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几年前，侄儿曾找我商议有关著作权的问题，因为有个著名作家无端剽窃了他的作品。看了两部作品我简直不敢相信自己的眼睛，这哪是剽窃，完全是复制。除了主人公的名字不同以外，小说里的地点和对话等完全相同。更让人不敢相信的是剽窃的那位作家竟是八十年代红极一时，当时在一家大学担任客座教授的著名作家。
侄儿立即找好律师，并向法院起诉了对方。这事轰动韩国文坛，KBS等电视台也进行跟
踪报道。不过，最终我的侄儿未能得到像样的补偿，只懂得了韩国“著作权保护法”很是模棱两可的事实。
原来，事情内幕是，那位作家和出版社签订了出版畅销小说续集的合同，而他因没时间执笔，雇用了代笔者，这位代笔者全盘抄袭了侄儿的小说。
审判的结果是那位作家和出版社因为不知道这种抄袭行为，因而没有任何责任。为期半年的这桩事件就这样虎头蛇尾地结束。
这样详细地介绍侄儿的故事，是因为我也时常对棋谱著作权感到纳闷。作家以作品说话，职业棋手则以棋谱发言，虽然形式略微不同，但究其本质还是一样的。目前在围棋界，一般都认为棋谱所有权归赞助商和棋院所有。比如国手战棋谱所有权归东亚日报，王位战的棋谱所有权归中央日报。从棋手拿到对局费的瞬间，棋手就把棋谱的所有权转让给了赞助商。
不过现在，一张棋谱在完成的同时，就被几乎所有的媒体肆意引用和转载。尽管在广为宣传的意义上讲，这对赞助商或是围棋界都有利，但从著作权的角度来看，就有些不妥之处。
如果棋手的棋谱和作家的作品性质相同，棋谱是不是也要享受著作权呢？我主张这点并不是为了棋谱的著作权费，而是觉得这迟早将会成为涉及棋手自尊心的问题。
据说韩国顾客在练歌房唱的每首歌都要缴纳一定数额的著作权费用，成为作曲家和作词人的一笔收入。同样的道理，如果每盘棋的棋谱也能采取这种方式的话，那围棋界人士的生存环境是不是要比现在好很多呢？(曹薰铉九段)
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