□ 严志刚

　　在苍茫的人海中,灯光穿透喧闹,照射着齐达内,这位比我还小4个月的年轻人,一夜之间已经老去.夜笼罩下来了,与齐达内年龄极不相称的那枚秃头,像一只受伤的海燕一样在球场上孤独地飞翔.来吧,让暴风雨来得更猛烈些吧,浇灭那心中的耻辱,掩埋那死去的悲凉.

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　　请原谅我在描绘这张照片中法国人沮丧的时候部分抄袭了高尔基的<海燕>一文,虽然两者之间意境是如此不同.<海燕>是高亢而悲怆的；而法国人此时的心情,应该是低沉而悲凉的.解读这张图片可以借鉴当年解读这篇课文的方式--被体育场遮住光线变得黑压压的背景,可以理解为笼罩着的巨大悲伤；刻意放在画面一角的齐达内的身影,衬托出在这种气氛中的孤独和渺小；手捂住脸庞的姿态,不再是曾经不屈的精神,而是失败后的愧疚难当.作者通过这些影像元素的描写,试图告诉我们这张图片的中心思想是：运气这一次无法拯救法国队了,不思进取,状态低迷,寄希望于唯一的英雄齐达内,最终无法逃脱被羞辱的命运.

　　Sorry,把一张简单的图片,说得煽情和高深了点,这些在媒体生涯中培养出来的说不上好坏的习惯,应该是摄影师VincenzoPinto在按下快门时来不及想的.记得小时候,我固执地认为,那些文学大师作品中的"通假字",无非是一时笔误的错别字；更无聊的是,每一次为了背课文的"中心思想","段落大意"我都背得头大,对语文老师敢怒不敢言.多年以后,终于在法国一位摄影大师JeanloupSieff对图片的论道中,找到了反驳的理由.在摄影师多如牛毛的法国,JeanloupSieff是法国至今被公认的三大摄影师之一,他诚恳地告诫人们：我认为,作者的用意,十次有九次,与看照片的人的感受不是一回事,你拍一张照片的动机是你无法与他人分享的.影像诞生后,应有它独立的生命,有时候,我们的一张作品影响了某人的一生,或改变了他跟女人的关系,或使他想转行,这会使我感动,但我好像觉得这个影像并不属于我,我不是为拥有它而拍的.

　　我可以保证,相对于大师的境界,他的这番话出自肺腑之言,而不是要把水搅浑故弄玄虚,至少我对此深信不疑.现在那些曾经对我表达过想学摄影的朋友们应该明白了吧--- 摄影像足球一样,我们学的只能是技术；技术之外的摄影观念,也像球场外发生的一切,是没有游戏规则的.没有规则,又从何学起？

　　所以说一场失败永远没有想象的那样煽情和沉重.对齐达内是这样,对法国足球也是这样,更不用说中国足球.在经历无数次失败之后,大多数行内人士还要继续他们腐朽的夜生活和道德上愉快的堕落.