征，鱼娃代表繁荣，熊猫是代表祝福，火娃代表激情，把五个融合在一起，还有一个含义在里面，比较难统一，我们知道奥林匹克五环旗是五个色调，所以我说亚东你要用一个优美的音乐把这五个串起来，我们一开始的吉祥物的确定，原来的第一方法不是最后出的那种方法，是单个出的，而且出的时候要有神秘感，第一个出的时候别让人猜出第二个，别让人猜出是五个，最后，奥委会要求我们说现在就是要拍一个三分钟的宣传片，你们从宣传片的角度考虑福娃他们的象征意义跟整个片子结合，到9月30号的时候，我们非常认真地又研究了整个娃娃应该怎么出，虽然9月30号时间很紧了，但是毕竟我们从6月15号开始进入情况，对五个娃的了解，我们创作组十几个人，就是编故事的十几个人都在写，最后由我拍板，怎么体现五个娃的精神，最后这么一做也挺好，因为有了前面的基础，跟亚东的音乐仔细听是一个统一的旋律，只过不同的乐器。

　　主持人 ： 当时在制作这片段里觉得哪个福娃做起来难一些呢？

　　周苹 ： 我们做这个的美术因为要和原作风格统一起来，我们最终选择了剪纸的方式，大家可能不一定看得出来，因为把剪纸也融进很多现代的元素，我们也在不断实验，我们是从六月份开始做实验，到熊猫这场戏开始有了突破，这个是在大约已经是九月份了，而剪纸的风格我们是从一个法国的留学生，他在法国做了一个课题，就是剪纸在现代艺术里的视觉延伸，他把传统的平面剪纸加入一些现代的元素，用立体化，用一些拍摄手法，这是他研究课题里的成果，我们用他的这种研究成果做了这个片子的背景的基础的风格。

　　路盛章 ： 一般人好象看不出来是剪纸，加了光，加了立体感，不是民进剪纸的传统方法。

　　周苹 ： 我觉得这种方法既有中国的装饰性，平面的装饰性的特点，和原作结合，但又不至于太土气，不是简单的一个剪纸就一个片，我们的柱子都是剪出来的，三维方式，包括水里的小鱼，所有海底的山，背景全都是剪纸，我们背景组的两个研究生，他们最后手都连刻带剪都破了。

　　主持人 ： 剪纸的效果的难度是不是比三维效果更难呢？

　　周苹 ： 设计的都是平面的，但是你要怎么结合好让人看不出三维的东西出来了，我们摸索了很长的时间。

　　主持人 ： 大多数的朋友看惯了纯三维的东西，这个片子给人一看第一印象好象是平面的东西多一点，制作的时候有没有受一些平片的东西的限制啊？

　　周苹 ： 我们一直在突破平面，但是我们要回到平面的感觉，因为五个原创的娃娃非常平面的，我们要和它的风格非常贴近，刚开始我们做实验的时候，因为加了很多光，空间感更纵深，但是这样的话就和这五个孩子就不能融在一起了，不像在一个空间里面，我们从三维空间里再找回二维平面里，这样风格才能有机结合，既有中国特色又有现代的特色。

　　主持人 ： 刚才陆导演说这部片子是全世界放的，那么怎么让我们不同文化的人有统一起来的一种感受，当时制作的时候是围绕一个什么主题，主要给人们传达一种什么信息呢？

　　路盛章 ： 这个问题就是我们整个创作组经常讨论的一个问题，也就是说这五个吉祥物是五个娃娃，这个吉祥物是代表吉祥的，代表欢快的，代表非常人性的东西，所以我们创作组呢，我的基本思路是，我们要给全实际的小朋友们看一个，我们人类共通的语言能看得懂的东西，我们原来也争论，是不是让熊猫代表举重运动员举重，藏羚羊就是田径，吉祥物各做一个动作，不行，因为他毕竟是娃娃，非常可爱的，内在的东西是我们中国小孩子，第29届吉祥物他们特别好客，他们非常热情，他们给人带来一种美好，我们特别注意到什么呢，先交代他们从哪里来的，他们从森林，天空，海洋，来源于大地，来源于奥林匹克圣火，我们特别安排孩子们在一起嬉戏，体现小孩的感觉，我们设计了几场戏，第一场戏就是大家在一起非常亲热，头挤在一起，我们也是为了突出这五个娃娃的特征，主要的特征都集中在头上，我这次特别注意了给了娃娃们头的特写，一个是大家顶头，一个是最后的飞起来五个大头，顶屁股，顶脑袋，最后玩跳马，最后他们毕竟还是运动员，还能飞，还能变身，他们叠罗汉，他们集体完成一个动作，我觉得只有把孩子们的天性表现出来，不必要让他们代表一个什么啊，有什么象征意义啊，就是把小朋友的本性，幸福欢乐给人们带来祝福的好的正面的意义表达出来就可以了，我们没有太注重运动。

　　主持人 ： 当时还有一家公司是制作《海底总动员》的那家公司同时跟你们竞争，觉得自己当时这部片子能胜出的优势是什么地方呢？

　　路盛章 ： 我们根本不知道有一家公司跟我们竞争，我们9月30号定的，希望我们一个月以后完成任务，审稿定的日期是11月3号，审完我们的片子之后，我们才从各界得来消息说，说奥委会同时找了一家美国非常有实力的公司也做了一部片子，我觉得很突然，其实现在想想如果奥委会的领导如果老早就宣布你们和美国公司同时做，可能是另一个情形了，因为我们就心理负担很大，因为到今天，我们也没看到美国的这家公司的那个片子，我们也记不住他们的名字，反正是很有实力的一家公司。

　　到3号的时候我听到这个消息以后，我心里不由一振，现在没有办法了，只有拼了，3号审查我们的时候就觉得领导对我们已经很肯定了，就让我们再改改，我们就通宵奋战，9号通知田苗子说和美国人一块去审，我觉得这才是正式的，这期间也有人打电话说祝愿你们能够胜，我也不知道是什么公司，反正我们就拼了。

　　主持人 ： 当时有信心吗？

　　路盛章 ： 比较有信心。

　　田苗子 ： 我觉得是这样的，当时知道这个消息以后，我们首先是比较有经验的，确实前面我们不知道，同时我们接下来想了以下，包括奥委会三号给我们提完意见以后我们马上修改，所有人开会说这个事情，我觉得当时我们虽然有压力，但是我们很快冷静下来了，因为我们觉得，我们这么几个月的付出，绝对不会白付出，而且我个人当时是感觉有一种力量，这种力量挡不住，在往前走，我们信心实际上挺强的，并不因为是美国公司我们就会觉得怎么样，因为我们相信只有中国人才能真正理解中国的吉祥物的，而且中国人能把中国的风格做出来，试想一下你去美国做一个美国吉祥物你也不一定能做，我们一方面自信心会增强，一方面我们更激励我们的制作人员，美国也在修改，我们也在修改，我们能改成什么样，所以我们要求，包括亚东，包括画面方面，都做了一个比较大的动员，就是这次我们可能上升到一次国际竞争了，大家不光要有信心，还要落实到每一点上，比如音乐，我们是不是比他们好，我们的画面是不是比他们好，我们的含义是不是传达得准确，最后几天大家的状态都很亢奋，基本上没怎么睡觉，联轴修改，我个人来说，就像上回我和周老师在聊，我觉得中国人应该有信心，应该加强这种信心，本身我们做的东西是不错的，而且中国人这种投入的精力，我们其实不应该特别正规，但是决定权不在钱，不在技术，而是我们一种精神。

　　周苹 ： 我们可能有点像小米加步枪，设备都不如人家，但是大家非常的敬业。

　　路盛章 ： 当时很振奋，当时晚上就很亢奋，一听说美国那个公司，我们几十人开一个动员大会，大家都激动得不得了。就是好好干吧，相信我们应该是做得不错，如果做成了也是影响的，因为我们是本土文化，另外我们力争的是向国际化来做，毕竟我们对这五个吉祥物比他们理解，因为设计这五个吉祥物的以韩梅玲为首的都是我们的老师，我们都是一个学校出来的，韩老师他们一直教育我们要走中国化的路子，我们会比美国人理解得更深一些，动员会上我们也说了，如果我们输了也不丢人，我们输的对手也是很强大的，所以我们同学们写了一条标语，第一条叫严守秘密，第二条平和心态，第三是尖锋时刻，冲刺，第四条是坚持坚持再坚持。我觉得那个特别能代表我们的心态，3号审完片子以后，蒋主席特别提到保密的问题，美国公司的介入对我们也是一个促进。

　　田苗子 ： 从技术角度，我觉得我们也不是弱，因为这里我们用了很多高科技的东西，包括最新的电脑技术，可能网友们看着比较简单，实际上我们动用了非常多的最新的技术，这个技术现在拿到国际上也是比较好的水平了，而且我们并没有单纯凭技术，我们和他把中国的传统文化结合，这种探索也是比较创新的，我一直说我们的片子是带实验性的，但是毕竟这是一个要考虑到受众是很多的人，不可能是做得特别个性，但是我们希望把一些我们对于这个的理解要融进去，所以实际上这里头做了很多的传统的方式，但是我们并没有单纯用，本身让剪纸动起来就是比较有实验性的，我们还加了光影，包括熊猫的球就是三维做的，有些柱子三维做了以后，用剪纸贴上去，我们用了很多的最新的技术，包括一些最新的软件，一些插件要出来我们就立即去实验，很多人的努力促成了这部片子。

　　主持人 ： 陆老师是中国传媒大学动画学院院长，周老师是北京电影学院的教授，两位老师有没有觉得这个片子既然是一个实验片，会不会拿到学校推广一下？

　　路盛章 ： 我觉得这部片子特别值得我们最好总结，总结完了以后对教学是特别有好处的，同学们从本科生层面和对研究生层面，和硕士生层面，都对他们的介入非常有好处，好的教学不和好的实践结合起来是不行的，光有理论是不行的，这是一个非常好的机会，对我们学科建设，对电影学院美术的学科建设，对动画的学科建设，对我们学校的动画学科建设是非常可贵的一个例子。通过同学们的参与，我也知道我们四年本科生的教育和三年研究生的教育，哪些知识他们是不足的，哪些知识掌握得还是不错的，对于我们今后教学的改革，课程的设置都特别有借鉴意义，感觉到可总结的东西特别多。

　　主持人 ： 请三位都分别谈谈，在你们心目中给这个片子打多少分，感觉还有哪些遗憾呢？

　　田苗子 ： 一定要打分吗？我昨天跟陆老师说，我还是希望继续修改，而且我认为可修改的地方也很多，我们还是要把这个片子做下去。应该说我们完成了一个完满的任务，这个是可以了，因为这个片子可能后续，奥委会他们可能送一些动画节什么的，昨天一个朋友跟我们说，因为这个片子出来的时候，大家说都不错，是因为大家对吉祥物有非常高的一个期待，如果我们把它放到动画节的平台评比的话，很多人可能没有这个奥运背景，不考虑这个事情，他只从片子的技术手段来比较，这就要更精细了，我希望把它做得更好。

　　路盛章 ： 打分的问题挺复杂的，看你是什么要求？如果我们做一个奥运吉祥物的注解，一个说明书的东西，我觉得我们及格了，可能我觉得有七十分，完成奥组委的任务，但是要作为一个真正经典的艺术片，像刚才苗子说的，那还差得很远，还有很多值得探讨的地方，我觉得我给分基本上是发自内心的是，我们是及格分，我现在再看我说起码能指出十处问题，比如剪接点的问题，那个鱼我觉得那个小鱼再眨眨眼睛，还有云落的时候，云的疏密还要再讲究，还有颜色发粉，发灰，觉得在亮调子当中如何有重颜色出现，这是周老师一直在提的，还有剪接点上的问题，还有故事上，从情节上有一些可能要提前几格，有的要退后几格，基本及格吧。

　　周苹 ： 我们实际上跟陆老师在一起，还有田苗子在一起，我们这个团队，我们从做《强》这个动画片到第二部吉祥物的宣传片，我们始终有一个目标，我们不管用什么方法，我们想做中国人自己的动画，想把中国文化最好的东西加入到动画里，恢复我们昔日动画的高峰风采，我们在往这条路上走，我们希望这两部动画片能起到抛砖引玉的作用，希望中国将来有更多更好自己的动画片。

　　主持人 ： 聊天结束之前请三位分别总结一下，这次制作宣传片中一些好的经验，为今后我们做奥运会，亚运会，各级各项大赛是一个很好的借鉴作用。

　　路盛章 ： 我觉得最鼓舞我的，也是最让我觉得今后再做片子最重要的事情就是团队的精神，我觉得万事人为先，如果没有一种共同的力量，共同的目标，共同的愿望的话，这个队伍是肯定没有战斗力的，这次我们之所以能够完成这个任务，很大程度上是我们所有参加的50多个人全是心往一处想，我特别感动，为什么最后流泪，就是那种精神特别感人，我觉得以后还要继续振奋这种精神，保持这种精神，把我们本职工作做得更好，我们去挖掘这种精神，广大这种精神。其他困难都不在话下，只要目标明确就一定能干成事，要尊重人的最基本的积极性。

　　田苗子 ： 我们从一个剧组到另外一个剧组，大家是讲一个缘分的，大家有缘走到一起来，而且承担了这么重要一部片子，每个人都知道这个片子的分量，每个人都付出了非常多的东西，我觉得首先应该好好感谢我们这个团队，而且我们这五个人之后，他们的家里，他们的父母，他们的妻子，他们的朋友，好几个月不能够回家，不能够告诉他们说我在干吗，因为要保密，包括很多人很晚回去，老人都没法休息，我们要感谢很多人，包括我们身边的那些朋友，他们对我们精神上的支持，像传媒大学物质上的支持，所以我觉得，就是他们拧成一股绳，我觉得是奥运的精神使大家走在一起，再加上奥委会这么信任我们，他们给我们的一些修改意见，我们都觉得挺有道理的，现在来看整体效果还不错。

　　如果我们还有机会还有缘分再在一起做片子的话，我希望我们这个团队更团结，做出更好的片子。

　　路盛章 ： 奥委会领导给了非常大的支持，他们干预得并不多，他们没有说必须这样，必须那样，他们说你们怎么觉得好就怎么做，而且很少说过来挑你的毛病，他们都是设身处地替你想，提了一些非常宝贵的意见，非常信任我们，本来说做三分钟宣传片，我们签合同是一分半，现在长出这么多，后来他们说你们觉得多长时间合适你们就做，你们定，我觉得这种放手的领导作风对我们也是很好的鼓励，他们也提了很多的意见，比如鸟巢，水立方，使北京既古老又现代，使这个片子往上走了一个层次。

　　周苹 ： 原来我一直都是个体劳动，我喜欢自己画画，关在家里，可是从参加这两部动画片以后，我的感想和陆老师和田苗子都是一致的，我觉得离不开团队，离不开团队周围一系列的支持的人们，我非常感谢他们，每次陆老师提起来都是掉眼泪。

　　主持人 ： 通过本次聊天，我相信广大网友对这次奥运吉祥物，和奥运吉祥物的宣传片都有了更加深刻的认识，本次聊天到此结束，感谢三位嘉宾的到来，也感谢各位网友的关注，谢谢！

　　参与访谈嘉宾介绍：

　　总导演：路盛章

　　中国传媒大学动画学院原院长，法国嘎纳广告节唯一的中国评委。

　　美术总监：周苹

　　芝加哥壁画制作人，北京电影学院美术系教授。

　　制片人 执行导演：田苗子

　　北京东方力量文化传播有限公司总监，中国前三十位广告导演之一，奥运吉祥物动画片执行导演。